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书名 马连良画传(1901-1966)
分类 文学艺术-传记-传记
作者 马龙
出版社 作家出版社
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简介
试读章节

自1919年马连良与王慧茹结婚后,夫妻和睦恩爱,共育萍秋、崇仁、崇义、崇礼、崇智、崇延和莉莉七个子女。王慧茹的父亲是棚匠出身,为有钱人家的红白喜事搭棚造阁,有一副好手艺,人称“棚王家”。王家有两个女儿,分别嫁给了富连成的回回师兄弟马连良和马连昆。王家也是穷回回,当女儿要出嫁时王家拿不出一分钱来做陪嫁。当年马连良尚未大红,家境也很一般,两家人是穷人帮穷人,相互不嫌弃。马连良成名后,于崇文门外翟家口豆腐巷7号置下了一座三进带跨院的宅院,并与父母一起居住,合家团聚,其乐融融。王慧茹的父亲去世较早,马连良就将王家老太太奉养起来。

夫人王慧茹在日常生活中除了守护公婆、照看子女外,同时还要帮助公公马西园打理日常的回民公益事业。除了关照住家周围的回民邻居外,每逢周五“主麻日”要用零钱施舍给乞讨的穷回民,每年还要帮助公公定期筹备合粥、合寒衣等事,整天忙得不亦乐乎,被邻居们称为“马善人”。

王慧茹更主要的工作是料理好丈夫的生活。马连良是演员,与普通人的作息时间不一样。晚上有戏时,他下午把自己一个人关在屋里“默”戏。不敢多吃东西,只敢喝点鸡汤,吃个烧饼夹肉点补—下,然后去戏园子。始终恪守着“饱吹饿唱”的职业习惯,晚上回来再吃夜宵。如有朋友前来,在一起聊聊天,马连良经常快到天亮时才能睡觉。为了让丈夫回来后能吃上可口的饭菜,王慧茹经常要在夜间亲自安排消夜,直到看着马连良与朋友们高兴地进餐,她才哨然地回到自己的房中。

当红艺人在外面风光无限,别人只知道包银大把地往家里挣,其中艰辛只有王慧茹这样的人才能体会。当红艺人中很多人都患有“滑精症”,马连良也在劫难逃。因为在上海这样的“大码头”,主演每天都有戏,经常一演一个多月。演员在台上高度紧张、疲劳过度、精神压力太大,故患此症。如果夜里得不到充足睡眠,白天就会精神不振,直接影响到晚上的演出。许多演员之所以出现“塌中”现象,不得不终止钟爱的京剧事业,多与此症有关。为了保证丈夫夜晚睡一个安稳觉,王慧茹有时自己不睡,彻夜盯着丈夫在睡觉时有无做梦、紧张的兆头出现,一经发现,马上把他推醒,驱走梦魇。后来马连良此症痊愈,王夫人功不可没。多年的操劳,使王慧茹积劳成疾,身体变得很虚弱。在1933年的一天,王夫人因拔牙后患“破伤风”突然去世,豆腐巷的院落里被不安的情绪笼罩着。

马连良此时已是中国演艺界的一线明星,每年有一大半的时间都不在北京。上有父母双亲年高体弱,下有七个子女,最小的未满周岁,解决家中“贤内助”的问题迫在眉睫。马连良的第一次婚姻是由父母包办的,现在他走南闯北,见多识广,再搞老一套,恐怕自己也不能接受。

1934年,武汉的友人周三爷与马连良谈及“续弦”问题之时,提到了一个令马连良_直未曾留意的新概念——外交。周说,您现在和十几年前不同了。您是真正的梨园泰斗、须生领袖,地位、场面、接触的人都不同了,交际、应酬是免不了的。恕我直言,您在这方面可没您在台上那么溜,您就是一个字——“戏”,这可不成啊!必须要有个好帮手,您才能再进步。

周三爷做事立竿见影,经他介绍,马连良在武汉与陈慧琏相识。陈生于江苏扬州,后长于上海,年二十四岁。生得身材高挑,容貌出众,是典型的江南美人。她性格温婉贤淑,宽宏仁厚,对内料理家政,得心应手,见多识广’思想开放,办事果敢有决策,待人接物,落落大方。对外能协助马连良交际应酬,是一位难得的多面手。定能补马三爷不足,此人可是难得的“续弦”人选。况且,她又是一个典型的“马迷”,在上海看了不少马连良的戏,最崇拜的人就是马三爷。马连良对陈慧琏顿时有一种相见恨晚的感觉,二人不久就坠入了爱河。马、陈虽然情投意合,很快就到了谈婚论嫁的地步,但此事是否能够被北京的家人接受,却成了一大难题。

