“在你身边让你珍爱的动物，可能是你前世的亲人、朋友或是爱人，当它陪你度过你这辈子最艰难的岁月后，便会离去。”你相信这种说法吗？

死去的亲人或爱人会化身成蝙蝠，飞回家看他生前所挂念的人。当亡者化身为蝙蝠飞进家里相见，将不再有遗憾和悔恨。牵挂与放下，只在转念之间！

《蝙蝠（完美彩插版）（精）》，蔡智恒首部伤情催泪小说，他将创作从爱情延伸至亲情和大爱，将笔尖的温度，温暖你脸上的泪水。

由蔡智恒所著的《蝙蝠（完美彩插版）（精）》一书由《蝙蝠》《米克》《求人之水》三个中篇小说构成。《蝙蝠》“死去的亲人或爱人会化身成蝙蝠，飞回家看他生前所挂念的人。”主要讲述怀主人公怀念自己阿嬷的故事。用一个关于蝙蝠的传说，来表达一种想要抚慰生者和体恤亡者的心情。《米克》“在你身边让你珍爱的动物，可能是你前世的亲人、朋友或是爱人，当它陪你度过你这辈子最艰难的岁月后，便会离去。”故事主要讲述忠诚的小狗米克用它的一生陪伴我，守护着我。《求人之水》故事讲述一位男孩帮助一位陌生女孩找失联的“恋人”，在克服各种困难后终于找到后，男孩隐退消失，女孩却反过来开启同样困难重重的寻找之旅。

蝙蝠

米克

求人之水

后记

“我没听过这种莫名其妙的传说。”我接着问，“你是从哪儿听到的？”

“这是阿嬷告诉我的。”

“为什么不化身成燕子或麻雀之类的鸟，为什么非得变成蝙蝠？”

“你对蝙蝠有意见吗？”

我对蝙蝠没有意见，我只是觉得蝙蝠的长相非常恶心。

有些人讨厌老鼠，有些人害怕老鼠，而我对老鼠是既害怕又厌恶。

如果是会飞的老鼠，更比老鼠可怕十倍以上。

对我而言，蝙蝠就像是会飞的老鼠。

我第一次亲眼看见蝙蝠是在念初中的时候，那时它也在屋子里绕圈。

我吓呆了，嘴巴大开却叫不出声音，整个人僵住，浑身起鸡皮疙瘩。

它突然朝我俯冲而来，在离我鼻尖大约只有五厘米处，再拉起身朝上，又在屋子里盘旋一圈后，终于找到窗户的缝隙飞出去。

蝙蝠飞走后三分钟，无法动弹的身体才恢复知觉，也才发得出声音。

我开始哇哇大哭，哭声吓坏了妈妈和弟弟。

其实我并不是个爱哭的女孩，甚至可以说是个几乎不会哭的女孩。

即使是父亲过世时我也没哭出声音，只是掉眼泪而已。

但那次亲眼看见蝙蝠，却让我足足哭了两个小时，晚饭也没吃。

蝙蝠是如此可怕的动物，因此逝去的亲人或爱人会化身成蝙蝠的传说，我不仅很难相信，也打从心底不愿意去相信。

“你相信这种传说？”我问文贤。

“嗯。”他点点头，“因为这是阿嬷说的。”

文贤的神情非常笃定，我便不再表达对这种传说的质疑。

文贤和阿嬷的感情非常好，因为他可以说是由阿嬷一手带大的。

阿嬷有七个孙子、四个孙女，文贤既非长孙，也非幺孙，他排行第五。

照理说他应该没有特别被阿嬷疼爱的理由，但阿嬷却跟他格外有缘。

在十一个孙子女中，只有文贤是左撇子，而阿嬷刚好也是左撇子。

大家都说这是因为只有文贤是被阿嬷带大的缘故。

文贤刚出生时父母很忙，于是阿嬷自愿要来照顾他。

婴儿时期喝奶、吃饭、洗澡、换尿布几乎都由阿嬷包办。

念幼儿园时，阿嬷会牵着他的小手上学，放学时也会去幼儿园接他。

上了小学后，他总是跟阿嬷一起睡午觉，除非要上整天的课。

念初中时，有次文贤贪玩误了时间，晚上十一点半才回到家。

文贤偷偷溜进大门，发现平常九点就入睡的阿嬷竟然坐在院子里等他。

阿嬷看到文贤后没说话，只是牵着他的手走进家门。

一走进家里，便看见他爸爸手里拿了根又粗又长的藤条，坐在沙发上。

“死囡仔！”爸爸气呼呼地站起身举起藤条，“玩到现在才回来！”

“你去睡啦。”阿嬷说。

“阿母。”爸爸说，“你不要管啦。”

“叫你去睡你没听见吗？”阿嬷提高音量，“去睡啦！’

