天与地的纠缠，白天与夜晚的纠缠。

这部小说从一个叫黄蓉的姑娘的角度展开散文式第一人称叙述，将日常生活中散珠碎玉式的细节和发生在普通人身上的故事，钩织成一个不乏诗意的形象体系，充满了一种看似平淡寻常，实则意味深长的反讽意味和幽默感。

这部小说叙述了一个叫黄蓉的姑娘，她敏感，聪慧，有一颗欲飞的心。作者从她的角度展开散文式第一人称叙述，将日常生活中散珠碎玉式的细节和发生在普通人身上的故事，钩织成一个不乏诗意的形象体系，充满了一种看似平淡寻常，实则意味深长的反讽意味和幽默感。

1.自画像

2.传奇大洋桥

3.朱娘亮晶晶的光头

4.父亲的罗曼谛克

5.妈妈的阴谋

6.妈妈的威风

7.瞎子的算盘噼啪响

8.散乱的记忆

9.肖家的故事

10.奶奶的脚伸向云端

11.方块世界

12.易碎的致敬

13.令人迷恋的糖

14.粘在嘴角的香气

15.涂墨的皱纹

16.田野大餐桌

17.姑姑们吓人的背景

18.翅膀在自由的空间飞翔

19.爸爸的房间充满了故事

20.妈妈带回了城市的繁华

21.食客的嘴巴

22.少女时代的开端

23.两性面孔

24.风光的刘三儿

25.朱娘的光头长出了黑发

26.小城怪人

27.颤动的酒杯

28.别一种生活

29.解不开的结

30.不同寻常的女人

31.朱娘端起婆婆的架子

32.古色古香的笔筒

33.老师之子

34.脸谱

35.百灵的歌喉

36.带刺的玫瑰

37.金碧辉煌的偶像

38.疯狂的神经

39.苦涩的草药

40.外婆的翅膀向西天飞

41.逃离家园

后记

我是谁？

我看着镜子里的自己，那一头蓬盛的头发如同一只大鸟冲出神秘的林莽。我手舞足蹈，手腕脚踝发出动听的脆响。我真想安静下来，可无论如何也安静不了，我只要停止舞动就会有纷乱的想法汹涌而出，丰富多彩的世界犹如一个艳丽的女人，我们对世界的感觉却悄悄变老，年轻时夸张的理想，随着时间的推移都变成了辉煌的愚蠢，而那些鲜活的人和事总是留在心灵的深处，当心灵变得庞杂时，倾诉的欲望就开始膨胀，那我还是安静下来，说吧。

我首先要告诉你，我那童年的整个岁月。

在北方一个闭塞而脏乱的小城，我经历了我那个年龄不该经历的事情。这些事情因为与人物密切相关，最后就衍化成一个个生动鲜活的形象，伴着我的花季、我的成熟、我半醒半醉的人生。我常常想，就让岁月的封尘将这些事和人埋葬吧，每当我这样想的时候，这些事和人就像一朵又一朵浮云在我心灵的天空凝聚，密度大得足以酝酿一场暴风雨。我没有任何办法让这暴风雨停止，于是很长一段时间，我的心灵被水浸淹，确切地说，是被泪水浸淹。　　2.传奇大洋桥

我母亲杜小兰是有名的美人，她离开塞北的一座城市嫁到我父亲黄启蒙家的县城时，我父亲正在一座小型煤矿当医生。矿上有一条铁路，是日本人修的，二战期间日本人在中国掠夺了数不清的矿藏，其中就包括煤。父亲居住的这座县城因为煤矿而一度闻名，又因为煤矿的原因，县城里的路和桥成为最优美的风景。

桥是水泥建筑，桥两边没有护拦，桥上能并行两辆车。人在桥上不经意坠下去的事常有发生，城里的人一旦知道家人要过桥时，总免不了要叮嘱：“小心哟，小心！”