主要的困难有三点。第一,马连良私定婚事,没有与父母商议,恐怕他们不高兴,要慢慢说服;第二,陈慧琏是汉民进回民家门,这在马家可是头一遭,如果父母、老亲戚们不同意,还要再想办法;第三,父母、孩子们都没有思想准备,突然进门,未免唐突。于是马连良请人在北京离家不远的东单麻线胡同租了一所小院,让陈慧琏暂时居住,自己再到父母身边“请罪”。

陈慧琏进京之事果然不出马连良所料,引起了马门上下亲朋好友的一致反对。人还未进门,大逆不道的罪名已经扣在了马连良的头上。母亲满氏顿时气不打一处来,加上老亲戚们在一旁敲边鼓,不由得连珠炮似的责问儿子:“为什么不打招呼就带回北平?为什么不找回民?为什么找了一个信佛教的?为什么…一总之,一句话,我们不同意,不许带回家!马家丢不起这份儿人!”马连良跪在地上苦苦哀求也无济于事,只好一边安慰老人,一边解释自己的做法,同时表明了自己的态度。第一,婚姻之事,这次我要自己做主;第二,人已经来北京了,就不能再让回去;第三,保证说服她尊重回民的生活方式。父母和家人什么时候同意,我再让她进咱们家门。

马连良毕竟是家里的顶梁柱,父母与老亲们多少还要照顾—下马连良的情绪。不久后双方各让一步,陈慧琏被允许进门料理家务,还要暂时住在麻线胡同,处于被“考察”阶段。老太太也松了口,但要求儿媳妇皈依伊斯兰教。还有人提出让陈喝一种碱水洗肠子,才能进门,马连良坚决不同意,他说:“这种做法不人道。”就这样拖了一段时间之后,在没有改变陈慧琏宗教信仰的前提下,马家门里首宗与异族之间的婚姻终于被认可了。这位新三奶奶一进门就立马给人一种焕然一新的感觉,发型、服饰、言谈举止、思维方式都让人觉得有一种与老北京回民家庭格格不入的海派气息。P102-105

后记

《马连良画传》一书终于完成了,从动笔到今天断断续续大约用了一年的时间,这是我始料未及的。当初以为2007年出版了传记《我的祖父马连良》,2009年又出版了大型画册《京剧大师马连良》,有这两本书为基础,编写一本“画传”是非常容易的事情,其实并不像我想象的那么简单。

首先,我希望在“画传”中尽可能不重复当年“传记”的资料,能给读者一些新的内容,使之得到不同的感悟与启迪。于是我尽量避开“传记”中所走的生活轨迹,沿着我祖父的艺术发展道路来开掘,希望“画传”能够起到对“传记”有所补充的作用。但我毕竟不是京剧专业人士,写起来方知着实不易。查找新的资料不但费时耗力,而且收效甚微。个别内容不免与“传记”有雷同之处,望读者见谅。

其次,说到“画传”就不能不提及2009年出版的大型画册《京剧大师马连良》。三年多以前,我有编撰“画册”这一想法的时候,心里并不十分有底气。因为有关我祖父马连良先生的剧照、生活照在我手上只有二三百张,离出版一本大型画册所要求的照片数量相去甚远。经过了两年多的搜集整理工作,在各界朋友的鼓励和支持下,我们从世界各地共收集了两千余件有关马连良的艺术资料,极大地丰富了我们的“内存”,使出版“画册”的工作能够顺利完成。为了能将这些难得一见的老照片与大家一起分享,于是决定从中挑选出近三百张有代表性的图片编写“画传”,相信它的出版能够满足广大读者和戏迷朋友们的需要。

在今年保利春拍的一次预展上,我有幸亲眼目睹了北宋书法大家黄庭坚的《砥柱铭》真迹,它给我的震撼与冲击力难以名状,使我真正地理解了收藏界人士常说的“过眼即是福”这句话的含义。当时我马上想到,经过我手有关祖父马连良的图片有两千多张,对于热爱京剧马派艺术的人来说,我的这种福分实在太大了,是这一张张颜色泛黄的老照片让我对祖父的艺术有了一个全面深入的了解。我是幸运与幸福的,因为有太多的人给予了我无私的帮助。在编撰“画册”与“画传”的过程中,是他们让我从心里没底儿一步一步地走向成竹在胸。否则,以我个人的能力是根本无法完成这一繁难而艰巨的工作的。

