陈广彪、温晋根编著的《中国宣传画史话》回顾宣传画在中国的起源、发展历程,尝试对宣传画的历史作一勾勒、总结,本书以历史/时间为基本叙述线索,从画作/作者/时事背景出发探讨宣传画的演变轨迹。本书中既有对每一时期整体的创作情况的介绍分析,也选择具有代表性的画家和作品进行评介。
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书名 | 中国宣传画史话 |
分类 | 文学艺术-艺术-绘画雕塑 |
作者 | 陈广彪//温晋根 |
出版社 | 贵州教育出版社 |
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简介 | 编辑推荐 陈广彪、温晋根编著的《中国宣传画史话》回顾宣传画在中国的起源、发展历程,尝试对宣传画的历史作一勾勒、总结,本书以历史/时间为基本叙述线索,从画作/作者/时事背景出发探讨宣传画的演变轨迹。本书中既有对每一时期整体的创作情况的介绍分析,也选择具有代表性的画家和作品进行评介。 目录 导言什么是宣传画/1 具备宣传作用的画不都是宣传画/2 宣传与宣传画/3 宣传画的特点/7 宣传画与其他画种和摄影/10 宣传画与广告、招贴画、海报的关系/12 宣传画偶尔被作为宣传活动中的绘画作品的统称/13 对宣传画判断模糊主要发生于收藏者和后来的研究者/14 宣传画的创作者对宣传画的界定认识一般是清晰的/14 第一章 宣传画的起源和发展/18 宣传画由广告中产生/19 近现代宣传画的产生/21 “宣传画”是汉语对画种的命名,最晚于20世纪20年代已出现/23 中国近现代宣传画的产生、发展/24 第二章 20世纪初期至30年代的宣传画/32 《时局图》——中国近现代第一幅政治宣传画/33 义和团的宣传品/33 辛亥革命的宣传画/34 五四运动中和五四运动后的反帝宣传画/34 北伐时期的宣传画/36 苏区的宣传画/37 上海等城市的商品宣传画/41 关于蒋介石新生活运动的宣传画/42 中国共产党对宣传画的重视/43 这一时期宣传画的特色/43 第三章 20世纪30年代到40年代的宣传画/45 “九一八”事变后全民抗战的宣传画/46 对敌宣传画/47 抗战时期国民党各战区的宣传画/49 日伪反动宣传画/50 争取和平民主的宣传画/51 周恩来、郭沫若直接领导下的国统区宣传画画家/51 共产党领导下的抗日根据地和解放区的美术家/52 木刻画家创作的宣传画/55 漫画刊物上的宣传画/56 其他抗战文艺刊物/59 外来艺术形式的民族化/60 宣传画创作贴近群众/60 对宣传画的理论研究/61 这一时期宣传画的艺术特色/61 第四章 中华人民共和国初期(1949—1957)的宣传画/65 中国人民的伟大胜利/66 革命领袖/66 土地改革/68 抗美援朝,保卫和平/70 社会主义道路/72 镇压反革命/74 胡风反革命集团案件/75 解放台湾/76 新婚姻法/77 卫生与健康/77 中苏友好/78 提高文化水平,学习科学技术/79 工农业生产与经济建设/80 人民当家做主,宪法保障人民的权利/81 节约储蓄/81 打退资产阶级的进攻:三反、五反/82 反右运动/83 电影海报和商业宣传画/85 艺术表现形式/86 宣传画的创作者/87 苏联艺术的影响/89 波兰宣传画的启示/92 美术界整体气候的影响/93 这一时期对宣传画的批评和研究/94 这一时期宣传画在政治生活中发挥着积极的作用/95 第五章 “大跃进”到战胜困难(1958—1961)/98 “大跃进”和“放卫星”/99 共产主义是天堂,人民公社是天梯/102 大炼钢铁/105 跟党走,发扬革命传统/106 文化革命和技术革命/107 纠“左”与“反右倾”/109 粮食问题/110 发展农业和国民经济的调整/112 东风压倒西风/114 文艺界“大跃进”与宣传画的“大跃进”/118 新壁画与宣传画/119 周恩来对文艺政策的调整,美术界热烈响应/121 人物画技巧的提高/122 传统绘画技巧的应用/122 “浪漫主义”——神话与马题材的利用/123 民间美术元素的大量采用/127 宣传画艺术语言的成功探索/128 第六章 国民经济恢复发展时期/133 以农业为基础发展国民经济/134 农村是个广阔的天地/136 高举三面红旗/138 自力更生奋发图强/139 加强思想政治工作/140 阶级斗争、反修正主义和培养无产阶级革命事业的接班人/143 社会主义教育运动/144 干革命靠毛泽东思想/146 把医疗卫生工作的重点放到农村/147 全民皆兵/148 支持世界人民反帝斗争/149 电影宣传画/151 文艺政策的调整给艺术家创造了相对宽松的环境/15l 宣传画的发行形式更加多样/153 油画技巧取得长足进步/154 西画民族化的进一步探索/154 人物形象的新美学特征的形成/157 画家思想革命化的影响/160 强调阶级斗争对宣传画和宣传画作者的影响/160 第七章 文化大革命前期的宣传画/164 红太阳颂/165 毛主席指示我照办/168 横扫一切牛鬼蛇神/170 抓革命促生产/173 全国山河一片红——夺权、革命委员会的成立/174 工人阶级必须领导一切/175 反帝反修/176 创作的历史大环境/178 宣传画作者的主体/179 版画和仿版画宣传画的兴起/181 漫画因素的运用/181 红色的象征意义的强调和“红、光、亮”画风的成熟/182 严格准确的毛泽东形象——以照片为依据,极端情况下直接贴照片/185 标准化、图符化的毛泽东形象的大量使用/185 第八章 文化大革命中期的宣传画/189 无产阶级专政下继续革命/190 斗、批、改/192 工业、农业、文化、教育/193 认真看书学习弄通马克思主义/196 广阔天地炼红心——知识青年上山下乡/199 人不犯我我不犯人/202 不是人民怕美帝而是美帝怕人民/205 版画和仿版画风格的淡出,专业画家的匿名参与创作/206 写实主义、模特的运用/207 题材的扩宽和表现手法的探索/208 新一代画家的出现/208 第九章 文化大革命后期的宣传画/211 党的十大、四届人大和四个现代化/212 加速社会主义建设/214 批林批孔、学习无产阶级专政的理论、批《水浒》/215 体育活动/218 备战备荒/220 军民团结抗震救灾/221 晚婚和计划生育/222 反击右倾翻案风/223 社会主义新生事物文艺革命/224 革命样板戏/225 电影宣传画和商业广告/228 周恩来纠正极左思潮的努力与受阻,文艺的短期复苏与反复/230 写实主义传统的发扬与对速写的重视/231 青年画家的成熟/231 文革宣传画的色彩/232 对西画民族化所作努力的淡化/232 文革后期对装饰性的探索/233 对“红、光、亮”模式的突破/234 样板戏的影响——“三突出”的影响在宣传画中并不明显/234 对文革宣传画的批评有待深入研究/235 第十章 1976年10月以后的宣传画/238 继承毛主席遗志/239 抓纲治国/242 我们的旗帜是共产主义/244 建设有中国特色的社会主义/245 社会主义精神文明建设/246 做新长征的突击手——经济建设与科学文化建设/247 计划生育和优生优育/250 中华民族大团结/25l 社会主义建设的新理论/252 一些重大事件和活动/252 国家安全/253 社会安定/253 公益广告/254 电影宣传画和商业广告/256 文革风格的延续与消退/257 对文革美术观念的反思与批判/258 平面装饰因素的增加/259 外来艺术的影响/260 对形式美的讨论与重视/26l 1983年全国宣传画展览:宣传画创作的复兴/26l 1991年全国宣传画展览:辉煌与绝响/263 1985年:转折点/264 上世纪90年代以来的宣传画/267 民族文化的元素/267 由绘制到制作——创作队伍的变化/268 前卫美术和商业广告对传统宣传画题材的恶搞或利用/268 宣传画的前景/269 画家生平简介/274 参考书目/285 后记/291 |
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