层层障碍、森严壁垒的海边山庄，圈住了一个个疑点，引出政府特工、地毯大亨，以及更为神秘恐怖的第三方势力，这将是潜伏在山庄的“浪子神探”杰克·李奇所面临的最棘手的难题！

没逃出这座山庄，又怎能合上书页？备受斯蒂芬·金赞誉的英国硬派惊悚小说天王李查德的无懈可击之作——《无间任务》，绝对让你紧张得忘了呼吸！

《无间任务》由英国作家李查德所著。

《无间任务》主要讲述了：

当李奇第一次看见这座山庄，他知道自己将很难全身而退。

此前，一名女子进入山庄后立刻下落不明，然后陆续有人为此丧命，所有的线索都指向一名神秘的幕后黑手！李奇再也不能坐视不管，因为他来到这里的目的不仅为了调查它的主人，也为了一桩十年前的恩怨必须了断……

警员在中枪前四分钟下了车，那动作看起来就像知道自己将有不测。他推开沉重的车门，在磨损的座椅上缓缓转身，两脚同时着地，接着双手抓住门框，把自己拉出车外，先在清澈凛冽的空气中站了片刻，再回头把车门关上，然后又静静站了一会儿，才走到车头边，靠在车上。

他开的车是雪佛兰，出厂七年，黑色，车身无警方标志，不过配备了三支无线电天线及纯铬黄色轮圈。大部分警察会说这是有史以来最棒的警用车辆，而这位警员似乎也完全赞同。他看起来像能调度使用任何车辆的资深便衣警探，但心里还是最喜欢这部老雪佛兰，而对新型的福特毫无兴趣。我看得出他身上有股老派顽固的性格。他穿着某种厚羊毛织的深色衣服，体形看起来大而笨重。他长得很高，然而有些驼背，毕竟他是个老人。他沿着马路望向北方，再望向南方，又伸长脖子回头看了一下大学校门。他跟我之间距离三十码。

大学校门只是个象征性设置：两根砖柱矗于人行道后方一大片草皮上，柱子之间是高高的双扇栅门，栅栏以铁制成，弯曲扭转成花哨的图案。栅门黑得发亮，仿佛刚重新漆过，也许学校每年冬天都会漆一次吧。这道门完全没有防护作用，任何人只要把车开到草皮上就能绕进校园。而且，门本来就敞开着。校门后方连着一条车道，在离两旁砖柱八英尺处各有一根与膝齐高的铁杆，两扇栅门就栓在铁杆上。

车道约一百码长，通往好几栋相邻的陈年砖砌建筑，陡峭的屋顶爬满青苔，高耸的树木突出其间。车道两侧、人行道旁种满了树。细小卷曲的嫩叶正准备萌发，露出了鲜绿色。从现在起的六个月间，这些嫩叶会逐渐茁壮起来，然后绽放出一大片红色与金黄色的花朵，而此地也将挤满摄影师，为校刊拍摄美丽的照片。

一辆小货车停在街对面，紧靠人行道，距离那名警员与校门二十码。它的车头面向我，离我五十码。这辆车看来与周围景色很不和谐：车身的红漆退得厉害，车头有个黑色大型保险杠，看起来曾撞弯过几次又被拉直。车上有两个男人，年轻、金发、轮廓鲜明。他们一动不动静静地坐着，眼神凝视前方，但并未特地盯着什么东西看，不是在看那位警员，也不是在看我。

我的位置在他们南面。我将一辆普通的褐色厢型车停在一家唱片店外。这种唱片店是大学校门附近常见的店，会在人行道上摆出好几排二手CD，然后在橱窗里张贴海报，替人们从没听说过的乐队打广告。厢型车后车门开着，里面有好几个箱子。我手上拿着一叠资料。由于现在是寒冷的四月早晨，所以我穿了件大衣，另外因为箱子拆开处有外露的U形钉，所以我戴着手套。我带着一把枪，这是习惯。枪就插在后腰，外面有大衣遮着。这是把柯尔特“巨蟒”大型左轮手枪，装配点四四口径马格南子弹，长十三点五英寸，重约四磅，算不上我最喜欢的武器，因为它太硬，而且笨重、冰冷，带在身上并不舒服。

我站在人行道中央，目光从手里那叠文件往上移，接着听见远处小货车引擎的发动声。车子哪里也没去，只是待在原地，排出的白烟在后轮边飘荡。空气十分冰冷，而现在时间还早，街上并无其他行人。我走到我的厢型车后，从唱片店望向大学建筑，看见有辆黑色林肯轿车停在其中一栋的前方，车旁站着两个人。虽然我和他们有一百码距离，但还是看得出他们不像普通的司机。一辆车不会有两个司机，而且一般司机不像他们那么年轻且体形庞大，一举一动都充满警觉与慎重。那样子一看就是保镖。

