1946年，乔治·威尔斯在伦敦逝世，一代科幻大师完成了他跌宕起伏的一生，为世人留下了数不清的科幻宝藏，也为日后的科幻作家和读者提供了源源不竭的素材。时至今日，威尔斯被称为继凡尔纳之后最杰出的科幻作家。他的三部科幻著作《隐身人》、《时间机器》和《星球大战》，也成为科幻爱好者的必读之物。日后科幻小说及外星人“大脑袋”的形象，均受到了他的影响。《时间机器隐身人(导读剧照版)》便收录了《时间机器》和《隐身人》这两部作品。

乔治·威尔斯的《时间机器隐身人(导读剧照版)》收录了《时间机器》和《隐身人》这两部作品。

《时间机器》是威尔斯的代表作，小说描述一位科学家通过时间旅行机器来到公元802701年的故事。存当时引发了一场关于时间旅行的社会问题及伦理的大争论。作者运用了某种近乎恐怖的手法和错综复杂的情节，展示了一个震撼人心的感人故事，描绘了一幅未来世界的可怕图画。时间旅行家是对科学有所藐视的韦尔斯式的英雄，具有极强的能力，却无法改变现实。整个作品给人以某种荒凉的感觉。

《隐身人》描写一个青年物理学家格里芬发明了一种隐身术，而在尔虞我诈的科学界，他不愿公布这发明，把自己变成了来去无踪的隐身人。天才的发明并没有给这个极端的个人主义者带来任何欢乐，反使他屡糟灾难，以致一步步走向犯罪的深渊，直至变成一个可怕的杀人狂，而不可避免地走向自我毁灭。独特奇异的幻想艺术，丝丝入扣、引人入胜的故事情节，以及蕴含深刻的社会内涵，都足以证明本书不愧是一部世界科幻小说的经典之作。

时间机器

隐身人

第1章 陌生人的到来

第2章 泰迪·亨弗里的最初印象

第3章 一千零一个瓶子

第4章 康斯先生拜访陌生人

第5章 牧师家失窃

第6章 发疯的家具

第7章 陌生人的真面目

第8章 在途中

第9章 托马斯·马弗尔先生

第10章 马弗尔先生造访伊滨

第11章 在“车马旅馆”

第12章 隐身人怒气冲天

第13章 马弗尔先生提出辞职

第14章 在斯托港

第15章 奔跑的人

第16章 在“快乐板球手”酒馆

第17章 坎普医生的访客

第18章 隐身人睡着了

第19章 基本原理

第20章 在大波特兰街的房子中

第21章 在牛津街

第22章 在大商场

第23章 在特鲁里街

第24章 计划失败

第25章 搜寻隐身人

第26章 威克斯第德凶杀案

第27章 包围坎普的住处

第28章 猎人被捕

后记

第1章

时间旅行者(为了方便，我们这样称呼他)正在为我们详细讲解一个深奥的问题。他那灰色的眼瞳闪闪发光，异常有神，以往苍白的面庞此刻也焕发出红光。炉火烧得很旺，长明灯透过银制的百合花灯罩散发出柔和的光芒，正好照在玻璃杯里晃动的气泡上。我们的椅子是他特别制作的，与其说这些椅子是给我们坐的，还不如说是它们在拥抱、抚慰着我们。晚饭后的氛围难能可贵，因为我们的思维可以任意驰骋，不用过度思考。他用瘦削的食指给我们画着要点，讲解着这个深奥的问题，而我们则懒散地坐在那儿，对他在这个新悖论(我们认为那是个悖论)上表现出来的认真和创造力，表示由衷的钦佩。

“你们必须仔细听我说，跟上我的思路。我要否定一两个举世公认的概念。比如说他们在学校里教你们的几何，这就是一个错误的概念。”

“对我们来说，从这里开始范围太大了吧?”菲尔比(Filby)说。他是一个喜好争辩的人，留着红红的头发。

“我不是让你们接受没有理论根据的观点。很快，你们就会承认那些你们需要承认的内容。你们当然知道，所谓数学上的一条线，一条没有宽度的线根本不存在，他们是这么教你们的吧?也没有所谓的数学上的平面，这些都只是抽象的东西。”

“没错。”心理学家接话道。

“仅有长度、宽度和厚度的立方体也不可能真实存在。”

“这一点我要反驳一下，”菲尔比说，“固体当然是可以存在的，所有真实的东西……”

“大多数人认为如此，但是请好好想想啊，一个即时的立方体可以存在吗?”

“我不明白你是什么意思?”菲尔比说。

“一个在时间上根本无法延续的立方体可以存在吗?”

