文艺复兴到印象画派，美人如花跃然纸上……

　　佛罗伦萨到浪漫巴黎，传奇如酒隐藏百年……

每位艺术家背后都有一位伟大的女性。她们是艺术家创作的灵感、艺术的缪思，甚至情人、伴侣、灵魂按摩师。这些女性，有的出身名门，有的出身寒微，有的才华横溢，她们在艺术家的创作中扮演了举足轻重的角色。本书将美丽的模特儿当做主角，再现了数百年来她们隐藏在画布上的故事与情绪……

每位艺术家背后都有一位伟大的女性。她们是艺术家创作的灵感、艺术的缪思，甚至情人、伴侣、灵魂按摩师。这些女性，有的出身名门，有的出身寒微，有的才华横溢，她们在艺术家的创作中扮演了举足轻重的角色。本书将美丽的模特儿当做主角，再现了数百年来她们隐藏在画布上的故事与情绪……

本书讲述了数百年来欧洲数十幅著名作品背后画家和模特儿的故事。故事中的一切，均以女模特儿为主，达·芬奇、拉斐尔、毕加索、梵·高等著名画家都只充当了配角。

《维纳斯的诞生》——西莫内塔·韦斯普奇

《蒙娜丽莎》——丽莎·格拉迪尼

《西斯廷圣母》——拉多娜·韦拉塔

《沉睡的维纳斯》——乔尔乔内的情人

《天上的爱与人间的爱》——切奇利亚

《弹曼陀铃的姑娘》——无名少女

《海伦·芙尔曼和两个孩子》——海伦·芙尔曼

《扮作花神的莎丝姬亚》——莎丝姬亚

《戴珍珠耳环的少女》——葛丽叶

《裸体的玛哈》——阿尔巴公爵夫人

《雷卡米埃夫人》——茱莉叶·雷卡米埃

《蓬皮杜夫人》——珍妮·安东安奈特·波颂

《泉》——无名少女

《大宫女》——土耳其宫女

《良知的觉醒》——安妮·米勒

《奥林匹亚》——比克托丽娜·姆兰

《法庭上的芙里尼》——芙里尼

《炽热的六月》——玛丽·丽奥伊德

《安蒂冈》——多罗茜·德妮

《悲哀》——克里斯蒂娜

《马德琳·伯纳德肖像》——马德琳·伯纳德

《红沙发上的塞尚夫人》——马利·奥尔丹斯·菲格

《丽丝(撑伞的女人)》——丽丝·特蕾儿

《乡村之舞》——阿林

《The Order of Release)——埃菲·格雷

《奥菲利亚》——伊丽莎白·希达尔

《睡着的模特儿》——卖橘子的女孩儿

《菲丽丝和德莫蓬》——玛丽·桑巴科

《月夜少女》——无名少女

《逆光的女裸体》——玛塔

《浴女》——玛丽·格列马提努·瓦拉东

《看书的女孩》——格文·约翰

《吻》——艾米丽·佛罗吉

《珍妮·赫布特尼》——珍妮·赫布特尼

《风中的新娘》——艾尔玛·马勒·威弗尔

《生日》——蓓拉

《沙发上的女人体》——妮娜·哈姆耐特

《两个弗里达》——弗里达·卡罗

《坐在椅中，手持扇子的女人》——费尔南德·奥利维耶

《肖像画》——吉纳维夫

后记

美丽的女人，薄命的红颜，是波提切利借你而得名，还是你因波提切利而流芳？

在佛罗伦萨历史上最动荡的时代，你带着年轻的容颜和倾城风华来到这里。在高贵而富有的美第奇家族，你成了最受宠的公主。你是佛罗伦萨最美的女人，唯一能与你媲美的只有菲利亚的卢克雷齐娅修女。

宽敞的里卡尔第王宫是你的殿堂，这里最有权势的两个人——洛伦佐和朱利亚诺，像追逐花朵的蜜蜂，哪怕你想要整个意大利，他们也一定愿为你去攻城拔寨。

你是美第奇家族盛宴上不可或缺的角色，是所有宾客梦寐以求的可人儿。你像天上最明亮的星，照亮所有人的眼眸，哀愁在你出现时顿时消弭，快乐的种子播撒进每个人的心田。

波提切利是美第奇家族的御用画师，里卡尔第是他经常出入的宫阙。在一次盛大的宴会上，波提切利与其他文人雅士第一次见到你，那时的你刚刚16岁，虽然已是别人的妻子，但仍然像女孩一样活泼娇美。所有诗人都歌颂你，所有画家都描绘你，你赢得了世上所有用于赞美的词汇和油彩，更成了波提切利心中永恒的女神。

除了你，波提切利想不到任何人可以成为他所寻找的美神维纳斯，朱利亚诺更发誓将你的美传遍里卡尔第王宫的每一个角落，于是你成了波提切利笔下的模特儿，是他的双眼愿意关注的唯一女人。无疑，你就是维纳斯，维纳斯的诞生正是源于你的到来。

