《梅雨之夕》、《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》、《傻瓜吉姆佩尔》、《给艾斯美写的故事》、《小径分岔的花园》……《最好的短篇小说大全集(精)》(作者欧·亨利等)本着优中选优、精中选精、名家名译的宗旨，力求全面地体现中外短篇小说的概貌和水平。

《最好的短篇小说大全集(精)》(作者欧·亨利等)本着优中选优、精中选精、名家名译的宗旨，力求全面地体现中外短篇小说的概貌和水平。《最好的短篇小说大全集(精)》中所选数十篇作品都是传世精品之作，也是相关作者最富代表性的作品。书中既有中国鲁迅文学奖、茅盾文学奖得奖作家的心血之作，更有诺贝尔文学奖得主的大家手笔。书中对所选作者、作品都有简要的介绍，相信能对读者正确理解和掌握短篇小说的表现能力和表现手法有所裨益。

中国卷

鲁迅

狂人日记

孔乙己

伤逝

郁达夫

春风沉醉的晚上

叶圣陶

潘先生在难中

废名

桃园

沈从文

萧萧

穆时英

夜总会里的五个人

林徽因

九十九度中

老舍

断魂枪

萧红

手

施蛰存

梅雨之夕

张天翼

华威先生

张爱玲

茉莉香片

孙犁

荷花淀

林海音

驴打滚儿

白先勇

游园惊梦

汪曾祺

受戒

高晓声

陈奂生上城

铁凝

哦，香雪

韩少功

归去来

余华

十八岁出门远行

史铁生

老屋小记

外国卷

日本

志贺直哉

清兵卫和葫芦楼

芥川龙之介

罗生门楼

竹林中高

川端康成

伊豆的舞女

三岛由纪夫

志贺寺上人之恋

栗良平

一碗清汤荞麦面文明

印度

罗宾德拉纳特·泰戈尔

喀布尔人

美国

爱伦·坡

厄舍府的崩塌

纳撒尼尔·霍桑

教长的黑面纱

马克·吐温

竞选州长

卡拉维拉斯县驰名的跳

欧·亨利

麦琪的礼物

最后一片叶子

欧内斯特·米勒尔·海明威

乞力马扎罗的雪

威廉·福克纳

纪念爱米丽的一朵玫瑰花

艾萨克·巴什维斯·辛格

傻瓜吉姆佩尔

杰·台·塞林格

给艾斯美写的故事

阿根廷

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯

小径分岔的花园

哥伦比亚

加夫列尔·加西亚·马尔克斯

巨翅老人

英国

查尔斯·狄更斯

穷人的专利权

威廉·威马克·雅各布斯

猴爪

约翰·高尔斯华绥

品质

萨奇

托勃莫雷

伊丽莎白·鲍温

鬼恋人

法国

诺雷·德·巴尔扎克

无神论者做弥撒

普罗斯佩·梅里美

马第奥·法尔贡内郭麟阁

埃米尔·左拉

陪衬人

阿尔封斯·都德

最后一课

柏林之围

居伊·德·莫泊桑

我的叔叔于勒

项链

两个朋友

马塞尔·埃梅

穿墙记

德国

特奥多尔·施笃姆

茵梦湖

海因里希·伯尔

流浪人，你若到斯巴

奥地利

斯特凡·茨威格

看不见的收藏

弗朗茨·卡夫卡

判决

乡村医生

意大利

乔万尼·薄伽丘

切帕雷洛先生临终忏悔记

乔万尼·维尔加

乡村骑士

路易吉·皮兰德娄

坛子

乔万尼·帕皮尼

没有归还的一天

依塔洛·卡尔维诺

遥远的月球（台湾）

波兰

亨利克·显克维支

音乐迷杨科

灯塔看守人施

布鲁诺·舒尔茨

鸟

捷克

雅洛斯拉夫·哈谢克

得救

米兰·昆德拉

永恒欲望的金苹果

俄罗斯

亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金

驿站长

尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理

鼻子

米哈依尔·尤里耶维奇·莱蒙托夫

塔曼

伊万·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫

孤狼

列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰

舞会之后

安东·帕夫洛维奇·契诃夫

一个文官的死

变色龙

带阁楼的房子

我明白了。这是他们娘老子教的！

晚上总是睡不着。凡事须得研究，才会明白。

他们——也有给知县打枷过的，也有给绅士掌过嘴的，也有衙役占了他妻子的，也有老子娘被债主逼死的；他们那时候的脸色，全没有昨天这么怕，也没有这么凶。

最奇怪的是昨天街上的那个女人，打他儿子，嘴里说道，“老子呀！我要咬你几口才出气！，t他眼睛却看着我。我出了一惊，遮掩不住，那青面獠牙的一伙人，便都哄笑起来。陈老五赶上前，硬把我拖回家中了。

拖我回家，家里的人都装作不认识我；他们的眼色，也全同别人一样。进了书房，便反扣上门，宛然是关了一只鸡鸭。这一件事，越教我猜不出底细。

前几天，狼子村的佃户来告荒，对我大哥说，他们村里的一个大恶人，给大家打死了；几个人便挖出他的心肝来，用油煎炒了吃，可以壮壮胆子。我插了一句嘴，佃户和大哥便都看我几眼。今天才晓得他们的眼光，全同外面的那伙人一模一样。 想起来，我从顶上直冷到脚跟。 他们会吃人，就未必不会吃我。 你看那女人“咬你几口”的话，和一伙青面獠牙人的笑，和前天佃户的话，明明是暗号。我看出他话中全是毒，笑中全是刀。他们的牙齿，全是白厉厉的排着，这就是吃人的家伙。

照我自己想，虽然不是恶人，自从踹了古家的簿子，可就难说了。他们似乎别有心思，我全猜不出。况且他们一翻脸，便说人是恶人。我还记得大哥教我做论，无论怎样好人，翻他几句，他便打上几个圈；原谅坏人几句，他便说“翻天妙手，与众不同”。我那里猜得到他们的心思，究竟怎样；况且是要吃的时候。

凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！

书上写着这许多字，佃户说了这许多话，却都笑吟吟的睁着怪眼睛看我。

我也是人，他们想要吃我了！

四

早上，我静坐了一会。陈老五送进饭来，一碗菜，一碗蒸鱼；这鱼的眼睛，白而且硬。张着嘴，同那一伙想吃人的人一样。吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人，便把他兜肚连肠的吐出。

我说“老五，对大哥说，我闷得慌，想到园里走走。”老五不答应，走了；停一会，可就来开了门。

我也不动，研究他们如何摆布我；知道他们一定不肯放松。果然！我大哥引了一个老头子，慢慢走来；他满眼凶光，怕我看出，只是低头向着地，从眼镜横边暗暗看我。大哥说，“今天你仿佛很好。”我说“是的。”大哥说，“今天请何先生来，给你诊一诊。”我说“可以！”其实我岂不知道这老头子是刽子手扮的！无非借了看脉这名目，揣一揣肥瘠：因这功劳，也分一片肉吃。我也不怕；虽然不吃人，胆子却比他们还壮。伸出两个拳头，看他如何下手。老头子坐着，闭了眼睛，摸了好一会，呆了好一会；便张开他鬼眼睛说，“不要乱想。静静的养几天。就好了。”

不要乱想，静静的养！养肥了，他们是自然可以多吃；我有什么好处，怎么会“好了”？他们这群人，又想吃人，又是鬼鬼祟祟，想法子遮掩，不敢直接下手，真要令我笑死。我忍不住，便放声大笑起来，十分快活。自己晓得这笑声里面，有的是义勇和正气。老头子和大哥，都失了色，被我这勇气正气镇压住了。