菲尔比沉思起来。

“很明显，”时间旅行者继续说道，“任何一个实体都必须在四个方向上有所延伸：它一定要有长度、宽度、厚度和时间上的持续度。但是我们往往会忽略这个问题，因为人类有天生的缺陷，这一点我一会儿再解释。实际上，世界上真的存在四维，我们将其中的三个维度称为空间里的三个平面，而第四个维度就是时间。但是，人们总是倾向于将前三个维度和时间进行不实际的区分。因为，我们的意识正好是沿着时间的一个方向，从生命的起点到终点，断断续续地朝前运动。”

“这……”一个年轻人一边哆嗦着想要在灯上重新点着他的雪茄烟，一边说道，“这……一点确实非常清楚。”

“对啊，可是那么多人都忽略了这一点，真是太不可思议了。”时间旅行者的兴致更浓了。他继续说道，“确实，尽管有些人并不知道他们所谈论的第四维度到底是什么意思，但这才是第四维的真正含义。这只不过是看待时间的另外一种方法罢了。除了我们的意识是沿着时间向前运动的以外，时间和空间三维中的任何一个都没有什么本质上的区别。但有些愚蠢的人理解反了这个观点的含义。你们都听过他们关于第四维度的论断吧?”

“我还没听过。”地方官说道。

“很简单。数学家认为，空间拥有三个维度，我们称之为长度、宽度和厚度。每一个平面和另外两个互成直角，我们始终可以通过这种方式将它们表示出来。但是，一些有分析头脑的人就会问，为什么就正好是三维呢?为什么就没有另一个方向可以同其他三维互成直角呢?他们还试图创建四维几何。大约一个月以前，西蒙·纽康教授(Professor Simon Newcomb)还向纽约数学学会解释过这个问题。我们都知道如何在二维的平面上展现三维的实体。而他们认为，如果他们可以掌握一个东西的角度，那么用同样的方法，就可以通过三维的模型表现出四维的实体。这样就明白了吧?”

“嗯，”地方官轻声说。他皱着眉头，进入思考的状态，双唇好像在重复咒语一样，一动一动的。“对，我觉得我现在明白了。”过了一会儿，他说道，脸上突然露出喜悦的神色……

P2-4

主编的话： 跟随文学人物走进各种

各样的命运险境

能参与《奥斯卡经典文库》丛书的编辑工作，我感到特别的荣幸和高兴。说实话，这套丛书的编辑过程不仅给我，也给我们整个编辑团队带来了莫大的兴奋感。

兴奋之一：这是国内首次以大型丛书的形式出版经典电影的文学原著，这无疑是奉献给广大读者的一场阅读盛宴，我们相信无论何种口味的读者，都会从这套丛书里找到自己的最爱，甚至找到陪伴自己一生的精神伴侣。

兴奋之二：我们选择的书目全部是奥斯卡奖得奖或者提名的电影原著。奥斯卡本身就是全球最值得大众信赖的品牌之一，在奥斯卡异常严格的选拔标准下，这一批电影原著小说的艺术质量，还有部分原著是第一次出中文版本，我们之前也并未读过，但读过之后，深为震撼——世界一流的小说确实能带给人直击心灵而又妙不可言的独特感受。

兴奋之三：这套丛书让我们重新认识了文学原著和电影作品之间的互动关系。有的作品我们只看过小说，没有看过电影；而有的作品我们只看过电影，没有看过小说(后一种情况更多一些)。于是在编辑的过程中，我们重新补课，将同一故事的两种艺术形式尽量都补看完整。补完课才发现，文学与电影之间的关系真是太有趣了——电影或者因为时长所限、或者因为视听特性的发扬、或者因为求新求变，通常都要对原来的文学作品做出取舍和改动，电影编剧和导演如何取舍如何改动，背后其实都隐藏着电影创作者的深入思考。而很多文学名著又被不同的电影创作者多次改编，这些不同的电影版本所体现出来的电影创作者的不同趣味、不同表达以及独特个性，每每让我们生发出一种“又发现了一片新大陆”的感觉。我们作为读者和观众，往往会为哪一个电影版本改得更好而争论得面红耳赤——而对于那些两种艺术形式都没看过的朋友来说，我个人的建议，最好先读小说，充分展开自己的想象世界之后，再去看电影，收获绝对不一样。

兴奋之四：比起编剧和导演对文学作品的改编，演员、明星们对文学人物的演绎无疑更能引起大家的好奇和关注，在看完小说之后，带着悠闲而挑剔的眼光，再去评论、比较电影里的明星的表现，甚至去评论、比较不同版本的明星的表现，这给我们带来了数不清的快乐时光。