外面停着林肯轿车的那栋建筑似乎是间小型宿舍，宿舍的大木门上有几个希腊字母。我看见大木门打开，一个年轻的瘦小子走了出来。他看起来像个学生，头发又长又乱，打扮跟游民差不多，却提着一个昂贵的皮包。保镖中的一位站着不动，另一位上前打开车门。瘦小子将皮包丢进后座，坐进车里，然后自己把门带上。就算隔了一百码，我还是听得见微弱低沉的关门声。两位保镖四周环视一下，便一起进了前座驾车离开。在轿车后方三十码处，有辆校园巡逻车也缓缓朝同一方向前进，看来不像是要护送轿车离开，而是刚好出现在那里。巡逻车上坐着两个无精打采的校警，仿佛只是漫无目的在校园里乱转，无聊得很。

我脱下手套，丢进后车厢，走到街上找更好的视野。我看见林肯轿车以普通速度在车道上行进，它的车身又黑又亮，简直一尘不染，车身一定打了很多蜡。校警的车还离得很远。林肯轿车在那道象征性的校门前停了一会儿，然后左转往南走，朝着黑色雪佛兰警用车的方向。也朝着我的方向。

接下来发生的事，总共占了八秒钟时间，但感觉却像一眨眼那么短暂。

漆皮严重退色的红色小货车倒退了二十码，离开人行道旁，接着用力加速追向林肯轿车，平行掠过那位警员的雪佛兰，而且只差一英尺就撞到他的膝盖。小货车的司机再加速，稍微超越林肯轿车后，使劲转动方向盘，让保险杠呈直角撞上林肯轿车的前保险杆。司机抓紧方向盘，猛踩油门，将林肯轿车挤离路面上了路肩。轮胎在草皮上磨出明显的痕迹。最后，林肯轿车迎面撞上一棵树，砰的一声猛然停住，金属塌陷撕裂，车头灯玻璃碎了一地，而那棵树上新长的绿色嫩叶则在这平静的早晨里剧烈地震动摇晃着。P1-4

前些年，香港电影《无间道》三部曲及其美版翻拍片《无间道风云》的成功，不但炒热了“无间”这一既有词汇，而且为其增加了新的义项——卧底，潜入对立阵营从事间谍活动，还将间谍小说、黑帮小说、警匪斗智小说、黑色悬疑小说、现代武侠小说等大众类型文学的受欢迎程度推至前所未有的高度。一时间，以卧底与反卧底、间谍与反间谍这一“古老”主题为卖点的小说和影视作品，宛若过江之鲫一般频现世人眼前。这股风潮至今未歇，其影响力早已渗入其他领域，比如足球场上双方互赠“乌龙大礼”，就会被解说员称作上演了一场“无间道”好戏。因此，卧底题材出现在李查德的作品中，似乎没有什么好奇怪的，更何况他笔下的侦探主角杰克·李奇早有“21世纪的詹姆斯·邦德(007)”之誉了。

1995年，当40岁的英国人李查德花六块美金买来纸笔，坐下来写出“浪子神探”系列的首部小说《地狱蓝调》时，他恐怕不会想到自己能坚持笔耕同一个系列这么长时间(已经十五年有余)，更不会想到自己的作品如此难以归类，因为它们几乎涵盖了现今类型文学中所有的流行元素，致令其有时被称作“惊悚小说大师”，抑或被视为“新派冷硬小说家”，也常被看成“动作小说代言人”，而他在作品中不时玩上一票的本格手法却又将其拉到了“本格解谜写手”圈子的边缘。因为生平经历的关系，还为他赢得了“专于美式犯罪故事的英国小说家”的美誉。当然，这许许多多的头衔中，最令人费解和纠结的，大概就是“间谍小说家”这一称号了。

所谓间谍小说，就是指以描写作为间谍的男女主人公的冒险活动经历为主要内容的小说，诞生于19世纪和20世纪之交的英国(厄斯金·查尔德斯的《沙滩之谜》是公认的首部真正意义上的间谍小说，创作于1903年)。当时，世界各国(尤其是西方主要资本主义国家)的内部各种矛盾进一步激化，军事、政治斗争持续加剧，间谍活动频繁，有关间谍及其活动的文字描述才逐步从单纯的谍战纪实文学发展成为一种有着固定模式的独立小说类型，即间谍小说。

上面所说的冒险活动，是指那种受他国情报机构指使，以极其隐秘的方式打人敌方要害部门，发现、窃取、传送机密情报的颠覆性破坏活动。从事这种活动的间谍主角可以是隶属于专业情报机构的政府特工，也可以是业余性质的其他职业人员。但无论哪种情况，作者必须以他们的间谍活动为故事主线。由于此类作品大抵以国际为大舞台，以国家之间的政治、军事关系为主要背景，因此在日本等一些国家的概念中，间谍小说也被称作“国际谋略小说”。有些通俗小说，特别是站在国际舞台上进行情节演进的侦探小说、警察程序小说，虽然也间或塑造以间谍面目存在的男女主角，但基于故事主线并非描写他们的间谍冒险活动，故不能冠以“间谍小说”的名号。从这层意义上讲，与李查德国籍相同的格雷厄姆·格林、伊恩·弗莱明、约翰·勒卡雷等人的作品，毋庸置疑属于“间谍小说”的范畴。