但是我有勇气，他们便越想吃我，沾光一点这勇气。老头子跨出门，走不多远，便低声对大哥说道，“赶紧吃罢！”大哥点点头。原来也有你！这一件大发见，虽似意外，也在意中：合伙吃我的人。便是我的哥哥！

吃人的是我哥哥！

我是吃人的人的兄弟！

我自己被人吃了，可仍然是吃人的人的兄弟！

五

这几天是退一步想：假使那老头子不是刽子手扮的，真是医生，也仍然是吃人的人。他们的祖师李时珍做的“本草什么”上，明明写着人肉可以煎吃；他还能说自己不吃人么？

至于我家大哥，也毫不冤枉他。他对我讲书的时候，亲口说过可以“易子而食”；又一回偶然议论起一个不好的人，他便说不但该杀，还当“食肉寝皮”。我那时年纪还小，心跳了好半天。前天狼子村佃户来说吃心肝的事，他也毫不奇怪，不住的点头。可见心思是同从前一样狠。既然可以“易子而食”，便什么都易得，什么人都吃得。我从前单听他讲道理，也胡涂过去；现在晓得他讲道理的时候，不但唇边还抹着人油，而且心里满装着吃人的意思。

六

黑漆漆的，不知是日是夜。赵家的狗又叫起来了。

狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾，……

七

我晓得他们的方法，直接杀了，是不肯的，而且也不敢，怕有祸祟。所以他们大家连络，布满了罗网，逼我自戕。试看前几天街上男女的样子，和这几天我大哥的作为，便足可悟出八九分了。最好是解下腰带，挂在梁上，自己紧紧勒死；他们没有杀人的罪名，又偿了心愿，自然都欢天喜地的发出一种呜呜咽咽的笑声。否则惊吓忧愁死了，虽则略瘦，也还可以首肯几下。

他们是只会吃死肉的！——记得什么书上说，有一种东西，叫“海乙那”@的，眼光和样子都很难看；时常吃死肉，连极大的骨头，都细细嚼烂，咽下肚子去，想起来也教人害怕。“海乙那”是狼的亲眷，狼是狗的本家。前天赵家的狗，看我几眼，可见他也同谋，早已接洽。老头子眼看着地，岂能瞒得我过。

最可怜的是我的大哥，他也是人，何以毫不害怕；而且合伙吃我呢？还是历来惯了，不以为非呢？还是丧了良心，明知故犯呢？

我诅咒吃人的人，先从他起头；要劝转吃人的人，也先从他下手。

八

其实这种道理，到了现在，他们也该早已懂得，……

忽然来了一个人；年纪不过二十左右，相貌是不很看得清楚，满面笑容，对了我点头，他的笑也不像真笑。我便问他，“吃人的事，对么？”他仍然笑着说，“不是荒年，怎么会吃人。”我立刻就晓得，他也是一伙，喜欢吃人的；便自勇气百倍，偏要问他。

“对么？”

“这等事问他什么。你真会……说笑话。……今天天气很好。”

天气是好，月色，也很亮了。可是我要问你，“对么？”P2-3

短篇小说又称小小说，是在任何国家都有的文学体裁形式。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。

短篇小说与长篇、中篇小说的区别主要以字数的多少作为一个重要的因素，但并不是唯一的因素，甚至说“短”的界定边缘是很模糊的。一般而言，人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说则往往只写一个或几个人物，描写生活的一个片断或插曲，但同样可以表达完整的思想情感和作品的风格流派。

在世界文学史上，短篇小说的地位十分重要。早期东方国家的古老传说中已有短篇小说的雏形，而欧洲的文艺复兴可以说对世界短篇小说的发展具有跨时代的意义。在此期间，近代短篇小说也相继出现，即意大利薄伽丘的《十日谈》和英国乔叟的《坎特伯雷故事集》，它们生动的人文主义内容与现实主义的叙述方式，构成了近代世界短篇小说的开篇。

