林格伦、罗大里、托芙·扬松……曹文轩，这些我们熟悉的儿童文学大师都是国际安徒生奖的获奖者，但是还有更多的，能够与他们比肩而立的儿童文学大师是我们所不熟悉的，却不应错过的。“国际安徒生奖获奖作家作品”书系，旨在打开“国际安徒生奖”这座宝库的大门。

这本塞西尔·伯德克尔著的《魔笛少年西拉斯》是其中一册。

塞西尔·伯德克尔著的《魔笛少年西拉斯》讲述了：西拉斯是一个特别的少年，特别的地方不仅仅在于他能用笛子吹奏魔咒般的曲子，还在于他那谁也无法一眼看穿的内心。他不驯服，他倔强，他孤独，他似乎还无所不能。

从马戏团里逃出来以后，他来到马贩子巴托林的住处。他的温饱问题还没解决，却被马贩子那匹无比出色的黑马深深迷住了。他和巴托林打赌，最后居然出人意料地赢得了那匹黑马。然而一个褴褛少年带着这样一匹闪亮的黑马，太招人注目了，黑马被人偷了。西拉斯追踪黑马的下落，来到了一个贫瘠的村子里，在这儿，黑马几乎被所有人垂涎——本村的村民、外来的商贩、闻讯赶来的马贩子巴托林，甚至西拉斯之前所在的那个马戏团，都聚集在这里，展开了一场黑马争夺战……面对这么多对手，西拉斯能否顺利夺回对他来说至关重要的黑马？

第1章 无主小船上的古怪孩子

第2章 西拉斯赌赢了

第3章 贼村

第4章 玛丽亚

第5章 刀子

第6章 牧童本·戈迪克

第7章 拦路抢劫的强盗

第8章 捉水獭的亚伦

第9章 大铜锅

第1O章 拍卖黑马

第11章 不仅西拉斯一个人

后记 西拉斯和我

第1章 无主小船上的古怪孩子

一只小船随着河水慢慢地漂着，远远看去，像是空的。

马贩子巴托林在河边马厩的阁楼上叉干草，他把干草从一个窟窿里扔到下面地上去。阁楼上灰尘太多了，他得不时把头伸到窗外去透透气。他从阁楼向外看去，可以望到很大的一段河。

可他望着望着，一下子呆住了：向他漂过来的是什么？一只小船？看上去船上好像没人。

巴托林扯了扯他那把乱蓬蓬的胡子寻思着。他也许应该靠近一点去看看它。他早就打算把他那只旧得要命的粗笨大船换上一只新的了。

他又看了一下，觉得这只小船很古怪。是外地的？它来得越远越好，这样就不会有人告发他，说他偷走这只小船了。不过，这只小船经过镇上，怎么会没有人拿走它呢？只有一个解释，就是时间太早。要是晚一点，镇上的孩子一定已经把它抢走了。这一点他拿得准。

小船慢慢地越漂越近，它看起来依然是空的。于是巴托林断定，这只小船已经是他的了。“小船肯定没主人，因为它一路过来，歪向一边，打着转转，证明没人在船上掌舵。”他想。

巴托林用一只毛糙的粗手指头在领子下面挠了好一阵。想要的东西自己送上门，这可不是常有的事。他正想转身离开阁楼，爬到下面喂料的过道上去，可是忽然停下了，眯缝起眼睛又看了一阵。

他看见什么了？一点不错，他清清楚楚地看到有两只脚翘起来搁在船边。

巴托林叹了口气。原来船上有人。

从船上传来很微弱但拖得很长的尖啸声。巴托林从窗口退了回来。

这是什么声音？

他头发都竖了起来，这种离奇的声音他从来没听到过。

活人可发不出这种声音来，这声音也不像是动物发出来的。

巴托林不知不觉地把手里那把干草叉的尖齿对准河上的小船，慢慢往他那灰尘滚滚的阁楼里面倒退，躲在阁楼里，这样，不管谁经过都看不见他。这声音让他不自觉地想到狠。

可是在小船越来越近的时候，他慢慢想到，这声音听来不是别的，不过是有人在吹笛子罢了。可是想到这一点也并没有让他高兴些，因为他也从来没听人这样吹过笛子，再加上他断定自己是看见了一双脚翘起来搁在船边：他看见了脚趾，还看见了一点儿腿。

很快小船漂到了他站着的地方的前面，船里的人也不呼啸了，猛地一下起来，坐到划桨的位置上，开始把船往岸边划过来。

小船一直向巴托林的马厩划来。巴托林吓坏了，用手里的干草叉对着那人。这时候，那人停下了——原来只是个小男孩！巴托林气呼呼地想，没错儿，这准是镇上一个小坏蛋。这种小坏蛋从不让他太平，他一定要好好教训他们一顿。

船上那孩子划起桨来样子很古怪，漫不经心的，叫马贩子看了大为恼火。过了一会儿，他才意识到，得看看那孩子在哪儿靠岸。

巴托林在阁楼上一直待到船头擦响了石子岸。接着，他很快就爬到下面他那些马那里。镇上来的小坏蛋有时候逗他取乐，他知道这些小家伙什么事都做得出来。他果断地站到一个半圆形小窗口旁边。这样一来，这个小鬼至少不会有机会乘他不备了。

可如果他以为那孩子想要神不知鬼不觉地溜到房子这儿来的话，那他就大错特错了。小家伙压根没考虑过这个问题，他摆动着两条膀子，从河边无精打采地慢慢走上来，面无表情地东张西望。

