《朱自清散文精选(插图本)》的作者朱自清是我国著名的散文家、诗人、学者。他的文学创作成就主要集中在散文和诗歌方面。朱自清是以诗人的身份步入文坛的，但却以散文成就最为突出，他的散文被誉为“白话美术文的模范”。这本书特别收入了多篇散文佳作，包括《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》等，可供广大青少年更好地体验朱自清散文的魅力。

朱自清是中国散文家、诗人、学者。这本《朱自清散文精选》收入了朱自清的多篇散文佳作，分为：踪迹、背影、欧游杂记、你我等共八个部分，收入的散文包括：《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》等。

《朱自清散文精选(插图本)》适合散文爱好者阅读。

《朱自清散文精选(插图本)》是“世界文学文库”系列之一。

序

踪迹

 匆匆

 歌声

 桨声灯影里的秦淮河

 温州的踪迹

 航船中的文明

背影

 白种人——上帝的骄子！

 背影

 阿河

 飘零

 白采

 荷塘月色

 一封信

 《梅花》后记

 儿女

 说梦

欧游杂记

 威尼斯

 罗马

 荷兰

 莱茵河

你我

 看花

 论无话可说

 给亡妇

 冬天

 择偶记

 南京

 潭柘寺 戒坛寺

伦敦杂记

 吃的

 乞丐

 圣诞节

 房东太太

语文影及其他

 说话

 沉默

 论废话

 话中有鬼

 正义

 论自己

 论别人

 论诚意

 论做作

 论青年

标准与尺度

 动乱时代

 论气节

 论吃饭

集外

 憎

 执政府大屠杀记

 春

 重庆行记

匆匆

燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？

我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。

去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，，为什么偏要白白走这一遭啊？

你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？

一九二二年三月二十八日

原载一九二二年四月十一日《时事新报·文学旬刊》第三十四期

歌声

昨晚中西音乐歌舞大会里“中西丝竹和唱”的三曲清歌，真令我神迷心醉了。

仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。

这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现在都带了黯谈的颜色。一是愁着芳春的销歇么？是感着芳春的困倦么？

大约也因那濛濛的雨，园里没了浓郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成阴的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。

看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着；世界上便只有歌声了。

一九二一年十一月三日，上海

原载一九二一年十一月五日《时事新报·学灯副刊》

一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。

秦淮河里的船，比北京万牲园、颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱IZl阔大，司容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇喜悦人目，“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部。上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏干支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，但在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能钩人的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影响使然了。

秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。从东关头转弯，不久就到大中桥。大中桥共有三个桥拱，都很阔大，俨然是三座门儿；使我们觉得我们的船和船里的我们，在桥下过去时，真是太无颜色了。桥砖是深褐色，表明它的历史的长久；但都完好无缺，令人太息于古昔工程的坚美。桥上两旁都是木壁的房子，中间应该有街路？这些房子都破旧了，多年烟熏的迹，遮没了当年的美丽。我想象秦淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特地盖了房子，必然是髹漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的。现在却只剩下一片黑沉沉！但是桥上造着房子，毕竟使我们多、少可以想见往日的繁华；这也慰情聊胜无了。过了大中桥，便到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河；这才是秦淮河的真面目哩。P3-7

朱自清是中国散文家、诗人、学者。他原名自华，号实秋，一八九八年生于江苏省东海县，一九四八年死于贫病交迫之中。他原籍浙江绍兴，一九○三年全家迁扬州城，青少年时期是在扬州度过的，自认为与扬州的关系，够得上“生于斯，死于斯，歌哭于斯”，故自称“扬州人”。

一九一六年，朱自清由扬州两淮中学（后改名为江苏省立第八中学）毕业，考入北京大学预科，次年又考入该校哲学系。他为了自勉，不随同流俗，改名自清，又借用《韩非子》中“性缓，故佩弦以自急”的典故，改字佩弦。大学期间他参加过“五四运动”，是“文学研究会”早期成员，还参与发起新文学史上第一个诗歌团体中国新诗社，并开始创作新诗。

