故事发生在一九二零年初，旧中国的一个封建家庭里，大矿主周朴园的后妻繁漪不堪封建礼教的压迫，与大少爷周萍发生暖味的关系，周萍却又爱上了使女四凤。于是在他们中间展开了复杂激烈的情感斗争。四凤的母亲侍萍三十年前在周家当使女时被周朴园诱骗，生下周萍和大海后又遭遗弃。后来侍萍嫁给鲁贵生下女儿四凤，鲁贵背着她把四凤送给周家当使女。不料三十年前侍萍的悲剧又在四凤身上重演。在雷雨交加的黑夜里，当周萍知道侍萍和四凤是自己的生母和妹妹时，他自杀了；四凤、周冲也触电而死。侍萍目睹这些悲惨情景痛不欲生，她和大海毅然离开周家，只剩下周朴园留在这崩溃了的罪恶家庭里……

《雷雨》是一部四幕悲剧。剧本以集中的时间，集中的场景，高度提炼了周鲁两家三十年的旧恨新仇。不仅语言凝练，《雷雨》还特别重视音响和色彩效果，不惜浓墨重彩，同时，还注意对人物的声音、气味、眼睛进行夸张的处理。曹禺在谈到他的创作时，说：“《雷雨》对我来说是个诱惑，是我的。”

序幕

景——一间宽大的客厅。冬天，下午三点钟，在某教堂附设医院内。

屋中间是两扇棕色的门，通外面；门身很笨重，上面雕着半西洋化的旧花纹，门前垂着满是斑点，褪色的厚帷幔，深紫色的；织成的图案已经脱了线，中间有一块已经破了一个洞。右边——左右以台上演员为准——有一扇门，通着现在的病房。门面的漆已蚀了去。金黄的铜门钮放着暗涩的光，配起那高而宽，有黄花纹的灰门框，和门上凹凸不平，古式的西洋木饰，令人猜想这屋子的前主多半是中国的老留学生，回国后又富贵过一时的。这门前也挂着一条半旧，深紫的绒幔，半拉开，破成碎条的幔角拖在地上。左边也开一道门，两扇的，通着外间饭厅，由那里可以直通楼上，或者从饭厅走出外面，这两扇门较中间的还华丽，颜色更深老；偶尔有人穿过，它好沉重地在门轨上转动，会发着一种久磨擦的滑声，像一个经过多少事故，很沉默，很温和的老人。这前面，没有帷幔，门上脱落，残蚀的轮廓同漆饰都很明显。靠中间门的右面，墙凹进去如一个神像的壁龛，凹进去的空隙是棱角形的，划着半圆。壁龛的上大半满嵌着细狭而高长的法国窗户，每棱角一扇长窗，很玲珑的；下面只是一块较地板略起的半圆平面，可以放着东西，可以坐；这前面整个地遮上一面有折纹的厚绒垂幔，拉拢了，壁龛可以完全掩盖上，看不见窗户同阳光，屋子里阴沉沉的，有些气闷。开幕时，这帷幕是关上的。

墙的颜色是深褐，年久失修，暗得褪了色。屋内所有的陈设都很富丽，但现在都呈现着衰败的景色。——右墙近前是一个壁炉，沿炉嵌着长方的大理石，正前面镶着星形彩色的石块；壁炉上面没有一件陈设，空空地，只悬着一个钉在十字架上的耶稣。现在壁炉里燃着煤火，火焰熊熊地，照着炉前的一张旧圈椅，映出一片红光，这样，一丝丝的温暖，使这古老的房屋还有一些生气。壁炉旁边搁放一个粗制的煤斗同木柴。右边门左侧，挂一张画轴；再左，近后方，墙角抹成三四尺的平面，倚的那里，斜放着一个半人高的旧式紫檀小衣柜，柜门的角上都包着铜片。柜上放着一个暖水壶，两只白饭碗，都搁在旧黄铜盘上。柜前铺一张长方的小地毯；在上面，和柜平行的，放一条很矮的紫檀长几，以前大概是用来摆设瓷器、古董一类的精巧的小东西，现在堆着一叠叠的雪白桌布，白床单等物，刚洗好，还没有放进衣柜去。在正面，柜与壁龛中间立一只圆凳。壁龛之左(中门的右面)，是一只长方的红木菜桌。上面放着两个旧烛台，墙上是张大而旧的古油画，中门左面立一只有玻璃的精巧的紫檀柜。里面原为放古董，但现在是空空的，这柜前有一条狭长的矮凳。离左墙角不远，与角成九十度，斜放着一个宽大深色的沙发，沙发后是只长桌，前面是一条短几，都没有放着东西。沙发左面立一个黄色的站灯，左墙靠墙略凹进，与左后墙成一直角。凹进处有一只茶几，墙上低悬一张小油画。茶几旁，再略向前才是左边通饭厅的门。屋子中间有一张地毯。上面对放着，但是略斜地，两张大沙发；中间是个圆桌，铺着白桌布。

