郭雅蓝不断地结合自己的经历，不吝于把自己的伤口呈现出来。为什么会有这么多痛苦，这又在多大程度上反映了这个时代的特征？而她们又应该将自己放置在画中的什么地方？从这个意义上来说，郭雅蓝的《在梵高的星空下岁月流转——世界名画的美丽与慰藉》这本短篇集的主题不是获得知识，而是得到心灵上的安慰。说来有些酸，不过这也是名画带给人们的众多作用之一吧。

郭雅蓝的《在梵高的星空下岁月流转——世界名画的美丽与慰藉》不是一本专业的美术书籍，也不是一本名画鉴赏书。它记载了作者郭雅蓝交织着欢笑和泪水的白领生涯中，遇到的与画有关的故事。

《在梵高的星空下岁月流转——世界名画的美丽与慰藉》中混合着活力和忧郁，明朗和冷清，让无处慰藉的人生，通过图画得到疗愈。

三十岁，一次情非所愿的喘息

共鸣 在她身上看到了我的影子

 “荷叶边衬衣”推崇的世界

 飘舞着樱花的东京春日之夜

 惆怅的读书女子

 开绿色布加迪车的自画像

 凌晨三点，失眠与孤独的深夜

 疲乏倦怠的三十岁的我们

 女人的寂寞是一部电视剧

思念 在思念的日子，欣赏画

 遇见你之前我已经爱上你了

 所谓女人的友谊

 那珍贵的坚强纯洁的鼠李树

 从未有过名片的女人

 父亲的爱，铭刻于内心深处的东西

 你心中情感的基调是什么？

 恬静的水墨画中的儿时风景

 姐姐是我心中日暮时平原上那灿烂如花的晚霞

慰籍 想得到慰籍的心 在此停留

 忧伤，一张画的慰籍

 爱是一场悲剧吗

 墨绿色的悲伤

 世界的中心，我不在那里

 非人的实习生活

 我为何想要结婚

 你脚上的疼痛，我都知道

休息 在画中得到休息

 我购物故我存在

 马蒂斯般的蓝色假期

 与别人的生活碰撞，我也随之改变

 请停留一下，报纸啊，你是如此美丽

 忽冷忽热，恋爱的高手

 彷徨中的青春，请找算命师

 幸福的人不会梦想去寻找乐园

 我也想有个家

昏暗的房间里，一个十来岁的少女面色紧张地护着下体僵坐在床上。而画家的注意力并没有放在少女那如花般绽放的青春上，不是红彤彤的脸颊，也不是亮晶晶的眼睛，而是有些不自然地隆起的胸部还有瘦削的肩胛，那是成长带来的不安。黑漆漆的影子笼罩着少女。画中少女被那个不知是自己的还是他人的影子所压迫，她紧紧抿着嘴唇，脸涨得通红，内心的不安跃然纸上。在那团巨大的黑影里似乎能看到一张恶魔的侧脸。少女所坐的雪白床单上似乎还有一些血迹。是初潮的痕迹吗？少女两腿紧闭，双手交叉护着膝盖与大腿，仿佛尽力保护自己不要受到外来力量的入侵，那双瘦弱的手看上去楚楚可怜。

这是挪威画家爱德华蒙克(Edvard Munch，1863～1944年)1895年的作品《青春期》。他最爱的母亲与姐姐因结核病离世，他在曾是医生但性格怪癖的父亲抚养下长大。小时候，他的父亲反复训斥他和他的兄弟“犯了罪将永不会被宽恕，将下地狱受尽痛苦折磨”，这给他们带来了巨大的精神恐惧。人们分析，蒙克后来的体弱多病与神经质都与他父亲的抚养方式有关。他的一个妹妹小时候患了精神病，五兄弟中唯一一个结了婚的弟弟也在结婚几个月之后死去。对生与死，人性心理阴暗面的描写占据了他作品的相当部分，这也跟他病态的家族史不无关系。他曾说“我遗传了人类最可怕的两大敌人：肺结核与精神病。疾病与癫狂，还有死亡，他们就是站在我摇篮边的黑天使。”

蒙克曾经希望成为一名工程系的学生，但因为受精神疾病的困扰最后放弃了。1881年，他开始执起画笔。他的画里充满了人类的情感与具有代表意义的能量。1908年在德国生活期间，他因过度酗酒精神疾病加剧，被幻觉与自虐症所控制，最后不得不被送往医院进行治疗。次年病情好转之后他回到了挪威老家。经过治疗，稍显安定的他开始在作品中运用丰富的色彩，作品里也表现出了一种乐观的精神。1930年至1940年期间，当时掌权的纳粹政府宣称他的作品是“颓败的艺术”，将他的作品从德国美术馆中撤走。蒙克在德国曾展开了许多与象征主义与表现主义相关的艺术活动，并广泛地与艺术家进行交流，他也将德国视为自己的“第二故乡”。因此纳粹的行为对他而言是个相当大的打击。他在奥斯陆的家与工作室里度过了余生，在80岁生日一个月之后，他就离开了人世。他曾这样说道：“在我腐化的肉体之上必将开出鲜花，我就在那花朵之中。那即是永恒。”

每当我感觉到自己的不成熟时，蒙克画中的少女形象便从我脑海中浮现出来。工作并不如预期那样完成得干净利落时，受到上司指责却无法堂堂正正为自己辩护只能唯唯诺诺地站在一边时，被采访对象当作黄毛丫头般轻视还对我指手画脚时，接到读者不客气的训斥电话时……内心深处那如蒙克笔下少女一样的极度不安感让我不禁想使出全身力气，冲出重围。