一九二○年朱自清从北大哲学系毕业后，在江浙一带多所中学任教，并撰写散文和诗歌。朱自清、周作人、俞平伯等八人的诗集《雪朝》即在此期间出版，同时期他还创作了《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》等名篇。一九二五年经俞平伯推荐，朱自清开始服务于清华大学，历任中文系教授、系主任，期间他曾于一九三一年去英国留学，并漫游欧陆数国。他到清华后，开始致力于散文创作，发表了散文集《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《旅行杂记》等。抗战爆发后，朱自清随清华大学先到长沙，后迁入昆明，并任西南联大中文系主任，讲授文学批评等课。此后，他开始从事学术研究和杂文写作。抗战胜利后，朱自清随学校一同迁回北平，仍为中文系主任。作为学者，他在诗歌理论、古典文学、新文学史和语文教育诸方面研究上都有实绩。论著有《新诗杂话》、《诗言志辨》等。抗战后，朱自清一直参与爱国民主运动，在身患重病时，仍签名于《抗议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言》，被誉为有骨气的爱国文人。

朱自清的文学创作成就主要集中在散文和诗歌方面。他是以诗人的身份步入文坛的，但却以散文成就最为突出，他的散文被誉为“白话美术文的模范”。而他的散文之所以在文学史上能占有一席之地，主要得益于两个方面。

第一：真。朱自清的散文题材多是生活琐事，但少有空发议论的文字。他追求“写景状物，如在目前”，如《荷塘月色》，他用洗练的笔触，描绘出清幽如画的荷塘夜景；《温州的踪迹·绿》，他用贴切的动词来描绘静态的景物，使文章生动而鲜活；《桨声灯影里的秦淮河》，他以白描的手法，描绘出夜色中波光和灯光辉映、游船穿行的秦淮河。这些细腻、生动的描写让人身临其境。他写事记人以真切的内容、诚挚的感情感染读者，如《给亡妇》，他以对生活细节的描写，字里行间浸透着对亡妻的深情和怀念；《背影》一文，他所写不过是平常之事，但他选取真实的片断娓娓道来，写出了不知多少人的心声；《一封信》，他通过对家乡景物逼真的描摹，将自己在动乱时代对家乡对亲人的绵绵思念之情寄寓其中。朱自清后期的议论文字也是他真情实感的自然流露，如《执政府大屠杀记》，他形象而真实地表现了自己的正义感，同时也表现了自己作为知识分子略显软弱的一面；《论自己》、《论青年》、《论气节》等文中，他毫不矫揉造作地将自己的观点有现实针对性的一一道来，给青年以启迪。朱自清把自己的欢笑和眼泪、困惑和思索、热爱和憎恨全部倾注在自己的作品里，因此读，者可以很强烈地感受到他的至情至性，可以真切地体会到他的喜怒哀乐，可以和他产生情感上的共鸣。

第二：美。朱自清的散文语言有其自己独特的风格，通俗易懂，明白如话，但读起来又有着清秀之气，如朱德熙所说“于平淡之中见神奇”。如《春》，文章全篇只六百多字，没有浓词艳语，多是短句，常用比喻、拟人手法，却将春之色彩，春之灵动，春之生机，悉数道尽，描绘出一幅充满希望的绚丽的春景图。当然任何语言都是特定时代的产物，作家的语言同样也离不开时代，同样会有时代的烙印。二十世纪二十年代新文学作家的语言是刚从文言文蜕变而来的白话文，总会带有文言文的痕迹，风格上偏重于书面而不够平易。朱自清早期的散文也难免会如此。正如叶圣陶先生在为《中国现代作家丛书——朱自清》作《序》时所评价的“只有早期的几篇，如《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》，不免有点着意为文，并非不好，略嫌文胜于质。”随着白话文的发展、成熟，进入三十年代后，朱自清的散文也更加平淡质朴，全是用自然流畅的口语写出，《欧游杂记》、《伦敦杂记》二书最能体现他的这种文风。如《罗马》所写景物，参阅了旅游指南，但他以自己的语言娓娓而谈，自然，缜密，口语化，就像在听他亲切的讲述一样。而他晚年的杂论，则全用纯熟的白话文，讲关于人生、学艺等方面的大道理，平易，轻松，深入浅出，也不是板着面孔说教，而像一位长者在和你亲切交谈。“朱自清虽是一位诗人，可他的散文，仍能够满贮着那一种诗意。文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文学之美，要算他了。”郁达夫的这一评价当是公允的了。

朱自清先生已离开我们多年了，他在散文方面的成就至今仍值得我们学习、借鉴。