[开幕时，外面远处有钟声。教堂内合唱颂主歌同大风琴声，最好是Bach：High Mass in B.Minor Benedictus aui venait Domini Nomini——屋内寂静无人。

[移时，中间门沉重地缓缓推开，姑奶奶甲(寺院尼姑)进来，她的服饰如在天主教堂里常见的尼姑一样，头束着雪白布巾，蓬起来像荷兰乡姑，穿一套深蓝的粗布制袍，衣袍几乎拖在地面。她胸前悬着一个十字架，腰间悬一串钥匙，走起路来铿铿地响着。她安静地走进来，脸上很平和的。她转过身子向着门外。

姑甲 (和蔼地)请进来吧。

[一位苍白的老年人走进来，穿着很考究的旧皮大衣。进门脱下帽子，头发斑白，眼睛沉静而忧郁，他的下颏有苍白的短须，脸上满是皱纹。他戴着一副金边眼镜，进门后，也取下来，放在眼镜盒内，手有些颤。他搓弄一下子，衰弱地咳嗽两声。外面乐声止。

姑甲 (微笑)外面冷得很！

老人 (点头)嗯——(关心地)她现在还好么？

姑甲 (同情地)好。

老人 (沉默一时，指着头)她这儿呢？

姑甲 (怜悯地)那——还是那样。(低低地叹一口气)

老人 (沉静地)我想也是不容易治的。

姑甲 (矜怜地)您先坐一坐，暖和一下，再看她吧。

老人 (摇头)不。(走向右边病房)

姑甲 (走向前)您走错了，这屋子是鲁奶奶的病房。您的太太在楼上呢。

老人 (停住，失神地)我——我知道，(指着右边病房)我现在可以看看她么？

姑甲 (和气地)我不知道。鲁奶奶的病房是另一位姑奶奶管，我看您先到楼上看看，回头再来看这位老太太好不好？

老人 (迷惘地)嗯，也好。

姑甲 您跟我上楼吧。

[姑甲 领着老人进左面的饭厅下。

[屋内静一时。外面有脚步声。姑乙领两个小孩进。

姑乙 除了年轻些，比较活泼些，一切都与姑甲相同。进来的小孩是姊弟，都穿着冬天的新衣服，脸色都红得像个苹果，整个是胖圆圆的。姊姊有十五岁，梳两个小辫，在背后摆着；弟弟戴上一顶红绒帽。两个都高兴地走进来，二人在一起，姊姊是较沉着些。走进来的时节

姊姊 在前面。

姑乙 (和悦地)进来，弟弟。(弟弟进来望着姊姊，两个人只呵手)外头冷，是吧。姐姐，你跟弟弟在这儿坐一坐好不好？

姊姊 (微笑)嗯。

弟弟 (拉着姊姊的手；窃语)姐姐，妈呢？

姑乙 你妈看完病就来，弟弟坐在这儿暖和一下，好吧？

[弟弟 的眼望姊姊。

姊姊 (很懂事地)弟弟，这儿我来过，就坐这儿吧，我给你讲笑话。

[弟弟好奇地四面看。

姑乙 (有兴趣地望着他们)对了，叫姐姐给你讲笑话，(指着火)坐在火旁边讲，两个人一块儿。

弟弟 不，我要坐这个小凳子！(指中门左柜前的小矮凳)