我在二十五岁这个相对年轻的年龄成为了一名记者。记者是个催人老的职业。每天面对的是世事练达的采访对象和口味挑剔的读者，得小心翼翼地撰写报道。二十多岁就目睹了被火烧焦的尸体，知道了性侵犯的多种方式，与性工作者有过对话。曾上过采访对象的当，也收到过许多因我的报道利益受损的读者发来的威胁邮件与恐吓电话。因为“记者”这一身份受到过高规格的接待，也因为想法与论调的不一致受到过采访对象的冷遇甚至是辱骂。所以我很早就变得不太相信人了，因为我看到了这世间充斥着太多的谎言与欺骗。P44-46

三十岁，一次情非所愿的喘息

狂风扫落叶般的悲鸣声在身边此起彼伏。仿佛听到青春敲响了最后的丧钟，在我三十岁的第一天，手机里满是同龄朋友们发来的绝望短信。“怎么办，三十了！”

和她们一样，我也觉得绝望无比。怎么办，怎么办呢？三十岁就这么猝不及防地来了。

出生于1970年代，1990年代末进入大学的我们，在2010年之前全都跨入了三十岁。然而这对于我们而言，并不意味着进入了什么人生的新阶段，不过是沿着人生轨道继续前行而已。我们既不能像生于1952年的崔胜子(韩国诗人一译者注，下同)一样愁肠百结：“三十岁，既不能如此继续，也无法就此结束”，也不能像生于1961年的崔英美(韩国诗人)一样斩钉截铁：“三十岁，盛宴结束了”。我们既没有体验过国破家亡的刻骨伤痛，也没有为真理而战的经历。敌人不在身外而在心中。那些自我纠葛与矛盾往往源于内心，因此即使过了三十岁也无济于事。“三十而立”无非是圣人之言也只能是圣人之言，我们的人生仍然平凡无奇。

混乱与不安，茫然与挫败，各种滋味交织在一起，让三十岁的我愈加不知所措，越来越怀疑自己在这世上的生活方式。都说步入三十岁就应该拥有一个确定的人生目标，一个温暖的家庭，一份稳定的工作，然而现在的我仍然手忙脚乱，生命中充斥着各种缺憾。不仅是我，身边的朋友也都如此。我们常常坐在一起感叹“为何人生这么辛苦呢”，结婚、工作、前程……我们的母亲在二十多岁就已经完成的各项人生课题为什么到了我们这儿却迟迟得不到解决？

都三十了，什么时候结婚啊？都三十了，要开始注意身体了！都三十了，得学会理财呀！

现今社会貌似对三十岁的人放松了要求，但很多标准仍然无从突破，这让我们常常因为各种不达标而自责不已。每当想起1970年代出生的诗人陈银英(音译)的《三十岁》，心中都有些凄凉。

这是一次情非得已的喘息，毫无所获的觉醒

在几点与几点之间游走着

无人知晓

只知道路途已经过半

转身折返抑或继续前行金由你来决定

从现在开始所犯的罪过

将被铭记一生

在这本书里，我记录了一个平凡女性在二十岁到三十岁之间的心情故事，这曲折迂回又温暖感动的心路历程竟都能在名画中找到呼应与共鸣。这既不是专业的美术史，也不是写给职业女性的鉴赏手册，只是一个有时活泼开朗有时沮丧消沉的女人，希望以画为媒，来和大家分享感受。

每逢周末，我总会去学校图书馆翻看各种画册，绞尽脑汁地写作，在创作此书的近一年里，我常常会感到犹豫困惑。像我这样素面朝天，三十年来过得波澜不惊的人也有资格写书吗？不是只有精彩纷呈激情洋溢的人才能写作吗？直到书出版之后，我仍觉愧疚不安。可是芥川龙之介的作品集《还有比寂寞更强大的力量吗》里的一句话给了我勇气。“写作之人的自惭形秽是一种罪恶。若是为自己感到羞耻，那他的心中永远不会长出创作之芽。”

这本书得到了很多人的帮助。首先想感谢为此书策划制作奔忙了一年时间的徐英熙(音译)女士。同时还要感谢认真仔细地为本书修改校稿的孙熙京(音译)编辑。另外还要向传授我美术知识的大学恩师以及将我从初出茅庐的大学毕业生训练成职场社会人的公司深表谢意。谢谢赋予本书许多精彩创意并一直在身边鼓励我支持我的朋友们。最后，想将此书献给用爱抚育我成长的父母。

2008年11月

郭雅蓝于三十岁之秋

我是郭雅蓝记者的博客的常客。她尊的文章，能触动人心，又让人有所反思，更能从中获得力量。这些画作带给她的东西，她又完整地传达给了我们。这次她带给我们即使看了画作也未曾有过的感受，细腻深刻的文字直指人心。

——姜仁善《朝鲜日报》国际部长，《像希拉里那样工作，像赖斯那样成功》一书作者

郭雅蓝不断地结合自己的经历，不吝于把自己的伤口呈现出来。为什么会有这么多痛苦，这又在多大程度上反映了这个时代的特征？而她们又应该将自己放置在画中的什么地方？从这个意义上来说，这本短篇集的主题不是获得知识，而是得到心灵上的安慰。说来有些酸，不过这也是名画带给人们的众多作用之一吧。

——李忠杰《GQ KOREA》主编，《为了人生的太多渴望》一书作者