爸爸手中的藤条微微抖动，但只能眼睁睁看着阿嬷牵着文贤的手上楼。

阿嬷—直牵着文贤的手到他二楼的房间，才放开。

“快睡。”阿嬷摸摸他的头，“你明天还要上学。”

文贤要离家到台北念大学那天，阿嬷坚持要送文贤。

老家没有火车站，文贤得先坐汽车到附近城市的火车站搭火车北上。

爸爸说孩子大了，让他一个人去坐车就好，但阿嬷说什么都不肯。

爸爸只得跟阿嬷陪着文贤坐了一个小时的车到附近城市的火车站。

在月台上等车时，阿嬷拉着文贤的手走开几步，然后低声说：“这些钱给你。”

她把一团钞票塞进他手心，“别让你爸爸知道。”

—直到火车进站，阿嬷始终紧握着文贤的手。

文贤大学刚毕业时，他和我成为男女朋友。

没多久他便带我回家去看阿嬷，因为阿嬷老是嚷着想看我。

我和文贤才刚走进院子，阿嬷立刻推开家门走出来迎向我。

“真水。”阿嬷双手握着我双手，仔细端详我全身，“真水。”

吃完晚饭后，阿嬷偷偷把我拉到院子里，拿出一枚翡翠戒指要给我。

“我不能拿啦。”我吓了一跳拼命摇手，而且这戒指看起来价值不菲。

“可以啦。”阿嬷直接把戒指套进我手指，然后笑说，“刚刚好。”

我和文贤结婚那天，婚宴结束后阿嬷悄悄走进新房来看我，说：“文贤这囡仔是我从小看到大，他的个性戆直，容易冲动，你要好好教他。如果你受了委屈，跟阿嬷讲，不要跟他吵架。夫妻是前世修来的缘分，要互相扶持、互相体谅、共同吃苦。”

“我了解。”我点点头。

“多谢你。”阿嬷突然流下眼泪，“以后文贤就拜托你照顾了o”

“阿嬷。”我眼眶也红了，“千万不要这么说。”

我怀小杰四个月时，阿嬷瞒着文贤的爸爸，一个人溜到台北来看我。

阿嬷提着两大包的食材和补品，一进家里便到厨房忙东忙西。

“第一胎很辛苦，要特别注意。”临走时阿嬷牵着我的手千叮万嘱，“身体要顾好，重的东西不要提，不要太累，要记得吃补品。”

我只记得我—直点头。

小杰出生后，阿嬷的病情加重，开始频繁进出医院。

小杰刚满月，文贤知道阿嬷很想看曾孙，打算带小杰回老家看阿嬷。

“我现在生病，不要让囡仔来看我，这样对囡仔不好。”阿嬷说。

“不要紧啦。”文贤在电话中说。

“你不懂啦，这样囡仔会不好养。”阿嬷说，“等我身体好了再说。”

但阿嬷的身体却每况愈下，因此阿嬷从没见过小杰。

阿嬷过世前的那一个月，都是在医院里度过。

这期间文贤从台北专程去看她四次，但每次阿嬷的意识都不太清楚。

最后一次去看阿嬷时，她牵着文贤的手，却叫着他阿公的名字。

阿嬷过世的那晚，文贤的手机响了，是他爸爸打来的。

爸爸说阿嬷快去世了，口中不断念着文贤的名字。（P005-010）

后记

《蝙蝠》这本书包含了三篇各约三万字的小说——《蝙蝠》《米克》《求人之水》。

其中《蝙蝠》和《米克》的题材和我之前的写作题材相比，可能有明显差异。

题材或许有差异，但行文风格我想是一样的，我大概就是这样了。

很多写作者一生都在追寻属于自己的风格，然而一旦形成自己的风格后，却又千方百计想打破它。

因为怕读者会说：怎么老是这样的风格，不知长进。

所以写作者是很可怜的，因为会想太多。

我很庆幸自己并不会想太多。

很多东西会变，作者的心态也会变。

改变通常是自然形成的，不必刻意，时间就是最强的氧化剂。

30岁的你自然跟20岁的你不一样。

一个写作者应该成长，应该努力写出更好的小说。

读者的期望是看到这个作者写出更好、更深刻的小说。

这点作者要谨记在心。

我也谨记在心，不曾稍忘。那么这就够了。

在我的写作历程中，由于现实生活还有正职的缘故，往往写完一本书后要等半年以上才写下一本，有时甚至会等一年半。

在等待的时间内，我一个字也不写，甚至也不去想关于写作这件事。

但《蝙蝠》不同，在写完《鲸鱼女孩 池塘男孩》之后，我想立刻动笔，连一天也不想等。

不过现实的环境并不允许，我还是等了四个月才动笔。

之所以会想立刻动笔，是因为写《鲸鱼女孩 池塘男孩》的过程中，我想起以前那种很想写点什么的冲动，也想起一些曾经遗忘的东西。

因此我想趁着还记得时，赶紧动笔完成。

《蝙蝠》和《米克》就是在这种情况下诞生。

这十几年来，我写的东西都被归类为爱情小说。也因此我常被问：“会不会想写别的题材的小说，而不是只写爱情小说？”