这里我要特别感谢我国著名的京剧专家刘乃崇、王家熙、马铁汉先生,是他们用几十年的心血收藏了这些无价“珍宝”,让我们能够有幸目睹大师当年的风采;京剧界的朋友肖润德、陈超、陈志明等,还有热心的戏迷朋友郭文英、高海滨、赵炜、李世强等人,为我提供了丰富的资料,其中有些朋友至今还素未谋面。要感谢的人实在太多,纸短情长,书不尽言。如有疏漏之处,望方家谅之。另外,摄影者除了刘玉茗、张京虎先生外,书中许多历史照片的摄影者已无从考证。因此,未能予以署名,在此一并深表谢意。

今天能够将马连良的图片整理成书,我可以十分坦诚地说,最应该感谢的是我祖父本人。他小时候每次从广和楼走大队回富连成科班的路上,经常被前门大街一带照相馆的橱窗所吸引。里面有琳琅满目、千姿百态的名角剧照,他心想自己何时能够成为其中的一员。成为科班“台柱子”之后,不断地将点心钱积攒起来。一天,与于连泉等几个要好的师兄弟从大队里溜了号,终于过了一把照相的瘾。

这种对美好事物执着追求的超前意识,成为了他性格中闪光的亮点,与他日后在艺术方面的创作和追求有着天然的联系。就照相而言,与他同时代的许多人当时还比较因循守旧,自然也就留下了不少的遗憾,而他却对此情有独钟。想不到这一爱好为后人留下了珍贵的艺术遗产,使我们看到了他对京剧事业的贡献,以及京剧历史发展与流变。十年浩劫后,尽管家中所存照片损失殆尽,由于热爱马连良及马派艺术的人多,存世的照片数量相对较大,因此我们才能有幸把这本《马连良画传》奉献给读者,我想这就是文化的力量吧。

马龙

2011年1月1日于京华古历轩

目录

第一部 木秀于林(1901—1922)

 门马茶馆生财有道,话匣子能卖大满堂

 京城票友沪上下海

 我要唱戏

 被先生扫地出门

 孩子要是挺过来,将来您还得栽培他

 《借东风》相助“科里红”

 到“帘外”去闯荡

 他看得起你,才给你提哪

 苦练三年,走遍天下

第二部 被开天地(1923—1931)

 爷们儿,你拿定了准主意呀

 《甘露寺》推陈出贾派

 将来你们谁也干不过他

 “南麒北马”的由来”

 你还嫌他戏不够唱啊?咱们带了走吧

 三弟,等我回来咱们接着唱

 马连良能够得上一派吗

 两个“黄忠”比上了

 大叔,您是诚心真捧我啊

 余叔岩未能来沪,反而成就了马连良”

第三部 如日中天(1932—1937)

 豆腐巷里出好戏

 卓别林要演《法门寺》

 我们是贫寒出身,做人不能忘本

 咱们家来了一“外国人”

 “马家班”难搭

 “扶风五虎”锐不可当

第四部 风起云涌(1938—1951)

 新新大戏院的命运

 《春秋笔》横空出世

 马连良跳河自杀

 苦心孤诣而又事先张扬的《十老安刘》

 任是深山更深处,也应无计避征徭

 现在也就香港那边还算太平,咱们去散散心

 就马连良的归宿事宜,国共双方展开了一场角力战

第五部 高山仰止(1952—1966)

 我“苏武”回来了”

 既然政府对咱们有要求,再多困难也要排除

 马连良他们哪是来唱戏呀,这不是拿着大耙子扫钱嘛

 “倾毕生所学于程婴一身”

 校长大谈“跑龙套”

 我的弟子可以不继承马派艺术

 马连良告我的刁状,他搅了我好几年了

 《海瑞罢官》带来了灭顶之灾

 万载扶风韵,千古马连良

 马连良大事年表

后记

内容推荐

马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具影响力的京剧大师,是著名四大须生之首。他开创的马派艺术对我国戏曲发展影响深远,他是中国京剧里程碑式的代表人物。

马连良8岁入北京喜连成科班,15岁唱响《借东风》。在艺术实践过程中,他博采众长融会贯通,形成了独树一帜的马派艺术。其代表作有《四进士》、《甘露寺》、《赵氏孤儿》等,享誉半个世纪,盛名不衰直至今日。他与梅兰芳合演《游龙戏风》、《四郎探母》,合灌《打渔杀家》等唱片,被誉为“中国剧坛二巨头”;与杨小楼合演《八大锤》,被誉为“艺坛双绝”;与周信芳合演《一捧雪》,被誉为“南麒北马”。1948年赴香港演出休养,1951年在周恩来总理亲自关心下返回大陆。1955年任北京市政协委员,1964年任全国政协委员。他是民国、新中国叱咤风云的舞台艺术大家。“文革”期间马连良饱受迫害,1966年含冤去世。斯人离去已四十余年,但大师的艺术生命却在不断地延续……

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更新时间:2025/3/2 3:37:30