《飞入天中的梯田》作者周耒是后王小波时代的写作者、华语新实力作家、“金嗓子”广西青年文学奖获得者。

本书收录了其中篇小说七篇，短篇小说三篇，其中包括《还魂记》、《村庄的内部》、《裤子跑成裙》等，具有鲜明的底层特征。表现了当下语境下乡土文化“非主流”的表情。

《飞入天中的梯田》作者周耒立足当下——城市化时代的现代性语境，努力向本土本乡生活深处开掘，让文学的人性精神灼照转型期本土本乡底层民生的艰辛、苦难（甚至是劫难）及其所带来的疼痛。把一个个生活中时常可以见闻的“社会热点（事件）”营造成一个个时代精神的“感情焦点”，结构出一篇篇不乏扣人心弦的社会心理小说，为城市化进程中乡村一极的人性变化留此存照。用“复调小说”的方式，刻画当下语境下乡土文化的表情尴尬，同时对现代人性缺陷进行默默反思。周耒小说具备了“非主流文学”研究价值意义。

中篇小说

 还魂记

 飞入天中的梯田

 雪越来越温暖

 抛弃

 幸福来到陇沙屯

 村庄的内部

 聚眠社

短篇小说

 舞场

 无故发笑的人有点阴暗

 裤子跑成裙

后记

还魂记

苏朋总爱躺在他的网兜里。

那是一个吊在脚手架上，悬挂在半空中的网兜。崔叔几次跟他说，这样很危险，但是苏朋满不在乎。他对崔叔说，你不懂，躺在上面，什么烦恼都没有了。

苏朋此刻就惬意地躺在网兜里，看着蓝天白云。苏朋说：“崔叔，知道吗，我现在感觉自己身轻如燕啊。我飞呀飞，飞回老家去。你知道吗，我老婆杨红叶可美了，我都有一年没见到她了。在我眼里她是最美的女人，她是这个世界上最美的女人，不，至少是整个银河系里最美的女人。”

蹲在一旁的崔叔心里说，你就美吧。崔叔吸了一口烟，他抬头看看苏朋挂在脚手架上的外衣，外衣的口袋鼓囊囊的。崔叔知道，口袋里有苏朋刚刚领的一万块工钱。

要是有这一万块钱，崔豆入学的赞助费就有着落了，崔叔心里想。

苏朋从网兜上坐起身来，他向崔叔招着手，说：“你来躺一躺，什么烦恼都没有了。”

崔叔看苏朋一眼，不置可否。苏朋爬出网兜，拉崔叔到网兜上。苏朋拍了拍崔叔的肩膀说：“你试试，试试，保证很好。”

崔叔慢慢躺下，闭上眼睛。

苏朋蹲下来问他：“怎么样，是不是什么烦恼都没有了？”

崔叔叹了口气，他老婆李翠跟人跑了，现在小孩想在城里读书却交不起赞助费，正一身烦恼呢。崔叔坐起来，说：“我轻松不起来。”

苏朋拍着崔叔的肩膀说：“太沉重了，你太沉重了。什么烦恼都不要放在心上，没有过不去的坎嘛。”

崔叔看看挂在脚手架上的衣服，隐藏的另一只手动作着，把网兜绑在脚手架上的一根绳子放松了。崔叔跨步出网兜，说：“算了，我到下面休息吧。”

苏朋突然说：“崔叔，帮我再洗一次衣服吧。”

崔叔迟疑地看看架上的衣服。苏朋站起来揽住崔叔的肩膀，“洗洗吧，回头我给你买包烟。”苏朋拿起架子上的衣服递给崔叔。  崔叔心里一动，接过衣服，说：“行吧。”

崔叔拿着衣服往下走。苏朋背对着他蹲下来看着楼外的天空。崔叔走下一层楼，楼层里曹军等几个工友正躺在席子上休息。崔叔捻捻手里的衣服，衣服口袋露出一沓百元大钞的一角。

崔叔心里突然犹豫了一下，但是一切已经晚了。楼上啊的一声大叫，苏朋从楼上坠了下来！崔叔感到自己的腿都软了。众人跑到楼边往下看。苏朋四肢大张，仰躺在底下，脑袋那里缓缓地流出血来。顶上的网兜掉落一边，悬挂在那里晃悠悠地摆着。

崔叔偷偷把苏朋的衣服团了起来。

天色阴暗。这是一处荒凉的郊区，地上垃圾横陈，一个池塘死水沉寂。从远远的地方可以看见城市在建的楼群和高耸的脚手架。一辆满身污渍的面包车悄无声息地停在池塘边。车门打开，下来两个人，是崔叔和曹军，两人穿着工地上的衣服，神色迟疑地搓搓手。

