尤凤伟是位稳定的小说家，他的每篇作品几乎都寓意丰赡，直抵人心。去年的《金山寺》堪称反腐小说的精深之作，其对生活、对官场、对人性的生动剖析，超越了简单的政治图解。这期的《风铃》写了一个看似荒诞实则真切的准推理故事：绑架未遂，被绑的主人公却落入说不清楚的“嫌犯”境地；老板本是想铲除隐患，没想到弄巧成拙，真丢了父亲的性命；而无辜者依然修脚，惨淡营生。小说浅表深里，寓意自成。《苹果（短篇新作选）》是该作品之一。

《苹果（短篇新作选）》为尤凤伟短篇新作选。内容包括门牙、风雪迷蒙、隆冬、空白、残余时间、彼岸、雪、晒画、现场、幸福的味道、桥、苹果。

前言

门牙

风雪迷蒙

隆冬

空白

残余时间

替妹妹柳枝报仇

彼岸

杀死沙包

雪

晒画

赶牲灵

现场

幸福的味道

一九五一年的号声

汉河上的桥

苹果

婆婆

萤

旅游

木兰从军

那年冬天在北方

对口词

门牙

三年前马树德外出打工，临走对新婚妻子说了句温情脉脉且富于诗意的话：亲爱的菊，我会在麦花飘香时节回来投入你的怀抱。如果将这话的“水分”晒干，那就是说他会在麦收时回来和老婆一起割麦子。不知错了哪根经，念书只念到初中的马树德说话总是文绉绉酸溜溜，像个有大学问的人。可从另一方面说他大概算不上个大丈夫，有言“大丈夫一言既出，驷马难追”，他对菊许下的美丽诺言并没有兑现，麦熟时他没有回乡，在电话里对菊说工程正紧，老板不准假。还有一个原因他没讲出口，就是一直没开到工钱，老板放言必须干到年底才能开。菊倒没抓住他的承诺不放，只简单说句你看着办吧。到了年根儿，老板仍旧不给大伙开工钱，理由是所承包的工程是垫资施工，甲方市质监局不付工程款，他没咒念。他没咒念树德也没咒念，只好给菊打电话，告知实情，说大伙谁都不敢走，怕老板跑了找不着人要钱。菊仍淡淡说句你看着办吧。过了年，又过了五一劳动节，工资的问题仍没得到解决，树德不知该怎么向菊交代，迟迟没打电话，不料菊倒给他个惊喜，自己跑来找他了，也没多住，三个白天连着三个夜晚。回去过了两个月，菊在电话里报来喜讯，说她怀孕了，树德听了惊喜不已，新婚时两人天天黏在一块没能怀孕，这遭短短几天便大功告成。树德于欣悦中苦于不能在这人生最最重要时刻陪在菊身边。尔后时光荏苒，就不断从菊那里得到相关信息：儿子出生了，儿子会爬了，儿子会走了，儿子会说话了，儿子能在地里撵蛤蟆了……也就在儿子能与动物交手时树德如释重负，欠薪问题得以解决，他拿到了拖了三年之久的工钱，他迫不及待地告知菊他要立刻回家，马不停蹄。让他多少有些费解的是菊并未表现出应有的兴奋，还是那句不变的“你看着办”的话。

不管怎么说，马树德终是如愿以偿，兴冲冲回家看老婆孩子了。

这日到家天已落黑，树德见到菊头一句话是：“宝宝呢？”菊告诉他孩子在他奶奶家。树德略感失望，轻轻“嗯”了声，之后亢奋顿起，上前一步将菊拦腰抱住，上下掂了几掂，一摆腰撂在炕上。事情就开始做起。不晓是功课荒废，还是菊忸怩不予配合，小夫妻“久别”不仅没有“胜新婚”，反倒是兵溃城门，十分不近人意。树德就有些尴尬，自语般念咕着：黑下吧，黑下吧。菊明白他的意思，不吱声。

树德和菊一起去爹妈家，顺便接儿子马保栓。名字是爷爷给起的，树德并不满意，觉得有些庄户，跟不上时代，他自己查字典取了个名叫马骏，打算等孩子上学时改过来。当然这事现在还不能说，马保栓还是马保栓。进门才晓得小保栓睡了。树德顾不上和爹妈说话，几步蹿到炕边，观赏自己和菊的爱情结晶。顶棚上吊着个五瓦灯泡，光线昏暗，看不清细部，只能看出儿子小脸的轮廓，很俊秀的，像菊，这时他心里就像人们常说“像有块糖在慢慢融化”，他转头看了菊一眼，想说句菊你劳苦功高呵，可眼光碰到爹妈，就将话咽进肚里。心想这句话是无论如何要对菊讲的，等出了爹妈家就讲，这是她应得的待遇，也是自己应有的感激。