桥叫大洋桥，也是日本人修的，日本人修好这座桥，就在县城抓了个李姓的财主，他的家业堪称全城之冠。日本人将李财主抓到宪兵司令部，先让他目睹了一个正在上刑的人，这个人后来被日本人杀害，有许多人目睹了他死时的惨状，一刀下去，尸首分家，两只手的神经尚有知觉，痛得在地上乱抓。李财主看到那个人被绑在一只老虎凳上，正痛得嗷嗷惨叫，他的脸刷地就吓白了，提着长袍便往门口退，退出门口就给一个不长胡子的日本军官跪下了。日本军官得意地看着李财主，把他头上那顶西瓜皮小帽摘下来放在手上玩弄，李财主光亮亮的脑壳就像一只钨灯泡接受太阳的辐射。日本军官玩弄瓜皮小帽的时候，李财主偷瞥了一眼日本军官，他看清了他没有胡须的下巴，而他的年龄早该是胡须丛生的林莽了。这一瞥过去，又使李财主惊悸了半晌。李财主从小念过私塾，精通八卦相术，依他的观点，世上有四类男人不好缠，其中有一类就是不长胡子的男人，这四类人被编成了四句顺口溜，在民间广泛流传：“无须麻脸不可交，一只眼斗不过水蛇腰，水蛇腰斗不过亮白顶，亮白顶斗不过老杂毛。”李财主在心里重复这四句顺口溜的时候，不长胡子的日本军官又把瓜皮小帽扣在了他的头上，并通过翻译告诉李财主，新修的桥归你了。

李财主登时吓出了一身冷汗，日本人想敲诈他一笔钱，却又寻了个堂而皇之的理由。一座桥可不是几十块现大洋就能买下的，他的家业是一辈子的积攒。他有六房姨太太，六房姨太太都过着简朴的生活，买首饰添衣服非到年底才行。但李财主未敢吭气，强装笑颜说：“太君，我就回去取钱，就回去取钱。”

李财主回到家，李家老小顿时愁作一团。买那座桥至小要200块现大洋，这就意味着李家将面临着倾家荡产了。李财主与家人哭过了，就开始想对策，他想这钱是必然要出了，但出多出少却有周旋的余地。他可以出一百块现大洋，而另外的那一百块现大洋他想不出用啥去抵偿。他望着六个姨太太，六个姨太太也望着他，个个桃花粉面，煞是凄艳。李财主忽然有了主意，他想他要拿她们中的一个去抵钱。

李财主的想法一说出来就像晴天霹雳，在六个姨太太的头顶轰然炸响。她们哭天喊地求老爷留下自己。有的抱住老爷的头，有的抱住老爷的腰，有的扯住老爷的胳膊，有的搂住老爷的腿。李财主心里收着妻妾的眼泪，忽然难过地抖起来，他哪个也舍不得呀。哭闹了一个时辰，李财主和几个姨太太又醒悟过来，面l临着抵债的关头，没钱哪有命啊。李财主说：“谁去？你们谁去抵那100块现大洋？”几个姨太太都不吭声，谁都知道进了日本军营就等于送掉了半个性命。

大姨太在关键时刻显出了“高风亮节”，她给李财主生了一个儿子，这使她在家中有了不同于其他姨太太的地位。她说话算数，甚至能当李财主的一半家。五位姨太太也都是她为老爷选的，她指使谁干啥谁也不敢违抗。但去伺候日本人，她就不好派谁去了。她觉得派任何一个人去，都是她的罪过。于是她挺身而出，“我去！”

大姨太的高风亮节使全家人惊骇起来，可最惊骇的还是李财主，他没想到大姨太会有如此勇气。他在惊骇中又有了几分醋意，她真要心甘情愿委身于日本人了，可她是我的老婆呀……在他这样想着的时候，大姨太说：“我老了，日本人不能把我怎样。老爷带着小姨太们先到乡下躲一躲，等这事平息了，咱还是一家人的日月。年轻的、貌美的，到了日本人手里，兴许就没命了。”大姨太说着，就满脸流起泪来，几个小姨太给她擦着泪捶着背，帮她化妆更衣，又目送她进了日本人的司令部。P1-4

