今天的阳光，一如旧时般清朗妩媚。只是谁又能知道，接下来的日子会是如何呢？
“无论如何，明天，明天又是新的一天了。”——郝思嘉在《飘》的末尾说的这句话，实在是让人印象深刻。然而，在经历了太多的苦痛和哀伤之后，这样的话语却不是人人都能如此轻易说得出口的。
天有不测风云，人有旦夕祸福。人生的苦雨，就在你猝不及防的时候骤然而至，打碎你所有的幸福与希冀——即使你握得再紧，也终究无济于事。中年国破家亡，晚年孤苦伶仃。命运若如此，又怎不让人对那未知的明天充满了惊悸与犹疑呢？往事再如何痛苦，终究已经过去，而让人心中隐生绝念的，是那无望的未来。
于是，当亲朋好友来相召共度佳节，纵使是香车宝马，即便有美酒佳酿，还是微笑着推辞吧。热闹毕竟是别人的，心中的那份孤独永远只为自己守望。
汴京繁华，只如清梦。一梦醒来，却发觉自己已在这世界的别处。又到正月十五，又是一年一度的元夕出游。现下的杭州城，秋千上早见不到莺歌燕舞的少女们。豆蔻年华，娇颜如花。她们现在都该在闺房中悉心打扮了。这是属于她们的夜晚，是她们在一年中最美的时光。
而她记忆中的元宵夜，也同样有着漫天的烟火，映入漾着盈盈笑意的眼底。头上的翠羽金花，摇曳出汴京少女们别样的风情。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。那时节，又是怎样的一种喜悦与自在啊。
然而，从前的那些畅怀与欢悦，现在都已经看不到了。她所看到的，只是眼前这渐已黯淡的黄昏。这个元宵夜，同样是灯光璀璨笑语喧哗，只不过其中的主角早已不再是自己。
时光流转不息，历史终究只成为泛黄的书页。然而那种灵魂深处的孤独，却似乎从来都不曾远离我们的心灵。华灯初上，总会让人感觉到刻骨的孤独。那个以为再熟悉不过的城市，不知何时竟已如此陌生。蓦然间你会觉得那些绚烂无比的灯火，只不过是掩饰空虚的幌子。或许，在心灵漂泊无依的时候，再繁华美好的所在，也只不过是永远的异乡罢了。
夜色从来都是依旧。只是那些隐没在黑暗之中的忧伤，灼痛了默然不语的眼眸。
我们都行走在这世界的每一个午后和黄昏，有着各自不同的悲喜。电影《深海长眠》中的主人公曾说：“当你知道一切都无法逃避时，你会学着用笑来哭泣。”这看似达观的话语，又是沁透了一种怎样的悲凉与无奈啊！而当年过半百孤身一人，当生命只剩下这狭小的一隅，当手中所握只是一捧清夜的凉，她的心境又何尝不是如此呢？
月华如水，照我白发。人生到了这个时候，离那个永恒静默的冬天已经不远了。也许有那么一天，我们也会和她一样，兀自伫立在那里，一任悲喜随风。是啊，到了那个时候，我们也会去听别人的笑语，也会学着用笑来哭泣吧。
希望宛如黑暗中的一抹微光，刚刚映亮人的眼眸，却又在瞬间逝去。毕竟她还有卓绝的才华，那些绝美的辞章多少还能给她带来一丝小小的慰藉。在她生命的最后几年，她也曾想将她毕生的才学传授给一位天资聪颖的女孩。但那位女孩却只轻轻地说了句“才藻非女子事也”，就固辞而不从了。于是，那些蕴着眉间心头美丽与哀愁的句子遂成绝响。
那位没有留下名字的少女并不知道她曾错失了什么，而李清照当时的心境我们亦已无从想见了。我们现在所能看到的，只是书页上这冰冷的铅字。而其间的那些落寞与伤痛，我们是永远也不会真正知道了。
今夜，她的心始终沉静如水。那些灯光中的笑语，依旧不时传来。回忆正在慢慢老去，直到再也看不清它原先的样子。而她或许只是望向那素淡的诗笺，看那些和着哀愁写下的句子，慢慢地凝成黑夜的颜色。
P7－8
终于停笔时，心中还是有些感慨的。这一部书，虽然写来辛苦，但此时亦唯求无愧吧。
李清照是我从中学开始就很喜欢的一位词人。她的词作，言浅意深，又别有一番婉约味道。而她的性格与经历，却又充满了争议。有人推崇备至，却又有人鄙薄不屑。在今天看来，她无论从哪方面说都称得上词史乃至于古典文学史上的一位大家。
但这样一位才女，所流传下来的词作仅仅只有五十首左右（具体词作多少各版本看法不一，但总数都在五十上下）。相对于她取得的成就而言，她所流传下来的作品显得实在是太少太少。很多婉柔清丽的词作，现在都已经无缘得见了。而我们也只能根据这五十来首词作，去追寻她一生的足迹和心路历程，去发现那个于凄风冷雨中孤独跋涉的清秀背影。也希望通过书中的这些文章，能描摹出这位宋代乃至整个古代的第一才女的个性和才情。
