沉鱼，落雁，闭月，羞花。古代四大美人的故事，家喻户晓，妇孺皆知。无论在阡陌乡村，还是在城市闾巷；无论在广众瞻仰的殿堂，还是在香艳的闺阁、幽暗的书房、五彩的画室、奇巧的作坊——西施、王昭君、貂蝉和杨贵妃让人怀想了两千年，塑造了两千年——中国文化遂有了浓重的“四大美人”情结，甚至远播东洋。

《中国四大美人艳史》利用历史上丰富的绘画、雕刻、建筑等图像资料，再现了“四大美人”生活的时代风貌，展示了“四大美人”在不同历史时期的不同形象，把两千年来的“四美艺术”集于一书之中。本套书的文字部分采用《四大美人艳史演义》一书。与原书相比，增加了近千幅图片，这些图片多数来自明、清古籍和春秋、汉、唐的出土文物，极少数出自近现代艺术家的手笔。

本书为系列之一，讲述了西施和王昭君的故事。

沉鱼、落雁，闭月，羞花！

无论在广众瞻仰的殿堂，还是在香艳的闺阁、暗淡的书房、五彩的画室，抑或在奇巧的作坊，甚至在阡陌闾巷，我们把四大古典美人西施、王昭君、貂蝉和杨贵妃怀想了两千年，塑造了两千年——中国文化遂有了浓重的“四大美人”情结，甚至远播东洋。

史家、画家、小说家、雕塑家、工艺人，共同创造了“四大美人”的艺术世界，多样的视觉元素汇成了此书。

名曰“艳史”，其实，香艳么？读了再说。

西施

第一章 开宗明义

第二章 携李覆师

第三章 困守会稽

第四章 献赂请成

第五章 拒谏受降

第六章 江口送别

第七章 石室忍辱

第八章 尝粪复国

第九章 矢志报仇

第十章 造姑苏台

第十一章 苎萝访美

第十二章 溪边订约

第十三章 欢迎双美

第十四章 筑消夏湾

第十五章 贷粟练兵

第十六章 湖上采莲

第十七章 杀胥争盟

第十八章 破吴投江

王昭君

第一章 总论和亲

第二章 深宫选妃

第三章 拒谏点绣

第四章 隐居课女

第五章 闻信惊惶

第六章 威逼应选

第七章 馆驿献美

第八章 忍痛长行

第九章 旅邸思亲

第十章 摹写艳影

第十一章 画工索贿

第十二章 改图倾陷

第十三章 病榻哀吟

第十四章 愿为胡妇

第十五章 饯行惊美

第十六章 诛奸出塞

第十七章 琵琶诉怨

第十八章 青冢流芳

话说范蠡听了西施一番说话，知她言语之中，含着责备之意，不觉暗吃一惊道“小小女子，生长乡村之间，听她所言，竟有绝大见识，并且抱着忠义之心。若得此女进往吴国，不但容貌美丽，足以倾动夫差；便是这般见识，和她那伶牙俐齿、能言善道，也足以添越国一臂之助。不知她可肯舍身报国，往吴一行否？待我将言语打动她，看她如何。”想毕，启齿言道：“下官此番来到诸暨，并非闲游，正是为了国家大事而来。”

西施道：“相国既为国家大事，理应在官衙之中，办理要政，因甚来这荒僻乡村，且又独自一人，并无驺从？究因何故？”

范蠡道：“越王欲报会稽败衄之耻、石室见囚之辱，卧薪尝胆，苦身焦思，已有十载。欲思实行报仇！无奈吴国正在强盛，谋臣伍子胥尚未除去，强兵猛将完全俱在，区区越国，欲与相抗，万难得志。因思商之兴也，伊挚在夏；周之兴也，吕尚在殷。以小敌大，以弱御强，非有内间不能成功。故命下官四处访问奇才异能之士、出类超群之人，使往吴国，以行内间密计。下官奉命之后，奔走国中，涉历严壑，到处搜求，细心延访，已阅半载。十佘日前，方至诸暨，故尔到此闲游，以消胸中积郁，并访贤能之人。”

西施道：“原来相国为国求贤，不惮风尘劳顿，车马驱驰，如此勤劳，可敬！可佩！但不知相国在这半年之中，曾物识得几多佳士，荐拔了多少贤才？”

范蠡道：“这半年中，虽也得遇几位贤人，只是可以担任内间重寄的，尚在延访，未知何日始能相逢。”

西施道：“吾越受吴之辱，人人切齿，妾虽女子，亦思报复，况在须眉男子之中岂无一二豪杰之士，为国忘身，担任重寄么？妾身看来，非无其人，还是相国延访未周所致。”

范蠡道：“下官今日遇见小娘子，意欲将这副千斤重担，加在小娘子身上。倘念国恩，慨然担任，便是越国之幸了。”

西施愕然，道：“相国之言，意何所属？贱妾蓬门弱质，安能担当重任？相国何得以语言相戏？”

范蠡道：“实告小娘子，下官奉越王之命，并非访求贤士，乃是访求绝色美女的。”

西施闻言，容颜改变，正色说道：“相国之言差矣！越王方脱羁囚，得返故国，正宜励精图治，力求振作，以为报仇雪恨之计。今使相国访求美色，难道欲图娱乐，竟不以国计民生为意么？越王果有此心，相国正应强颜谏诤，竭力阻止。如何反尊奉命令，为之到处延访呢？贱妾初时，以为相国乃越之忠臣，据此事看来，相国实谄佞之臣也。妾误矣！兴谄佞之臣，哓哓何为？”