胡老板胳膊夹着个小皮包从驾驶座下来。他看看四处，抽出一支烟，放在嘴里，又抽出两支递给崔叔和曹军。胡老板问：“你们和苏朋熟吗？”

曹军说：“不熟。哦，崔叔和他熟，两人经常一起喝酒。”

胡老板看看崔叔，问：“是吗？”

崔叔敷衍着说道：“我俩也就喝喝酒，不算很熟。”崔叔不明白，胡老板打的是什么心思。

胡老板继续问他：“你和他是一个地方的人？”

崔叔答：“一南一北，远着呢。”

胡老板继续问：“他家都有什么人？”

崔叔说：“他成家了，老婆在乡下。”

沉默一下，胡老板终于说出他想要说的话：“你们看这事，搞不好我要被停工检查。损失就大了，你们也就暂时没活干了。你们和苏朋非亲非故，人没了就没了，不如我们把苏朋扔进这池塘里算了。”

崔叔和曹军对望一眼。

胡老板说：“当然，我会给你们点儿辛苦费。”

曹军一张脸绽开谦卑的媚笑，说：“老板你说得对，死人不挡活人路。”曹军一边说一边用脚在底下踢了踢崔叔。

胡老板看着崔叔，等待他的态度。崔叔假装迟疑一下，说：“好吧。”

胡老板一直紧绷着的脸松弛下来，从腋下取出他的皮包，打开拿出一沓钱。嚓嚓响，数给他们每人一千块钱。

曹军伸手接过钱，对折起来塞进裤袋里，身子好比打了一针兴奋剂一样，活泛开来，说：“动手吧？”

崔叔也把钱收起来。胡老板打开车后厢，露出一个麻袋。三人把袋子抬下来扛到池塘边。

曹军说：“等等，放块石头。”

苏朋的头露了出来。他脸色乌黑，紧咬着牙，头发里的血已经变干结痂，有几处都结成硬块。见崔叔还愣在那里，曹军催促他道：“还不快点找块石头？”

崔叔转身扛了块石头过来。三人一起把石头装进袋子里。曹军扎紧袋口。麻袋被扔进水里，撞击水面时发出一声闷响，扬起一片水花。

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中华文学园地，可谓浩瀚如海，蔚为大观；源远流长，血脉相连。其中，少数民族文学，便是中国文学百花园里一朵耀眼的奇葩，是中华文化不可或缺的组成部分。

广西是一个多民族聚居区，有壮、瑶、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬11个世居少数民族以及满、蒙古、土家、畲族等散居民族。自古以来，在少数民族这个大家庭里，从不乏文人雅士，传世文章。在广西的文学版图上，少数民族的作家和作品，无论是过去和现在，都占据着重要的位置，闪耀着璀璨的星光。早在唐朝，壮族首领韦敬办为建成大宅自撰《大宅颂》，内有四言诗、五言诗，被誉为中国壮族文人文学的开山之作。代代相传的文化血脉，使广西少数民族文学创作生机勃发，根深叶茂。新中国成立以来，广西各民族作家同心协力，相互促进，涌现了一批优秀作家诗人，陆地、韦其麟等少数民族作家作品给中国文坛留下了美好的记忆。新时期以来，壮族作家王云高的中篇小说《彩云归》获得1979年全国优秀短篇小说奖；2001年，仫佬族作家鬼子获得了第二届鲁迅文学奖。在历届全国少数民族文学创作奖“骏马奖”评奖中，广西作家共有48人次获奖。他们既为本民族、也为广西争得了荣誉。可以说，这些作家和作品，为中国的文学百花园，增添了不少的色彩。

广西地处祖国南疆，山水俊秀，风物灵动；乡风朴素，人民勤劳，是生长作家的摇篮。长期以来，自治区党委、政府以及有关领导高度重视广西文艺事业的发展，对“文学桂军”的崛起与成长寄予厚望。自治区党委宣传部连续多年拨出专门经费，坚持实施作家签约制度，至今已历八届，近百名作家参加了签约；开展文学积累工程，出版《广西当代作家丛书》，共4辑，80位作家的作品得到结集出版。在这样良好的创作环境下，近几年，一批40岁左右的少数民族青年作家势头强劲，频频在国家级名刊亮相，显示了不俗的实力和潜力，受到了全国文坛的关注和尊重。在小说方阵里，梁志玲、陶丽群、周耒、黄土路、杨仕芳、潘小楼等，以年轻而尖锐的目光，审视身边变幻莫测的世界，用独到的叙述方式，解读现实的困惑和心灵的沧桑。在散文园地里，何述强、林虹等，在纷繁复杂的事物中，用心灵的触觉，寻找生活的细微之处，用文字组成一篇篇心灵的独白。在诗歌世界里，黄芳、费城等，青春驿动，激情洋溢，以冷峻的笔调，解构生活的细节，剥落陈腐，放射光亮。毫无疑问，他们用真诚的态度、丰硕的成果，表明他们将成为“文学桂军”可以相信和依赖的重要力量。