你既端庄秀丽、温柔多情，又热情奔放、甜美可爱，在佛罗伦萨谁还能找到像你一样的女人！波提切利手中的画笔在颤抖，他对你的爱意燃烧着每一根神经，然而他又怎么敢唐突佳人，就算朱利亚诺也只能做你一个近身的朋友，将那熊熊爱火隐藏心底。西莫内塔，你可还记得，当你卸下累赘的衣衫，慵懒地站在那里，波提切利发出怎样的一声惊呼？你那因结核病而呈现出来的发烧般的容光焕发，对波提切利来说，是一层永远无法透视的神秘光晕，那是只有女神才能拥有的神秘。

他对你的迷恋从此一日深似一日，像其他人一样，他只肯为你着迷，只愿描绘你的身体。日益浓重的爱意使他只敢在作画时正眼看你，无论是圣母、维纳斯，还是什么其他的女人身体，所有波提切利的画作都散发出你的气息，还有他满蘸油墨的爱情。波提切利最大的痛苦在于，他比别人受到的诱惑更多，只有在他面前，你才能毫无羞涩地脱去罗衣。你让他的心患得患失，忽而以为你对他有意，要不然怎能让他如此频繁地欣赏你；忽而以为你对他毫不在意，要不然怎能在他面前如此随意。

波提切利永远猜不透，在你心中，每一个都是令你快乐的朋友，而他不过是特别了一点。你深知命运之无常，因此更喜欢没有负担的交往。然而你的美正是你的罪，你不诱惑世人，世人自被你诱惑，你从不亵渎神，神自被你亵渎了，于是你的命运不再是自己的命运。

你把整个佛罗伦萨带入无限的遐想之中，却把握不住自己的命运。22岁的某一天，神用肺结核病夺去你的生命，7年之久的娇艳戛然而止。在那个不幸的日子——1476年4月26日，你就像陨落的太阳，让整个天空失去明亮，里卡尔第王宫里暗淡无光，所有人的心都在这一天陷入沉寂。

你可知道，你的离去伤透了多少人的心？洛伦佐将忙于政务而无法多陪你一些时日引为终生遗憾。朱利亚诺则已完全失去生者的气息，他陶醉在自己编织的恋爱梦中整整7年，这一天突然被唤醒，使他不敢相信眼前的事实，精神崩溃是他唯一的选择。只有波提切利在忙一件事，他一遍又一遍地告诉自己，你头发的颜色、肌肤的光泽、喜欢站立的姿势、微笑时嘴唇漾开的角度、生气时鼻子皱起的波纹、耳垂的厚度、睫毛的长度，他都一一记在心里。波提切利感谢绘画，感谢它让自己了解你每一个细节。

夜空下，洛伦佐漫无目的地走着，忽然发现一颗星，似乎比他平时见过的都要明亮，于是他喊道：“看！那就是这个举世无双的女子的灵魂！她不是变成了这颗新星，就是把灵魂附着到了这颗新星上！”洛伦佐把你“变成”了星，以便铭记，而波提切利则把你深深地、深深地刻在心里。你走后，他又活了34年，从未忘记过你的倩影，你的形象也从未完全在他的作品中消失，你是他心目中永恒的女神！

佛罗伦萨大街上熙熙攘攘，站在窗前的你表情哀伤。今天是才名远播的画家达·芬奇为你作画的日子。若这件美事落在他人身上，这一天一定是兴高采烈、欢喜雀跃的。而你，为何依然哀伤？

你正好向窗外望。你看见一驾华丽的马车停了下来，达·芬奇就在马车上。那个瞬间，你眼中闪过一抹兴奋，虽然极尽遮掩，却无法否认心中血流加速的声音。他，就要上来了，与你长时间共处一室，而且只有你们两人。他会要求你穿什么样的衣服？他想让你摆怎样的姿势？他需要你露出什么样的表情？这一切对你来讲都是未知，而未知往往令人兴奋或恐惧。

你知道自己是紧张的，虽然你的举止无懈可击。如果我看出了你的紧张，达·芬奇也一定了解，他是如此天才的画家，他的观察细致入微。他没有揭穿你，而是轻轻地对你笑着。你轻提纱裙，慢慢坐在沙发上，肚子微微挺起。你丈夫说，第二个孩子一定是儿子，达·芬奇只是轻笑，没有说话。他一定希望你第二个孩子仍旧是女儿，或许她会像你一样美丽。P1-5

一直以来，人们对于油画中的女人都有一重偏执的理解，仿若只有她们才能将美的瞬间延伸至永恒。万千风情映衬着一种表情、一个姿势。大师的精描细绘，让她们漂浮于世俗风情之上，让她们置身于此岸与彼岸之间，让美在你的大脑里生动起来！

究竟是什么力量推动着绘画大师们一遍又一遍、不厌其烦地描绘这些女人呢？怀着对绘画大师的崇敬和探寻背后真相的冲动，我企图通过文献中或详尽或简约的叙述，来还原大师们绘画时的真实情境。