说罢，拂然欲行，连溪边所浣之纱，也弃置不顾了。

范蠡慌忙阻止道：“小娘子，休要发怒。越王命下官访求美色，并非自己娱乐，乃是献往吴国，行内间密计的。小娘子莫要错怪越王！”

西施闻言，重又止步，道：“相国休得当面欺人！内间重任，非英雄豪杰之士不能受此重寄，要那美貌女子何用？”

范蠡道：“只因吴国气焰正盛，兵精粮足，谋士忠臣布满朝廷，虽有智谋之士往作内间，一时也难得利，必定迁延下去，未知何年何月方可有成。越王报仇心急，欲于十年之内，将吴国平为池沼，一向并无机会。今知吴王已将姑苏台改造成功，大广宫室，以图欢娱，欲乘此时机，选择美女，献于吴王，使之荒淫酒色。待他民穷财尽，越国始可乘机取事。但所献的美人之中，必须有一二出色丽姝博得吴王的宠爱，才能使他迷惑心志，无恶不作，然后再进谗言，杀其忠臣；引他淫乱，耗损积聚；导他用兵，结怨邻国；诱他巡幸，虚其都城。吾越乃可出其不意，乘虚而入，以报大仇。如今美女虽已选了许多，只少个忠肝义胆、相貌无双的美人，承担这千斤重任。下官方才所言，便是为此。未知小娘子可肯舍身报国么？”

西施不俟言毕，即慨然作色，道：“妾虽女子，颇知大义，自闻吾国为吴所败，越王且远适异国，为人臣妾，便已忿恨无穷。今既用妾报仇，敢不勉力自效？相国如果尚须美女，妾有闺中密友，名日郑旦，与妾容貌相仿，亦可同去，以收指臂之助。”

范蠡大喜，拱手致谢道：“蒙小娘子慨然允诺，且荐举闺友，为国效力，非特下官感激不已，想吾越国，上自越王，下至百姓，亦莫不感激小娘子了。即此一言为定，明日当备车马前来迎接。”

西施一口应承，绝不推辞。范蠡遂与西施作别，径回诸暨城内。西施亦收起所浣之纱，回归家中。

欲知范蠡果来迎接西施否，且待下文分解。

P78-85

沉鱼，落雁，闭月，羞花。古代四大美人的故事，家喻户晓，妇孺皆知。无论在阡陌乡村，还是在城市闾巷；无论在广众瞻仰的殿堂，还是在香艳的闺阁、幽暗的书房、五彩的画室、奇巧的作坊——西施、王昭君、貂蝉和杨贵妃让人怀想了两千年，塑造了两千年——中国文化遂有了浓重的“四大美人”情结，甚至远播东洋。

“四大美人”年代最早的是西施，诞生于春秋时期；年代最晚的是杨贵妃，生活于唐朝。从那时起，各个历史时期的史家、画家、戏曲家、文学家，或民间工艺人、说书人，甚至乡村里那些擅长讲故事的“白话嘴”们，以传记、小说、绘画、戏曲、雕刻、建筑、传说等多种多样的形式，不断记录和演绎“四大美人”的故事，塑造自己心中的“四大美人”形象。这一创作活动绵延两千余年，“四大美人”的各种艺术形象蔚为大观。回眸望去，历史与艺术、事实与想象相互糅合，历代人的共同创作，业已构成了五彩缤纷的“四美艺术画廊”。

就是基于这样的认识，2004年2月4日夜，笔者在山东大学齐鲁医院陪护幺妹，手持《四大美人艳史演义》消遣，突然觉得，利用历史上丰富的绘画、雕刻、建筑等图像资料，再现“四大美人”生活的时代风貌，展示“四大美人”在不同历史时期的不同形象，把两千年来的“四美艺术”集于一书之中，会有些文化价值和市场价值。于是，开始了本书的准备工作，却未料一晃就是三年多。

本书的文字部分采用《四大美人艳史演义》一书。此书刊行于晚清，未署编撰人姓名。有人说乃是“古吴素庵主人”编撰，不知有何依据。现在，大连图书馆藏有此书；据说，日本内阁文库也有收藏。在整理过程中，笔者按照保持原文风格、适应现代阅读习惯的原则，对本书的段落进行了一定调整，校正文字疏误的同时，加以标点。特别需要说明的是，本书删掉了原书名中的“演义”二字，窃以为“艳史”本身已经有了“演义”的意味，无需画蛇添足了；而增加“中国”二字，乃是对责编意见的尊重。

与原书相比，《中国四大美人艳史》增加了近千幅图片，在篇幅上已经超过原书文字的篇幅，有着独特的分量与内涵。这些图片多数来自明、清古籍和春秋、汉、唐的出土文物，极少数出自近现代艺术家的手笔，意在展现“四大美人”生活的时代图景，营造更加感性的阅读氛围。特别需要说明的是，本书采用的部分现代绘画和摄影作品，因一时联系不上版权所有者，敬请有关人士予以谅解，并请版权所有者致函本人电子信箱suhaip099@163.com。取得联系后，本人将奉上样书和稿酬，并在方便之时谋求拜访，争取进一步合作。

即将付梓，此心惴惴，唯恐有所疏漏，贻笑大方之家，但错误恐怕难免。敬请专家、读者不吝赐教！

以此为序吧。

苏海坡

2008年3月