长篇武侠巨著《秦时明月》乃是一部具有划时代意义的全新概念武侠小说，其改编动画获得极大反响，虏获了无数青少年。《秦时明月》透过精彩绝伦的武侠，注入儒道以及诸子百家的思想，亦投影出少年们提剑追梦、深情重义的一生。

《秦时明月》系列作品取用历史人物，但故事为原创。以真实为本、架构了一部秦代的武林风云，精彩的故事中交织着爱恨情仇、刀光剑影，小说情节跌宕，处处机锋。深情重义的温世仁，在小说中以一种别样的方式诠释了诸子百家文化思想的精髓，在纵横交错的大时代里塑造了一个个鲜活的角色。

本书为第三部《秦时明月(3夜尽天明)》，由明日工作室所著。

明日工作室所著的《秦时明月（3夜尽天明）》讲述：据闻，有一把举世无双的匈奴宝刀——冷月霜刀，已经重现江湖；一直以来，有一个神秘的传说在匈奴族中流传着：这把刀是活的。

如今，此刀流落在“她”的手里，她肌肤白皙似雪，包裹在一袭黑纱中，两眼看似无神，然而无论是谁和她的目光解除了，顿时感觉有如寒风刺骨。此神秘女子出身神都九宫，她下手之狠，用毒之残，正式江湖上人人闻之色变的下毒高手——月神乌断。

一把刀，一个神秘传说，一位让人闻之色变的女子，荒凉的北地因此而风云变色，一触即发。

第一章 追亡逐北

第二章 坐忘求道

第三章 冷月霜刀

第四章 远走北地

第五章 龙城飞将

第六章 暗潮汹涌

第七章 夺命飞锤

第八章 两虎相争

第九章 夜尽天明

第一章 追亡逐北

自秦攻淮阴之后，盖聂领着荆天明一行人离开那已被战火掠袭之地，端木蓉和毛裘师出同门，沿途闲谈神都山上的种种倒也不觉无聊；盖兰担心孩子们，尤其刘毕一路走来总是沉默居多，荆天明、项羽和高月三人知道他因为家人惨死心里难过，不时彼此故意说笑来帮刘毕提振精神。就这样一行人日复一日不断前进，不管行到何处，都能看见战争的痕迹，沿途更屡屡见到其他的逃难百姓，人们三三两两结伴而行，神情涣散，仿佛这样的前进将不会有尽头，也早已失去了方向。

荆天明幼时曾度过一段遭秦兵追杀的日子，对于逃难并不陌生，且不说如今年纪较长，更有同伴共行，比较起从前，他对于现在这一切并不引以为苦。高月自小以行乞为生，风餐露宿也颇为习惯。三人当中，最难忍受的便是项羽，他本出生于贵族家庭，走到哪儿都有家仆随伺，然而眼见到处都是流离失所的百姓，项羽也从不喊苦，只是在疲惫之中越走越感不耐。

这一日，众人行到累处，随意在路边树下瘫坐，稍事休息，大伙都疲倦得连表情也没有，唯独端木蓉坐在地上笑眯眯地直望盖聂，待见盖聂丝毫不予理会，只好开口问道：“不是该吃东西了吗？”

盖聂露出为难的神色，盖兰一旁答道：“端木姑娘，干粮只剩最后一点了，还不知得走多远才能到得了下一个村落，你先忍忍吧。”

端木蓉左看看右瞧瞧，见其他人都不吭声，推推荆天明问道：“天明，你不饿吗？”

荆天明看看盖聂，摇头回道：“我不饿。”

端木蓉啐了一声说道：“没胆子的家伙，你师父不让你饿，你便不饿，哪天你师父不让你尿急，我看你就憋死吧！”骂完又转头去看年纪最小的刘毕，话语转柔地问道：“刘毕，你不饿吗？”

刘毕摇摇头，答道：“我不饿。”

打从离开淮阴之后，刘毕便完全丧失了食欲。端木蓉立刻发现自己问错人了，撇撇嘴，转头又问：“项羽，你不饿吗？”

“我不饿。”

“哼。”端木蓉看向高月，“阿月，你不饿吗？”

“饿。”高月点头答道。

端木蓉如遇知音，欣喜地一拍手，正要开口说话，高月却又继续说道：“饿虽饿，好歹总算还活着。刚才兰姑姑都说了，能吃的东两只剩下最后一点点，吃光就没有啦，没有就会饿死呀，这样不大好，所以现在不能吃，既然现在没东西吃，那我就不饿，”