晚饭在爹妈家吃，是事先约定的。树德刚摸起筷子，只听爹口气生硬地说：“一去三年不回乡。钱是挣海海的了吧？”他打个艮，在心里揣摸：爹是在向自己要钱么？当然是应该的，自己也作了准备，他先看了眼菊，然后放下筷子，将手缓缓往衣兜里伸去，嗫嚅道：“工，工钱低……开销大……真没……”爹摇下头，打断说：“拉倒吧，我和你妈一分钱也不要你们的，只想问问，挣不着钱还一个当和尚一个当姑子（尼姑）地撇家舍业，值当吗？”妈插嘴说：“过日子过的是人，你们可好，孩子三岁了才见了爹，这哪叫过日子呢？”树德松了口气，慢慢把手从兜里抽出来，重新摸起筷子，嘴里“是是”地应着。其实爹妈说的这事他一直也在想，这三年受的苦自己有数，也包括菊，以后还要加上个保栓。一家三口该怎样过他咋能不去想呢？问题是这事不是想想就能想到手的。有言人往高处走，水往低处流，自己最期盼的是把菊和保栓接到城里，在那里安个家，让儿子在城里受教育，这幅蓝图不仅是他，也是所有在城里打工的人的最高理想。可要实现又谈何容易？挣那么点工资连租间房子都不够，还能谈得上别的？那么放弃回家？那倒是“老婆孩子热炕头”一家人不离不弃，可他不想如此，当初正是不甘心一辈子像爹妈那般过日子才背井离乡的嘛。他把眼光转向了菊，期望她能当着爹妈的面替自己说句话，可菊不接这个茬，埋头吃饭不吱声，他就叹了口气，说句“反正也不是一时半时的事儿，再说吧”。P1－3

这套七卷本的小说系列是我创作三十年的主要成果，换句话说也是自己满意兴许也会让读者满意的一套选本。承青岛出版社的美意，能将这部分“代表作”呈现于读者面前，实在是一件高兴的事。应该说，这种规模的选本对于体现作家的创作面貌是有益的，是从实际出发的。任何作家包括优秀作家，于漫长时光创作出来的作品是良莠不齐的，如不加以选择，一股脑儿堆在读者面前，也是对读者的难为与不尊重，令其望而却步，实不足取。而反观数十年写作生涯，深知自己不属于那种天才型作家，而是经历了一个从蒙昧浅薄到渐渐成熟的过程，而这个过程又明确无疑地体现在作品上。正是基于这种认知，对于这次结集出版在作品的选择上是严格的，比如两卷中短篇精选集是从开始写作到上世纪末近三十年间发表的百余篇作品中选出，严格辨识以及不含糊地淘汰，使留存下来的作品更具思想艺术性与可读性。

人们普遍认为我的作品好读，而好读是因为会讲故事。事实上故事与故事是大不同的。故事有优劣之分，构思一个好故事永远是第一位的，尔后才是怎样讲。好故事又讲得好，才会成为一篇佳作，就是说作品的内容与形式，永远是一种主从关系，不可颠倒。正是基于这种认识上的写作，精品集中所收的作品，当是与“精”字沾边的，在今天读来仍具现实性，仍趣味盎然，“老故事”依然鲜活生动。对于两部中短篇新作集，顾名思义属于近些年的新成果，我几近是照章全收，这也体现出我对这部分作品的充分自信。毕竟已过了急功近利的写作阶段，一切从“好作品主义”出发。相信读者会一路读下去不会厌倦。就题材而言，除个别篇目，皆为书写当下现实生活的，笔触深入到社会人生的方方面面，读者读了这部分作品会对新世纪以来的社会形态及国人的生存境况有一个较为真切的认知。会点头颔首：是的，这就是我们存身的让人亦喜亦忧的现实，会思考拥有几千年文明却伴以几千年苦难的中华民族该何去何从。昆德拉说：人类一思考，上帝就发笑。那么，一旦人类不思考又当如何？看来只能“返古”成弱肉强食的森林生物，这正是历代推行愚民政策者所期盼的。还有，在当今的信息时代，网络、视频、电邮等好玩的东西花样翻新层出不穷，成为人们趋之若鹜的精神消费。相比之下，老套的小说委实不好玩，娱乐功效是小说的短板。从本质上说，小说的面孔是严肃的，即使偶尔“娱乐”了一下，也会让人在笑过之后陷于思索。小说应是所有文艺形式中最具精神质量的。以深厚抗衡浅薄以清醒抵御蒙昧致使艺术的生命之树常青，这是我所理解崇尚的文学的功能。我深知，自己的文学观与写作和当下的文学大潮流格格不入，却也是没有办法的事。我是个认死理的人，在上世纪八十年代末，我为《青岛短篇小说选》写的序言里如此表述：“我认为任何一部堪称优秀的文学作品在思想上都应是博大的，都应闪耀着真理与正义的光芒，都应对历史与现实承担着责任，同时在艺术上又是精心充满魅力的……”从那时到现在快三十年过去了，我对上述仍坚信不疑，并身体力行。我认为文学作品应具备钻石的品格：坚硬而有光泽。而作为一个中国作家，有责任、义务将中国的历史与现实真实地呈现出来，给社会进步以推力，非此便不是一个真正意义上的作家，充其量只是一个文字匠人。

在此需说明的一点是，本系列收入我的三部长篇小说《泥鳅》《樱桃》《衣钵》，《中国一九五七》与《百合的江湖》未能收入，前者是因为不便言说的“不可抗力”所阻（当是太不好玩），后者是版权所限，实为遗憾。然而想想也能释然，人间事难有圆满。正如古人苏轼所言：此事古难全。

诚挚感谢青岛出版社与本系列责编杨成舜先生，是他们的努力推动才使这一系列得以与读者见面。

尤凤伟

2015.5于青岛

尤凤伟是位稳定的小说家，他的每篇作品几乎都寓意丰赡，直抵人心。去年的《金山寺》堪称反腐小说的精深之作，其对生活、对官场、对人性的生动剖析，超越了简单的政治图解。这期的《风铃》写了一个看似荒诞实则真切的准推理故事：绑架未遂，被绑的主人公却落入说不清楚的“嫌犯”境地；老板本是想铲除隐患，没想到弄巧成拙，真丢了父亲的性命；而无辜者依然修脚，惨淡营生。小说浅表深里，寓意自成。

——《小说选刊》卷首语