巴托林狠狠地看着那孩子一屁股坐在一块石头上，继续看着在河和土堆之间那个长方形围场里的马驹。显然，马厩根本不在他眼里。小船停在下面河边，这里看不见。

巴托林在那儿等着。

小坏蛋这样不想动，只能是暂时的。这种岁数的孩子，又不是风烛残年的老头，随时都有可能做出什么出其不意的事情来，巴托林在他的窗口那儿做好了准备。

可什么事也没有发生。

那孩子坐在那块石头上，一个劲儿地看着那些小马驹，倒是马贩子渐渐感到自己按捺不住了。

他坐在那里干什么？他干吗装作在看那些马？

这样的事巴托林过去还从来没碰到过，他断定其中有诈。

这么长时间巴托林净看着这个小鬼坐在那里装傻，他怒火中烧。等到他再也无法压住他的怒气时，他“砰”的一声打开了马厩的门。可他这样做，并没有产生想象中的效果。好大的胆子！这种孩子一看见他，照说总是飞也似的逃走的，因为他们完全知道，只要落到他的手里，总得挨一顿痛打。可那孩子坐在那块石头上，根本没打算走。他把头转过来一点儿，直到可以看见门口这个大人为止，但他还是继续坐着，像是又瞎又聋似的。

巴托林可受不了了。他用尽气力蹬脚，“咚！咚！咚！”走过院子，他的眼光一直落到一动不动地静静坐在石头上的孩子的背脊上。这孩子的个儿甚至不怎么大，像一根小豆茎！他的头发像女孩子，他真该像羊剪毛那样剪剪头发！P1-6

开心童书将有系统地介绍国际安徒生奖获奖作家的作品，这真是一件功德无量的大好事，也是一个大工程。

我是一个儿童文学翻译工作者，长期以来就在翻译外国儿童文学作品，就在寻找外国优秀的儿童文学作品，并把它们介绍过来。介绍外国儿童文学作品有两个目的，第一个目的当然是向小朋友提供好看又有意思的好书，让小朋友获得快乐和教益。但是介绍外国儿童文学还有一个重要目的，就是为我国的儿童文学作家提供参考和借鉴的资料，让大家看到外国作家写些什么，是怎么写的，从而开阔自己的眼界。

我知道国际儿童读物联盟(IBBY)有个国际安徒生奖是在我国改革开放以后。这个奖两年一次评出一位世界最佳儿童文学作家．表彰他(她)的终身成就。当然，这个奖也可能不是十全十美，会有遗漏，但选出来的作家总应该是一流的。这样一来，我也用不着到处查资料去找作品，译这些作家的作品就够我忙的了。我于是开始译获安徒生奖的作家的作品。一开头译的是林格伦和罗大里。一点不假，他们的作品《长袜子皮皮》和《假话国历险记》等～译过来就大受我国小读者和儿童文学作家的欢迎，说明我的想法没错。(这里要补充一句，罗大里的作品《洋葱头历险记》我在上世纪五十年代就介绍了，那是因为罗大里是意大利共产党员，他的作品当时可以介绍。)

在那以后，我陆续介绍了好多位国际安徒生奖获奖作家。可是没介绍过来的作家还多着呐!而且这个奖两年发一次，一届一届下去，没有个完。如今能有系统地介绍，所以我说这是一件功德无量的大好事，一个大工程。

当然，我还有一个希望，就是我国的儿童文学作家也获得这个奖。我相信这个希望总有一天会实现。

任溶溶

我有一个一直以来都没有公开的秘密，那就是，我与生俱有的写作天赋并不能让我按自己的意愿去写作。我的书比我更强壮。我书中那些强有力的男孩子(比如西拉斯)，几乎是万能的人。而令人痛苦的是，我得承认，这不过是促使我如此塑造人物的愿望而已。我不得不问自己，是不是这么一回事——我那么喜欢西拉斯这类万能的人物，是不是因为我自觉无能？

同时我也感到，这个西拉斯也是我心中某种东西的产物——他是我四位先祖父的总和。

第一位是个牧师，一个很严厉的人。

第二位是个发明家，就像那种发明打字机或纸的人。

第三位是个海盗，准确地说是个带有武器的民船船长。

第四位是个弃儿，对家史一无所知。

这四个人混成一体，不就成了小说中的西拉斯了吗？

我没成为西拉斯这样的人，但似乎我应该成为这样的人。现在西拉斯已经成了我的一部分。一般来说，我感到我了解西拉斯就像我了解我身边的熟人一样。尽管如此，我仍无法每回准确地预言，他在某个特定情境中会怎样做。经常是我给他制造麻烦，西拉斯总能战胜我制造的困难。有时我对他的做法并不满意。一想到他长大了会做什么，我就感到恐惧，要知道，现在他还只是个少年，就这般不驯服，这般倔强。他老了会怎样？他还会继续这样有主见下去吗？也许他会屈服于环境，最终变成一个失落、古怪的人，既排斥别人，又被别人排斥。

我说不准。但是根据他的发展逻辑，他可能会过一种动荡不安的日子。当然了，他也会随着经验的增长而有所长进。

不少孩子写信告诉我，说他们十分喜欢西拉斯，他们还要我多写写西拉斯，因为他们十分想知道接下来他会怎么样。

我也很想知道呀，我也想多写写西拉斯。所以我希望我会继续追踪他而不受别的事物的影响。我想，对我来说，为儿童写更多的好书最重要，而对成人讲我为什么这样做和怎么做倒不那么重要。我会为这个目标而奋斗。

塞西尔·伯德克尔

★本文节选自作者1976年发表的一篇演说，标题为编者所加。