因为部分原著小说和电影也是我们第一次接触，以上所呈现的，都是我们在编辑过程中非常真实的感受。我们也非常期望我们的工作能带给广大读者同样的兴奋和快乐。《奥斯卡经典文库》为您精心挑选的这些非常优秀的原著小说，完全值得您腾出一点业余时间，全身心投入其中，跟随着那些精彩的文学人物走进各种各样的命运险境，去迎接那些意想不到的感动和震撼。

——北影老师 何亮

后记

隐身人那怪异且邪恶的实验故事就讲到这儿了。如果你想要了解更多他的事情，那你得去靠近斯托港的一家小酒馆，跟那里的店主好好聊一聊。那家小酒馆的招牌只有一顶帽子和一双靴子。酒馆的名字就是这本书的名字。店主是个矮矮的、胖胖的男人，他的鼻子像圆柱形的凸起，头发像铁丝一样坚硬，脸上还有一块块的红斑。如果你能慷慨地多买点他的酒的话，他也会慷慨地将在那之后发生在他身上的事情告诉你。他还会告诉你，那些律师是如何千方百计地要“榨出”他身上的所有钱财。

“当他们发现那些钱以后，他们不能证明那些钱是谁的。我可真幸运!”他说，“要是他们没说我是无主珍宝的收藏家就好了!我看起来像是无主财宝吗?后来有一位绅士，他每天晚上给我一个基尼，让我用自己的话在帝国音乐厅讲述这个故事，除了一件事情不能说。”

如果你想马上打断他对过去滔滔不绝的陈述，只需要问问他，故事中是否有三本手抄书就行。他会承认他有，但接着又郑重其事地解释，大家都认为书在他手里。但是，天知道!他根本没拿那些书。“我溜到斯托港的时候，隐身人就把书藏起来了。肯定是坎普先生让大家以为我拿了那些书。”

接着，他陷入沉思，但同时又狡猾地偷瞄你，神经兮兮地把玩着杯子。不一会儿，他就离开了酒吧。

他是个单身汉，他就喜欢一辈子单身。他家里没有女人。表面上他用扣子，他本就应该这样，可是在比较重要的隐秘地方，比如说他的背带，他还是用绳子代替。他经营自己的酒馆，很稳重，但没有事业心。他行动缓慢，是个了不起的思想家。在村子里，他以聪明才智和勤俭节约出名。他对英国南部道路的知识堪比科贝特(Cobbett)。

一整年里，每个星期天的早上，他都将自己关起来，与外部世界隔绝。每天晚上十点以后，他会带着一杯掺水的杜松子酒进入他自己的酒吧。放下酒杯锁好门后，他还要检查一下百叶窗，甚至还要检查一下桌子底下。接着，当他确定自己是独自一人时，才会打开橱柜的锁，再打开里面的一个盒子，再打开盒子上抽屉的锁，从里面拿出三本封面是褐色的书，严肃地将它们放在桌子中间。书的封面已残破不堪，染了一层绿色，因为有一次这些书掉进了水沟，有几页上面的字迹还被污水冲掉了。店主在一把扶手椅上坐下，慢慢地给一只陶土做的长烟斗装满烟丝，期间一直心满意足地盯着那几本书。装满烟后他拿过一本书，打开它，开始研究里面的内容，也就是将书页翻来翻去。

他的眉头紧皱，嘴唇还痛苦地动着。“嗨，两个小二在半空中，还有一个叉号和一些乱七八糟的东西。天呐!他真是个天才啊!”

很快，他就放松下来，向后靠着，透过那些烟雾，他盯着屋子中其他人看不到的那些东西。“全是秘密，”他说，“这些秘密棒极了!

“一旦我掌握了这些秘密——天呐!”

“我不会重蹈他的覆辙，我会——嗯!”他吸了一口烟。

随后他就进入了梦乡，在那个美梦里，他的生活永远没有终点。尽管坎普在不停地打探消息，可除了这位店主外，没人知道这三本书就在那里，当然还有书中关于隐身人的秘密，还有上面写的其他十几个奇怪的秘密。这些秘密将无人知晓，直到店主死去。

很多时候，看一部烂电影不如读一本好书。就我而言，文字能带来更多的想象空间。而作为一个创作者，你需要知道，源头在哪里，经典文字，经典故事，是永远的活水。愿君多饮取。

——《北京遇上西雅图》编剧导演薛晓璐

电影虽成于银幕，但始于文字，若有志于电影及剧作，或寻觅奥斯卡电影之无穷魅力，此丛书不可不读。

——北京电影学院文学系系主任黄丹老师