鲁吉亚德·吉卜林、德尔罗·巴菲特、梅里美等著的《穿越时空的复仇》选编了西方国家推理小说家所著的近二十篇短篇恐怖精品小说，涉及19世纪初到20世纪中叶英、美、法、俄、加拿大等国作家的作品。小说通过阴郁的色调和神秘诡异的气氛、曲折离奇的情节，给人一张紧张惊悚的感觉，同时完成了惩恶扬善的主题表达，由此可见西方恐怖小说发展之一斑。

西方恐怖小说起源于西方的哥特小说，是以恐怖事物为主题内容，激发起阅读者的恐怖感，以精神宣泄为目的的小说。恐怖小说是通俗小说的一种，也是类型小说中比较繁茂的一支。该类小说在东西方都源远流长、广为传播，在文学史中占据着重要的位置。

《西方恐怖小说精选》是一套中短篇合集。鲁吉亚德·吉卜林、德尔罗·巴菲特、梅里美等著的《穿越时空的复仇》为其中之一，主要以十九世纪初至二十世纪中叶英、美、俄、法、德等作家的优秀恐怖小说为蓝本，经过编译、加工而成的。内容包括：《鬼船迷踪》、《亡者归来》、《恐怖的牙齿项链》、《讨命鬼魂》、《1939灵异事件》等，基本上涵盖了西方恐怖小说史上的经典作品，由此可见西方恐怖小说发展之一斑。对了解西方文学发展概貌，不仅具有极强的阅读价值，还具有较高的收藏和研究价值。

鬼船迷踪

【美】欧文斯

亡者归来

【美】安布斯·比尔斯

恐怖的牙齿项链

【意】德尔罗·巴菲特

讨命鬼魂

【英】鲁吉亚德·吉卜林

穿梭阴阳界

【法】乔·海姆

1939灵异事件

【英】阿美莉亚·爱德华兹

穿越时空的复仇

【美】刘易斯·斯彭斯

多了一个

【美】格雷格·安德鲁·赫维茨

异次元房间

【美】迪恩·孔茨

看到彼岸世界的望远镜

【法】梅里美

隐形凶手

【美】艾尔·巴龙

琴魔

【俄】海伦娜·布拉瓦斯基

堕入噩梦

【美】奥特斯·洛克

午夜的脚步声

【美】埃米亚斯·诺斯科特

无形魔怪

【美】菲茨·詹姆士·奥布兰恩

性变

【美】艾尔·巴龙

从天堂射来的箭

【英】阿瑟·梅琴

死者的来信

【加】约翰·查理·邓特

幽灵伴侣

【英】帕特丽夏·温特伍斯

噩梦屋

【英】埃米尔·怀特

脱壳而出

【英】约瑟夫·艾迪生

鬼船迷踪

【美】欧文斯

尹达走在一座寸草不生的山丘上，他热得满脸通红，额头上的汗水也一滴滴不停地掉了下来。四十九个一丝不挂的黑人被押送着，经过了一片森林，正费力越过这座山丘。

这些黑人的脖子上都套着铁制的颈套，还有一条粗长的铁索将这些颈套串在一起。他们都是尹达这次远行的收获，他们将要被尹达运回美国自己的大农场里，被作为免费的劳动力来使用。

看着这些黑奴，尹达脸上又情不自禁地露出一丝得意而冷酷的笑，嘴边的胡子随之翘了起来。

对于亲自来非洲捕捉黑奴这件事，尹达已经策划好久了。他不愿花钱从别人手里买奴隶，他觉得这些黑奴从捕捉、押运到运进奴隶市场，价格涨了好几倍，最后辗转到零售商的手里时，价格就更高了。

尹达觉得自己需要大量黑奴，买起来太贵，于是想出一个完美的计划，他租船前往南非，带着一些高大健壮的亡命之徒，只用了一个夜晚就俘获了这四十九个没有反抗能力的黑人。

尹达带来的铁颈套足足有五十个，那些黑人们被全部套住后，还剩下一个。他希望在回去的路上可以再随便俘获一个黑人，好凑足五十个人。

尹达正白日梦地想象着这些自己亲手捕获的黑奴在他那广阔的农场里辛苦劳作的情形，忽然他的幻想被一种奇特的声音打断了。他仔细一听，原来是那些形容枯槁的黑奴们在一起低声地哼着歌。

“混账！”尹达对他们的行为显得非常气愤，他朝押运队长喊道，“西尔巴！”看管着黑奴的西尔巴连忙跑到尹达面前，谄媚地笑着，毕恭毕敬地问：“先生，什么事？”

尹达说：“那些家伙是在唱歌吗？在唱什么歌？”西尔巴摆摆双手，笑着说：“没事，他们不过是在唱他们本土土著的歌呢，用不着在意，呵呵！”

夕阳渐渐西沉，尹达的眼睛被落日的余晖照得有点儿睁不开，他用帽檐挡住阳光，又好奇地问：“你知道他们唱的歌词是什么意思吗？”

奴隶们在押运人员的抽打下，踉踉跄跄地从尹达和西尔巴身边走过。

西尔巴不好意思地说：“歌词的意思是：‘别看我被你的铁索拴住，但我一旦死去，就能重获自由。到时我就化成猛鬼，去向你索命……’”

“什么！”尹达立刻大发雷霆，他用最恶毒的话语咒骂着这些奴隶，过了一会儿，又突然对西尔巴说，“你听，他们换了一首歌！”

没错，黑人们的歌声已经变成了另一种调子，声音低落而抑郁：“哈喽哇——尹达！哈麻拉——尹达！”