观在，试以同样的标准来审视“浪子神探”系列，就未免引人疑窦了。因为李查德的绝大部分作品里，写的都是一个叫李奇的“独行侠”在美国各地破获各种罪案，第一没有大国政治军事斗争的直接描写，第二没有主角周旋于同僚之间从事谍报工作的痕迹，第三没有以间谍与反间谍的连续斗智场景为主线。既然这样，李查德又何来“间谍小说家”之称，杰克·李奇又何来“21世纪的詹姆斯·邦德(007)”之称呢？

其实，如今读者、作家、出版商、文学评论家对“间谍小说”内涵的理解已然发生改变，与其传统概念存在着一定的差异，这就是主要原因。就像“无间”几乎成了“卧底”的新潮代名词，现在很少有人去计较“无间”的原意是指“无间地狱” (即旧称“阿鼻地狱”，出自佛经，乃佛经故事中八大地狱之一，也是八大地狱之中最苦的一个，打入无间地狱的阴魂，永无脱离之日，作为生前穷凶极恶的报应)一样。  我们在看弗莱明的007系列、罗伯特·陆德伦的伯恩系列等著名间谍小说时，更加在意的是主角们如何在逆境中运用智慧化险为夷、完成任务，主要是在紧张惊悚到透不过气来的作品氛围中，享受着与主人公共同冒险的过程，而并非以那些无法勘察真相、或然存在的国家机密，以那些玄之又玄的“阴谋论”为阅读之乐。作家更加在意的是究竟能在这一固定模式中加入多少流行元素才能吸引读者眼球，而并非以追求所写内容的客观真实性为写作之乐(小说终究是小说，不是报告文学)。出版商更加在意的是怎样塑造和美化新式的间谍小说以便带来更多的商业利润，而并非以揭秘政治、军事档案为出版之乐。文学评论家更加在意的是他们的评判对象将为间谍小说这一类型创造出多少发展的空间，而并非以这些对象究竟是否属于严格意义上的间谍小说为评价之乐(有时候，定义和分类的目的只是为了方便我们进行下一步操作处理，其行为本身往往被行为者主观忽视，得不到严正探讨)。

盖因于此，在李查德笔下，“独行侠”杰克·李奇同时具备詹姆斯·邦德的浪漫情怀、英武气质和杰森·伯恩的冷静心态，他的果敢魄力以及强硬的手段，经过《暗夜回声》中的神秘命案找出真正的杀人凶手、《模拟刺客》中的运用角色扮演“反间谍”技术彻查刺客身份、《无间任务》中的进入海边豪宅卧底救出被困人员等一系列准间谍活动的历练，早已修成正果，可以堂堂列名于“著名间谍侦探”的文学史册。

话说回来，写着美式犯罪故事，过着普通美式作家生活，却有着英国公民身份的李查德，已先李奇一步，顺利“卧底”，从事着推理文坛的“无间任务”。正所谓“出来混，总是要还的”，李查德写了那么多年的推理小说，终于走上了约瑟夫·康拉德、约翰·巴肯等前辈的老路，被披上了“间谍小说家”这件大衣。谁让你是英国人，而间谍小说又起源于英国呢？

再者，还有两位“要还的”角色，便是本书(《无间任务》中的主角杰克·李奇和被他盯上的对手昆恩，后者在十年前干了坏事，终于恶贯满盈。李奇要还的是一份情债，昆恩要还的除了一份血债外，更有一份沉甸甸的国债(叛国罪不可饶恕)。基于这样的设定，在这部作品中，李奇杀得痛快，我们也看得痛快。而从本作开始，李奇在担任宪兵(军法官)时期的回忆描写将愈来愈多，不再是前几部作品那样点到为止。另外值得一提的是，《无间任务》一改此前以李奇为主视点、其他人物为辅视点的叙述方式，而是通过李奇所看所想铺展情节，但却在时间逻辑上有所调整，采取了现在时(卧底查案)、过去时(回忆旧案)交叉叙述的形式，十年后和十年前的案子两相对应，将李奇和昆恩这两个死对头的关系揭示出来。这样的手法在整个系列中十分少见，比如本系列的下一部《双面敌人》就是讲李奇在浪迹天涯之前在军队中破案的故事，值得读者期待。

最后用书中的两句台词结束这篇导读——

“当卧底很不容易。”

“我来找你了，昆恩！”

出身英国的李查德，文字风格简约明了，人物刻划熟练灵巧，对话风格干净利落，以李奇为主角的系列作品让人一看就上瘾！

——《爱尔兰独立报》

令人惊叹！从第一页就引人入胜……包含了悬疑惊悚小说的一切元素。

——《犯罪纪实》杂志

同类作品中最棒的作家……李奇正处于巅峰状态！

——《周日电讯报》

勇猛过人，活力十足！

——《每日镜报》

当代最棒的悬疑惊悚小说家。

——《波士顿环球报》

所有关于杰克·李奇的冒险故事都帅呆了！

——斯蒂芬·金