姑乙 (和气地)也好，你们就坐这儿。可是(小声地)弟弟，你得乖乖地坐着，不要闹！楼上有病人——(指右边病房)这旁边也有病人。

姊姊 (很乖地点头)嗯。

弟弟 (忽然，向姑乙)我妈就回来吧？

姑乙 对了，就来。你们坐下，(姊弟二人共坐矮凳上，望着姑乙)不要动！(望着他们)我先进去，就来。

[姊弟点头，姑乙进右边病房，下。

[弟弟忽然站起来。

弟弟 (向姊)她是谁？为什么穿这样衣服？

姊姊 (很世故地)尼姑，在医院看护病人的。弟弟，你坐下。

弟弟 (不理她)姐姐，你看，你看！(自傲地)你看妈给我买的新手套。

姊姊 (瞧不起地)看见了，你坐坐吧。(拉弟弟坐下，二人又很规矩地坐着)  [姑甲由左边厅进。直向右角衣柜走去，没看见屋内的人。

弟弟 (又站起，低声，向姊)又一个，姐姐！

姊姊 (低声)嘘！别说话。(又拉弟弟坐下)

[姑甲打开右面的衣柜，将长几上的白床单，白桌布等物一叠叠放在衣柜里。

[姑乙由右边病房进。见姑甲，二人沉静地点一点头，

姑乙 助姑甲放置洗物。

姑乙 (向姑甲，简截地)完了？

姑甲 (不明白)谁？

姑乙 (明快地，指楼上)楼上的。

P3-7

《雷雨》是我国著名剧作家曹禺的第一部作品，也是最为著名的一部作品，其经典．性是曹禺以后创作的作品都难以超越的。

《雷雨》整个剧本就是一场雷雨，各方各面、各点各线，每一个细节，每一句台词，从表面到其内在。用曹禺自身的话来说它孕育着一种未知的诱惑，宇宙的神秘，对于难以命名难以捉摸的似是宗教范畴的思考。《雷雨》从一个夏日的白天，乌云密布的上午，蓄积着将要爆发的能量，一个一个呈现着它要讲述的人物，一点一点地描绘着人物的性格和他们互相交织的命运。《雷雨》的精彩透露在它的一点一滴之中，不管是第一次看还是不断地重看，都会被其恰到好处的安排所吸引所折服，甚至于感叹人物的每一句台词都是致命的，描绘着残酷和遥不可及的他们的幻想。虽然连曹禺自己都感到，作为话剧搬上舞台可能显得繁长，但是，读剧本的时候，它的精彩让人完全不会感到厌倦和疲惫。我们难以想象，曹禺是如何铺设的这些台词和布景，让它们都可以完全发挥出自己的作用，曹禺本人把它归结为灵感、激情，一种创作和表达的欲望，可能这些抽象的名词在此就要发挥出形象的作用。

之所以能够成为经典，除了作为剧本的优秀性，还有它的大范畴——作为文学的优秀性。《雷雨》每一幕开场前，大段的细致的场景描写，主要人物出场之时，对他们的外貌和个性的描写，曹禺都尽善尽美，融入感情地去对待他们，才让他们血肉充实，让他们在自己的命运当中围绕着自己的个性去挣扎或者妥协，让他们在事实面前做出决定，让他们在矛盾冲突当中去纠结释放出自己的情感。《雷雨》所要批判的，或者说要抨击的，大概不是所谓中国的旧社会，这是作者自身所言，仅是要，就如先前所说，被一种神秘所诱惑，去彰显出命运的残忍，激发出世人的怜悯之情。如果能跳出文学批评的圈子来看这部戏，我认为是再好不过的了，因为文学批评家的理论并非大多数人所能知道，但是，《雷雨》是给大部分人看的，是要用来给时间淘洗的，它所表达的是人类共同的人性。我们可以看到其中的主要人物都是从基本的人性出发去发挥出他们特定的性格，即使是极端的人物都具有他们性格当中的矛盾性，这正是魅力所在，正是能够脱离以前阶级分析的批判理论来看到真正的人类世界的所在。周蘩漪的爱是真挚的、恨也是确切的，周萍对四凤的爱是热烈真挚的、对蘩漪的冷酷也是实在的，周朴园是专制的、偶尔露出的对孩子的爱怜和对曾经挚爱过的前妻的思念也是真实的，这些处处存在的矛盾正是作品中人物的一个个闪光点，是最令人感动的地方。

《雷雨》从其问世到现在，不管是剧本还是其改编话剧的上演都经久不衰，受到一代又一代观众和读者的好评，这正是它成功的证明。