高月向来伶牙俐齿，端木蓉被这么一抢白，顿时无话可说，呆了一下才终于“呸”一声骂道：“早知道当初就让你被毒死算了！活着不吃东两还有什么乐趣？你们大家都不吃东西，都做神仙去吧！”骂完了想想还是不甘心，抱着最后一丝希望拿毛裘开刀，推推他说道：“师姐有事师弟服其劳，毛裘，你师姐快饿死啦，去把东两拿出来给我吃。”

毛裘这一路下来，早就习惯端木蓉的毛病，睁大眼睛回道：“生就是死，死就是生，不饿即是饿，饿便是不饿，有东西吃就是没有东两吃，没有东西吃也是有东西吃。师姐，你弄错了吧？你其实不饿，咱们也没东西吃。”

“看来师父把你的脑袋给教坏了。”端木蓉眼看实在没辙，不禁深深叹了口气：“唉。”

没想到高月也在旁边跟着大叹一口气：“唉。”

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提剑追梦

从小我就很喜欢听大人讲武侠的故事，进入小学以后，看武侠漫画是主要的消遣。一九六零年初，我进入初中，班上同学大多开始看武侠小说，当时的台湾正是武侠小说鼎盛的年代，武侠小说的作家和作品多不胜数。最初是下了课或是放假开始时，大伙马上到武侠小说出租店报到，后来看得着迷了，连上学也在书包中放很多武侠小说，带到教室看。记得有一次被老师发现，还集体被罚站了一个下午。

当时武侠小说的作家很多，比较出名的如司马翎、卧龙生、诸葛青云、上官鼎、萧逸、慕容美等，多是我们比较常看的。后来金庸集各家大成，并加入以历史年代和人物为背景的写法，使武侠小说到了金庸的时代，几乎定于一尊。

七零年代初期，金庸封笔不写新的武侠小说，而着手整理和修订已完成的十五部武侠名著。那时电视媒体也逐渐成为人们娱乐的主流，小说的热潮已不如以往，看武侠小说的新读者逐渐减少，传统和新派武侠小说的发展，到此也告一段落，因此称金庸的武侠著作为“空前绝后”，也是可以理解的。

在那个年代，还有一位令人难忘的作家，就是古龙。古龙早期的武侠作品乏善可陈，但大约在金庸封笔的前后几年，古龙的写作有了变化，取得了重大的突破，他将侦探小说的手法融入武侠世界里。古龙名著《小李飞刀》系列故事已运用了侦探小说的手法，后来古龙笔下的楚留香、陆小凤、柳长街等主角，本质上是大侠也是大侦探。在古龙的武侠侦探小说（我如此形容它们）中，通常主角登场时，就有了很高的武功和智慧，在古代的时空背景中，与江湖中的邪恶势力对抗，破解许多扑朔迷离的奇案。武侠小说刻画的是鲜明的人物，侦探小说看中的是悬疑的布局和事件的发展。古龙中期的小说将这两大特色融合得非常之好，写出了很精彩的小说。古龙是在金庸达到传统及新派武侠小说的巅峰之后，第一个在武侠小说巾有所突破的作家，尤其是在处理人物之间的情感和对话上，古龙显然有自己独到的风格，可惜古龙英年早逝。

古龙过世后的十三四年间，由于各种媒体的大力发展，尤其是电子媒体的无远弗届，穿越国界，跨越文化，使小说的发展更加困难，新的武侠小说创作要超越金、古两位大侠，谈何容易！虽然有以温瑞安为首的几位新锐武侠小说作家仍在努力耕耘，但武侠小说却很难回到当年的盛况与荣景。

自从成立明日工作室以来，我一直想写武侠小说，一方面是自己的兴趣，一方面武侠小说的确是中同的一种国粹，而最近（二〇〇三年）我在进行的一部武侠小说叫《秦时明月》，预计分为八部，主要历史背景在秦代。我花了许多时问先进行历史的阅读、考证与情节布局，从荆轲刺秦开始讲起，将当时的儒道和诸子百家思想融人其中，一直写到秦亡。这是一次重大的尝试，我始终深信，武侠是全世界华人共同的语言，值得发扬光大。

温世仁