我的长篇小说《从白天到夜晚》，全文刊于2006年第5期《大家》杂志。出版社欲出版单行本的时候，考虑到市场的销路，要求更改书名。我想来想去也想不出有市场号召力的书名，并为此煞费苦心了很久。尽管我的长篇小说可读性很强，但一个好的书名就像给书安装了一双美丽的眼睛，当读者打量它的时候，它会用眼神与读者沟通，于是被读者迎娶回家的几率就大大增强了。

初春的一天，我正在南京的寒舍做家务，忽听窗外传来动听的鸟鸣，继而又一阵喜鹊的欢声，不同的鸟鸣纠缠在一起，给初春的世间灌输着令人欣悦的激动，我听了一会儿，忽然感悟：世间是万事万物的一种纠缠，天与地的纠缠，花草植物与水分土壤的纠缠，而聪明的古人早已对此现象做出了诗意的总结，清代李渔编撰的《笠翁对韵》就非常客观独到地表现了这一纠缠：“天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹。……”而具体到动物，特别是人类这种高级动物，更是无时无刻不被世间万事万物纠缠着，人与动物的纠缠，人每天要吃动物肉，吮动物血，吸动物的骨髓……其问的残忍自不必说。

而人与人的纠缠，却使人类陷入了无边无际的苦难和烦恼之中，人与政治、战争、情感等人为因素的纠缠往往将人类推进万劫不复的境地。“家对国，武对文，四辅对三军。召公周太保，李广汉将军。”既然宇宙万物就是一种无边无际无始无终没完没了的纠缠，身处其问的人类何以能逃脱环境而清高地生存？

我生在北方一座荒凉的小城，记忆中生长的童年总与名目繁多的政治运动和缺衣少穿的生活纠缠在一起，致使小城的人们心灵异化，情感严重扭曲变形，甚至去干一些非人的勾当，但最终人们还是在生与死的纠缠中顽强地活了下来，过着从白天到夜晚的琐屑日子，月复一月，年复一年，张三走了，李四还活着，李四走了，张三的孩子又长大了……我想这也就是人与天地、人与生活环境、人与人之间生生不息的一种纠缠吧。

2009年6月16日

中国现代的女性作家似乎比较喜欢诉说自己的生活经历，很多女作家都会在自己的作品中有意无意地体现“家庭主妇”的角色意识，都会在诉说自身经历或身边琐事的文字中焕发母性与妻性的光彩。不仅冰心写了《寄小读者》和《往事》，丁铃写了《母亲》，庐隐写了《海边故人》，苏青写了《结婚十年》，萧红写了《呼兰河传》……不止一位女家的代表作其实就是她们自己身世经历的文学记录。《从白天到夜晚》，大约属于《寄小读者》、《往事》、《母亲》之类的作品。惟其如此，《从白天到夜晚》也就具有了与上述名篇杰作相似的，琐细平凡而真切感人的美学品格。 　　　　

——江苏教育学院教授、著名评论家　江锡铨

雪静这部小说的叙述者是一个叫黄蓉的姑娘，她敏感、聪慧，有一颗欲飞的心。作者从她的角度展开散文式第一人称叙述，将日常生活中散珠碎玉式的细节和发生在普通人身上的故事，钩织成一个不乏诗意的形象体系，充满了一种看似平淡寻常、实则意味深长的反讽意味和幽默感。　 　　　　

——中国社会科学院文学所当代著名评论家　李建军

主人公黄蓉出生在塞北的一个小城，她从童年到青春期，环境是封闭的、严酷的，她亲眼看到了多个女性的不幸遭遇。周围无数女性的屈辱、泪水和殒落给了黄蓉强烈的刺激，形成了她的心理潜结构。她相信，尽管在倡言男女平等，但女人还是为男人活着的，男人决定着这个世界的面貌，也决定着女人的幸与不幸。正如西蒙·波娃所言：“女人是雌性的，而雌性是物种的牺牲品，目的在于做好准备，恭候雄性的到来，就像月光一定要借用太阳的光泽一样。”这是一本现实性很强的小说，女性主题贯穿始终。由于它对女性生存境遇和潜隐心态的真实披露，有可能对女性的生存理念带来一些冲击性的思考。 　　　　

——当代著名评论家　雷达