当我走进图书馆，翻开绘画大师们的传略或轶闻时，才发现油画背后的故事竟丰富如斯。薄命红颜西莫内塔流淌五百年的美丽，令波提切利心甘情愿地沉溺一生；蒙娜丽莎神秘的微笑，牵扯着达·芬奇的画笔日复一日不肯罢休；“西斯廷圣母”拉多娜·韦拉塔与天才拉斐尔的生死别恋，绽放如夏花，凋零如秋叶，绚丽和寥落都令人心颤……

表面上，我们所接触到的是戴着光环闪耀了数百年的画家和他们的作品，而实际上，深深吸我们的，是作品中那娇媚的容颜、令人爱怜的神情，还有她们永远不能磨灭的美。忽然之间，我便忘记了大师、忘记了绘画，只想驾起祥云、穿透时空，在空间旅行中与那些传奇的模特儿共舞。

我不是东方的仙佛，无法招来祥云；对相对论一点都不了解，所以想造时光机器也不可能。幸好，还有无限的想象力，于是脑海中浮现出种种与她们相遇的情景，这也正是本书使用第二人称写作的缘由所在。

是集所录，并非书海泛滥之艺术家及其情人的野史漫话，也无客观之评述，我选择用一种癫狂式的想象，抛却一切枷锁，企图深入名画当事人的灵魂深处，妄图挖掘出她们在当时当地的心理活动。众所周知，我的图谋必将失败，时间长河的掩埋能力，足以粉碎任何溯游时空的幻想。然而，那些在时间激流冲刷下愈显美艳的容颜，勾引起歇斯底里的情绪，于是眼前生出幻象，似有蒙娜丽莎、西莫内塔、拉多娜·韦拉塔、芙里尼、弹曼陀铃的女孩儿等真实的肉体环绕周遭。

她们轻声慢语，与我诉说千百年来遭受的种种误解，讲述幸或不幸的生活。她们的语气当然已平淡到好似谈论别人，但我相信，那看似冷漠的心中仍有喜悦或伤感涌动，否则她们又怎需与人诉说(此时好像忘了一切都只是我的想象)。

我站在她们中间，不说一句话，只是看着、听着，一个个与别处不同的故事巡回环绕在耳边。于是便有了这些似是而非的文章，有了这语焉不详的一本书。

本书为弥补故事过于主观，以致造成对名画背后的故事不甚了解的读者阅读困难，特备注有艺术家及其画作模特儿的简单介绍。然而这些不过是为给大家提供一点参考，我所期望的还是读者能关注文章本身，哪怕不知所云也好，因为那才是女主角们真正的形象。当然，文中情节多来自我歇斯底里情绪中的幻想，不足尽信，但评述事实本非我的目的，之所以极尽笔墨渲染飘忽无定的情绪，无非是为了表达对女主角们的崇敬之情。

我相信，站于客观立场，干巴无味地讲述事实，有时反而会掩盖实情，毕竟我们每个人心中都有丰富的情感，当我们表现出某个样子时，未必就真是那个样子，因此要还原一个人的真实，便要还原他的情绪。尽管任何人都不可能真实描述出他人的情绪，但至少我们猜测了，猜测了便会离他更近一些，就算这猜测与真实并不相符，也会令他更鲜活、更亲切一些。我的真实目的，就是让这些被画家的光芒掩盖了千百年的美人从凝固的画面中解脱出来，还她们一个真实、亲切、立体的形象。

流年似水，幻象渐渐淡去，只有画中的容颜一如从前，仿佛飘散在风中的曼妙散月，历尽沧桑，但仍然发出缕缕清香，充盈于世。当我再一次面对她们，那画不再是画，而是一个个真实的灵魂在笑、在哭。愿我还了她们某些真实！  刘长松

2010年1月

《遇见名画中的女人》，顾名思义，即探寻在那些绝美画作背后的容颜。作者旨在寻找一些真实的故事，以在人们习惯了的赞叹和颂扬声中添加一点佐料，让大家在欣赏之余有一点故事可供想象。

你或许已看惯了拉斐尔和他的《西斯廷圣母》，但你可知道拉斐尔画中的圣母是谁？就算你曾听说过她——拉多娜·韦拉塔，但你可曾想象过他们如何相遇、相知？你可知，在某个下午，拉斐尔翻墙而入，进入拉多娜家的后花园。当时拉多娜正在喷泉边戏水，她被吓了一跳，但很快她就从惊吓变成了惊喜。那一天午后的阳光很充足，光线正好穿过拉多娜额前的刘海，然后射进喷泉，照在那一双闪闪发光的赤足上，于是有爱情在阳光下滋生……

当然，看完本书之后你已了解了这些，也许在看本书之前已从其他地方得到过相关信息，作者也是看过大量资料后才对他们的故事有了些微了解。你一定已经察觉到本书与众不同，无论这种第二人称的叙述是否令你喜欢，笔者只愿它能为你带去一点奇妙的感觉。

刘长松

2010年1月