这是古典诗词系列的第一本，正在写作中的还有《纳兰容若：我是那一盏微笑的莲灯》（纳兰容若）和《词人与花两相若》两本书，希望也能尽快完成与大家见面。
最后，略说下书中的一些须提及的事项：
一、李清照词的字句校对、典故解释，以及李清照年谱、诗词创作年代考证等，均本自王仲闻先生的《李清照集校注》和徐培均先生的《李清照集笺注》，其中间有少许不同见解之处；
二、文中未提及的诗歌译者，《梦断漏悄，愁浓酒恼》一节聂鲁达的诗为李宗荣先生所译（选自他所译的《二十首情诗与一支绝望的歌》），《卷起重帘留晚照》一节中里克尔的诗为冯至先生所译。所有的英文诗均为自译。
特在此注明并致敬意与谢意。
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卫淇
二○一○年一月于深圳
眉黛浅处的哀怜与歌
在这个嘈杂的年代，有一本清静的书捧在手心，或许也是一种幸福。
李清照这个名字对于很多人来说并不陌生，可也许人们对她的印象只是寥寥数首如《声声慢》、《一剪梅》、《武陵春》、《醉花阴》之类的名作，又或是“婉约词宗”，以及“男有李后主，女有李易安”之类的赞誉。的确，她也完全配得上人们给她的这些桂冠。但于她而言，那并不是她的全部。她也并不仅仅是那卡多愁善感的小女子。她的个性与她的词一样，让人且迷恋，且哀怜。
她灵秀聪慧，少有才名，备受人们的嘉许。而她亦率真果决，敢爱亦敢言。但这却为她带来了生前身后的种种忌恨与诋毁。她爱花，爱酒，爱这春光般烂漫的人生。但命运却只在她手上放了一半的幸福，前一半是美满甜蜜，后一半却只留给她苦涩流离。
虽然她多才而又博学，但现实却总是如此的残酷。她对于太多太多的事情，亦是无能为力。而那些眉黛浅处的哀怜与歌，只被她轻轻地别在诗笺之上，留给我们一个帘卷西风时的婉约背影。
从中学时开始，我就被她的那些灵动流转的词所深潺折服。但直到很久以后，当再一次读到她的词，心中早已是别样的感受。原来，初次见到《激玉词》时的那份惊艳，终究还是肤浅。
且掬一捧心香，与这不息流转的时光。当我们再来读她的词，或许不仅只读那些绝美的言辞与意象，或许，我们更要读的，是她的心。
每每读易安词时，总有一种优雅而安静的感觉浮上心头。她的词，几乎看不到生僻的字，大多是一些简单的字句，甚至于口语俗语都被她信手拈来。但在她的笔下，这些不起眼的文字仿佛忽然间就有了生命，有了情感，如同那位在水一方的伊人，让人倾倒且迷恋。即便是精思巧构，也从不留任何痕迹。她的词，宛如写于水上。千百年来，唯有她才有这样的情思与文采，亦只有她才配得上这样的称许。
点墨，即是她的寸心。那些词中的每一个文字，都自有她的深意。我们不能只是望见了花的美，却忘却了花的香，乃至于深藏于其中生生不息的生命力。在那些绝妙华章芝后，藏着一颗怎样的玲珑词心？而我们，又会看到怎样的一种温婉与多情呢？
所以，终于临到要写完这些文字，我终究还是有些小小的惶惑与不安。我不知道自己生涩的笔，是否能勾勒出她的嫣然轻笑，或是浅黛凝愁：亦不知道是否能拂开历史的迷雾，望见她那颗至真至纯的心。
或许，我只能希望，所写下的每一个字，都会有温暖的触觉吧。
此为序。
卫淇
二○一○年一月于深圳
李清照是中国古代女性词人之中最享有盛名的一个，佳作甚多，影响甚远，丝毫不逊色于任何一个宋朝才子，号“易安居士”，创造了别具一格的“易安体”。
卫淇编著的这本《李清照（人生不过一场绚烂花事）》精选了李清照词作33首，从《武陵春（风住尘香花已尽）》始，至《好事近（风定落花深）》结束。通篇以闲话家常、婉约诚挚的笔法评析、阐释，娓娓道来，以一个学者探询的目光，向世人展现了一位女词人生活的点点滴滴，旨在引领读者感受中华词史中一抹浓丽的色彩。
李清照是宋代著名女词人。她的词作，言浅意深，又别有一番婉约味道。但这样一位才女，所流传下来的词作仅仅只有五十首左右（具体词作多少各版本看法不一，但总数都在五十上下）。相对于她取得的成就而言，她所流传下来的作品显得实在是太少太少。很多婉柔清丽的词作，现在都已经无缘得见了。而我们也只能根据这五十来首词作，去追寻她一生的足迹和心路历程，去发现那个于凄风冷雨中孤独跋涉的清秀背影。卫淇编写这本《李清照（人生不过一场绚烂花事）》就是希望通过书中的这些文章，能描摹出这位宋代乃至整个古代的第一才女的个性和才情。