尹达听清楚以后，随即又瞪大眼睛怒吼起来：“混账，他们这不是唱我的名字吗？”西尔巴赶紧摇摇头，正要安慰尹达，没料到尹达却扬起了鞭子，气冲冲地说，“哼，你别以为我听不懂就那么好骗。你老实说，他们唱我的名字做什么？”

“先生，你别着急，他们只是随口唱唱的。”西尔巴犹豫了一下，如实告诉他说，“那两句歌词是：‘我不会放过你，尹达！我要杀了你，尹达！’”

“什么？竟敢当着我的面唱这些！”尹达已经怒不可遏，猛地冲到那些黑人那里，用尽全身力气扬起鞭子一阵狂抽。黑人们痛得停止了唱歌，取而代之的是阵阵痛嚎。

“我抽死你们，看你们还敢不敢乱唱！”尹达红着眼睛，气急败坏地说着，手上的鞭子一直没有停，直抽得自己没有一丝力气，汗水把衣服都湿透了才肯罢手。

不料，没等他离开，那些倔强的黑人们又齐声唱了起来：“哈喽哇——尹达！哈麻拉——尹达！”尹达大吼一声，更加疯狂地举鞭猛抽起黑人们来。西尔巴为了讨好尹达，也上前和尹达一起鞭抽、喝骂他们。

然而面对他们的淫威，黑人们始终不肯屈服，只要尹达和西尔巴一住手，他们就会再次呻吟着唱起来：“哈喽哇——尹达！哈麻拉——尹达！”

面对倔强的黑人，尹达束手无策了，喘着气对西尔巴说：“算了，让他们唱吧，我才不信就凭这两句歌就能把我唱死！”

西尔巴附和道：“说得对，说得对！他们只是无计可施，唱歌是他们唯一可以诅咒你的办法了吧！”

尹达一怔，说：“难道他们真的认为他们可以把我唱死吗？”

“这……”西尔巴吞吞吐吐地说，“先生，是这样的，他们那里有这样的说法，一起怨恨某个人，一起唱歌咒他，就可以产生一种强大的力量，让这个人受到伤害。”

尹达厉声呵斥：“简直是天大的笑话！”

整个晚上，尹达翻来覆去地睡不着觉。只要他一合上眼睛，黑人们那哀恨的歌声就会出现在他的耳边，在梦里歌声由低到高，最后竟化成一股浓浓的阴雾，猛地把他吞噬了……

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顾名思义，恐怖小说就是以恐怖事物为主题内容，激发起阅读者的恐怖感，以精神宣泄为目的的小说。恐怖小说属于大众文学，是通俗小说的一种，也是类型小说中比较繁茂的一支。该类小说在东西方都源远流长、广为传播，在文学殿堂中占据着重要的位置。

恐怖小说自诞生以来就与“怪诞”和“灵异”具有密不可分的关系。所谓“怪诞”，指的是奇异反常、荒诞不经，不真实、不合常理的现象；而所谓“灵异”，指的是亡魂和鬼怪等。两者都指向虚幻诡异、不能以常理认知的非自然或超自然之物，都是引发人们恐惧的主要根源。

自古以来，无论是东方世界，还是西方世界，都有很多鬼怪、妖怪、奇幻、魔幻的故事流传，这些故事常常令人毛骨悚然。

中国似乎有“志怪”的传统。在我国，自魏晋时期开始，就有诸多志怪小说、神话故事、传奇故事在民间广为流传，并被辑录成书。这些故事创意奇特、想象丰富、情节诡异，具备极强的生命力。

纵观中国文学史上，志怪文学大作比比皆是，例如干宝的《搜神记》、曹丕的《列异传》、葛洪的《神仙传》、刘义庆的《幽明录》、袁枚的《子不语》、纪晓岚的《阅微草堂笔记》、蒲松龄的《聊斋志异》，等等。在唐宋和明清时期，志怪、传奇小说甚至扎堆出产，蔚然成风。

恐怖小说，在两方是一种有着独特魅力和悠久历史的通俗小说，颇受百姓阶层的喜爱，其销售额数度达到历史高峰，为各类通俗小说之最，仅亚马逊书店每年可向读者提供的恐怖小说书目便达数干种。

西方恐怖小说起源于西方的哥特小说，一般以鬼怪、幽灵为主要描写对象，突出超自然的神秘元素，给人造成心惊肉跳、毛骨悚然的恐怖享受。

尤其近两百年来，以英美为代表的西方恐怖小说，更是发展异常迅猛，细分出现实恐怖小说、科学恐怖小说、心理恐怖小说、超自然恐怖小说等诸多细分类别。

在西方不乏众多的大文豪加入到恐怖小说的创作队伍中来，如威廉·雅各布、亨利·詹姆斯、霍桑、埃米利·佐拉、查尔斯·狄更斯、亚历山大·普希金等，他们的加入更促进了恐怖小说的发展和成熟，让恐怖文学走向了前所未有的高峰。

中国的志怪小说和西方的恐怖小说具有明显的差异。

中国的志怪小说，往往是以巫、神、鬼、宗教等为动因，但归根结底基本都是彰显是非善恶等，具有比较直接的道德训诫的意图，其鬼怪等恐怖元素，仅仅是用来吸引读者的手段。

西方的恐怖小说虽然也与“志怪”有关，但是它们往往对社会问题和道德问题没有什么兴趣，更多关注的是对人类情感和自然世界的深层探讨，所以西方恐怖小说的情节会更加曲折、诡异。

本套丛书是一套中短篇合集，主要以十九世纪初至二十世纪中叶英、美、俄、法、德等作家的优秀恐怖小说为蓝本，经过编译、加工而成的。基本上涵盖了西方恐怖小说史上的经典作品，不仅具有极强的阅读价值，还具有较高的收藏和研究价值。

编译者

2013年5月13日