17世纪和18世纪是世界短篇小说继续成熟与发展的时机，而到了19世纪，则是欧美文学辉煌发展的阶段，也是短篇小说真正奠定其地位的阶段。许多杰出的作家创作了大量的短篇精品，尤其以十九世纪末法国的莫泊桑、俄国的契诃夫、美国的欧·亨利为代表，他们的短篇小说颇负盛名，对世界文学史产生很大的影响，并称为“世界三大著名短篇小说巨匠”。三人出生的年月相似，三人写作风格也极为相似，但在相似中亦不乏他们特殊的风格，都是以谐谑的话语讽刺了资本主义的黑暗与腐朽，还有那些趋炎附势的人们与赤裸裸的金钱关系。

20世纪，在现实主义、现代主义和后现代主义三大文学思潮的影响下，以欧美作家为主的短篇小说的创作虽然不及长篇小说的辉煌，但也异彩纷呈，流派众多。英国的劳伦斯、高尔斯华绥，美国的杰克·伦敦、菲茨杰拉尔德、海明威，俄国的托尔斯泰、蒲宁、安德列耶夫等编写了大批现实主义和批判现实主义的短篇杰作，而拉美文学的魔幻现实主义在短篇小说的领域也大有丰收。

20世纪，有着反传统、非理性的现代主义文学思潮也盛行于欧美，形成了表现主义(奥地利的卡夫卡等人为代表)、意识流(爱尔兰的乔伊斯、英国的伍尔夫、美国的福克纳等人为代表)、存在主义(法国的萨特、加缪等人为代表)等主要流派，也出现了许多堪称经典的短篇小说精品。

20世纪五六十年代在西方发达资本主义国家发展起来的后现代主义则让人难以定义，以至于是众说纷纭。它在内容上反对传统文学对小说价值、意义、深度和真实性的要求，否定传统小说的结构、体裁和叙述方式。虽然有些作品轰动一时，但读者却难以理解和接受，因此，一些作家后又回归到了现实主义。

我国小说的创作可上溯到战国，从早期的史书故事、志怪书、诸子书．到唐人传奇、宋代话本再到明清小说，其发展的历史可谓源远流长。五四新文化运动则开辟了短篇小说的新局面，将其与传统小说彻底区分开来，形成现代独立的一种新文学形式。这其中最重要的人物便是鲁迅。他1918年在《新青年》杂志上发表的《狂人日记》可称是中国现代小说的开山之作，也是中国第一篇用现代体式创作的白话小说。随后又出版了短篇小说集《呐喊》与《彷徨》，并以《伤逝》为中国现代小说开辟了一条诗意抒情的蹊径。可以说中国现代短篇小说发源于鲁迅，也成熟于鲁迅。其后中国现代短篇小说的创作便以整个世界文学作为参照和借鉴，沿着多流派、多样式、多风格的多元化进程发展。陆续出现了郁达夫、叶圣陶、张天翼、施蛰存、沙汀、沈从文、萧红、艾芜、丁玲、老舍、张爱玲等一批代表作家及优秀作品。五十年代后，大陆的短篇小说的创作贴近现实政治，主要以现实主义为主，以“山药蛋派”的赵树理、周立波，以及“荷花淀派”的孙犁较为突出。港台作家则着力于审美形式的追求，尤以白先勇的《游园惊梦》为其中翘楚。进入八十年代，大陆短篇小说如梦初醒，多种文学形式一时并起，其中以“寻根小说”和“先锋文学”最具有代表性，大大拓展了当代小说的表现力。

综上所观，可知世界文学史上和中国文学史上短篇小说所占的地位和其丰富的程度。本书本着优中选优、精中选精、名家名译的宗旨，力求全面地体现中外短篇小说的概貌和水平。书中所选80篇作品都是传世精品之作，也是相关作者最富代表性的作品。书中既有中国鲁迅文学奖、茅盾文学奖得奖作家的心血之作，更有诺贝尔文学奖得主的大家手笔。书中对所选作者、作品都有简要的介绍，相信能对读者正确理解和掌握短篇小说的表现能力和表现手法有所裨益。