有的写作者可能会被激起斗志，或为了证明自己也可以写别的题材，于是刻意挑选不同的题材书写，甚至彻底改变自己的写作风格。

但我不会。

我不会借着写各式各样的题材来证明自己很厉害，什么题材都会写。

如果要证明自己很厉害，那我会做别的事，不需要写小说。

比方我可以加入地球防卫队保护地球。

扯远了，拉回来一点。  因为《蝙蝠》和《米克》的题材明显跟爱情无关，所以你可能会以为我是否想做些改变，或是想转型之类的。

但我没有这种想法，如果我只是因为想转型而刻意转型，那么你可能会觉得我好像只是去整形。

即使《蝙蝠》和《米克》看起来跟爱情无关，但这两篇故事里面也描述了一点爱情成分。

如果我在这两篇故事中，再加强一些关于爱情的叙述，搞不好《蝙蝠》和《米克》也会被视为爱情小说。

所以也许之前我写的东西都被归类为爱情小说的症结，其实只是因为小说中爱情部分的光芒太耀眼，盖过其他非爱情部分。

嗯，这样想的话，事情就单纯多了。

不过如果我陶醉在这种自我幻想中，你会不会想打我？

言归正传。

我不会刻意挑选题材来写作，因为题材不是重点，重点是故事本身。

因为《蝙蝠》和《米克》是我想写的东西，于是我用适合的文字和情节组合成故事，这就是我在做的事。

《蝙蝠》和《米克》很像，这两篇故事的滥觞都只是一段话。

《蝙蝠》是：“逝去的亲人或爱人会化身成蝙蝠，飞回家看他生前所挂念的人。”

《米克》则是：“在你身边让你珍爱的动物，可能是你前世的亲人、朋友或是爱人，当它陪你度过你这辈子最艰难的岁月后，便会离去……”

另外很巧的是，这两篇的字数几乎相同，写作时间也都是一个月。

每个写作者心中都有一片沃土，当种子撒下，他得细心呵护照料，让她长成应该要长成的样子。

每朵花都有她自己的样子，不需要也不应该勉强把牵牛花种成玫瑰。

对我而言，当《蝙蝠》和《米克》的种子在我心中洒下，我便耐心等她们发芽，然后浇水施肥，最后让她们开花。

我很欣慰《蝙蝠》和《米克》都长成她们应该要长成的样子。

以上的文字并没有暗示我是一个很厉害的作者，请别误会。

因为你知道的，我一向是个谦虚低调的人。

可惜如果一个人的优点实在太多，却要他避免提到自己的优点，那是件很艰难的事。

所以当我不小心泄露自己的优点时，请你见谅，我已经尽力隐瞒了。

《蝙蝠》里提到的传说，我小时候听长辈说过。

不过身旁的人似乎都没听过这种传说。

后来我猜想蝙蝠传说的源头，可能只是一个善意的谎言。

我也渐渐明白，很多迷信和忌讳可能只是一种单纯的心情，并非无知。

《米克》的主角是一条狗。

狗常在我的作品中跑龙套，例如《亦恕与珂雪》和《孔雀森林》。

而《夜玫瑰》中，一只叫“小皮”的狗，甚至扮演分量不轻的角色。

现实生活中，我也曾养过叫“小皮”的狗。

每当我写东西时，它总会安静地趴在我脚边陪着我。

我常边打字边用脚掌抚摸它的身体。

别的写作者可能会有神来之笔，但我通常是狗来之笔。

所以如果我的文字有不当之处，请你多包涵。

写完《蝙蝠》和《米克》后，我想再写一篇三万字的故事。

《求人之水》在我的预计中刚好是三万字左右，所以就接着写了。

这样也好，不然如果放着，很可能会像《蝙蝠》和《米克》一样，在我心里压了几年后才写。

《求人之水》的滥觞是那首俳旬，我便以那首俳旬的氛围写故事。

说来你可能不信，我第一支‘手机就是在香港转机时遗失。

之后办了新手机，偶尔会有女孩子打电话问我近来过得如何，但我并不认识她。

总之这三个故事组合成我的第11本书，请指教。

写作者的际遇往往会有两种极端——怀才不遇、怀不才却遇得乱七八糟。

我是属于后者。

所以我很感恩，也很诚惶诚恐。

我不得不竭尽所能，写好每一个故事。

处在这个变动剧烈的时代中，笃信的价值观或许会动摇。

但我认为自己并未改变，我依然只是个在网络上写小说的人而已。

我喜欢简单写、单纯写，对文学价值没有强烈的企图心。

我只希望能保有写作者那颗最初也最完整的心。

那就是文字本身，那就是故事本身。

那就是写作者心中那处明亮的地方。

而我只是很努力、很努力将那种亮度带给你而已。