这批作者大多生活、工作在基层，尽管生活体验丰富，创作精力旺盛，但由于生活条件、经济条件的限制，在对外交流、推介作品等方面缺乏助力，使得创作成果无法得到很好的展示。这些因素都有可能成为他们创作的瓶颈。

2012年，中国作家协会隆重召开了第五届全国少数民族文学创作会议。会议决定从2013年起，启动“少数民族文学发展工程”5年计划。这表明了党中央对少数民族文学发展的关注，对少数民族作家培养的重视。基于这样的大好形势，考虑到广西从未出版过少数民族作家文集，我们编辑出版了这套《广西少数民族新锐作家丛书》，目的就是大张旗鼓地对他们进行宣传和推介，给他们增添信心，激发创作激情，让他们走得更远、更好，为广西文学事业的繁荣和发展储备新生力量。

入选本辑丛书的10位作者，是由各市文联精心遴选推荐，再由广西作家协会主席团认真评审出来的。入选的作品，均是他们近10年来的创作成果，是心血的凝聚。丛书的出版，体现了如下意义：

一、展示和总结了新一代广西少数民族青年作家最新的创作成果。信息时代，任何成果都需要快捷传递，及时宣传，以获得最佳的效果。出人才，出精品，始终是我们的追求。

二、极大激励青年作家的创作热情。基层的少数民族作家生活和创作条件均十分艰苦，往往要付出超出常人的劳动和代价。丛书的出版，就是他们辛苦劳动的回报。这10位作者，就是榜样。以此为榜样，可以激励后来者。

三、具有文学积累的社会价值和文化价值。作家作品，从不同层面反映了某一地区某一时期的社会生活状态，具有丰富的认识价值和审美价值。通过对他们的作品进行收集和总结，可以为后人留下具有社会价值和文化价值的文学成果。

时代的进步和发展，一定会出现更多的新事物、新变化，需要更多的优秀作家和更多的优秀作品及时地发现和描绘。这就要求我们各民族青年作家，要有刻苦坚韧、探索创新、团结奋进的精神，始终坚持以人民为中心的创作导向，自觉地把握时代的脉络，深入生活，深入群众，反映他们的心声，为他们提供丰富的精神食粮。这样，才能出现真正有大气魄、大作为的作家和作品。

这是时代的期待。

丛书的出版，得到了中国作家协会、自治区党委宣传部和广西文联党组的大力支持和关怀，广西人民出版社的责任编辑付出了艰苦的劳动。在此，谨表示衷心的感谢。

编者

2013年10月

小说作为一门古老的叙述艺术，是先从讲故事开始的，它以愉悦大众为目的。后来人们发现小说可以承载更多的东西，于是不断地往里面添加各种各样自认为合适的东西。小说因此承载了更多的意义。这些意义宏大到一定程度的时候，终于把讲故事这一最初的形态挤压到了一个不被待见的角落里面。似乎把讲故事视为一件多么幼稚肤浅的事情，羞于提及。倘若我们认为那种叙述舒缓沉潜、情境独特、意蕴悠长的小说是好小说，我们仍然没有理由认为那些节奏紧凑、故事曲折、刺激感官的小说就是坏小说。这里不存在非此即彼的判断。这是两条不同的道路，判断它们好坏的标准是：当一篇小说完成了叙述，它是否向读者贡献了新的情感体验和生命认识？它们殊途同归。

我们抱怨这是一个快节奏的时代，抱怨读者浮躁，抱怨人们审美情趣的缺失，唯独没有在自己的叙述方式上找问题。写作者和读者仿佛一对牢骚满腹、互相抱怨的情人，结果读者转身投入了游戏、网络、影视的怀抱，写作者还在那里絮絮叨叨，抱怨自己情人的背叛。固守某种唯美雅致的审美情趣没有错，但那最多只能作为一种修为，倘若你要做一个被众多读者接受的作者，则要考虑他们的感受，即便他们有种种不是，毕竟他们是你的情人，你要想办法博取他们的爱。恢复小说这门古老艺术的叙事魅力，是一件有前途的事情。

生活永远是创作取之不尽的源泉，问题是你从哪个方向去开掘它。他者的故事，因为没有自己的内心，总是流于外表，叙事上即便足够顺畅，但仍然没有触及人物深层次的东西。这是创作上的一种不真诚。就如同一个城里人，坐在装有空调的书房里，写作的时候总是一味地回忆和向往故乡，礼赞田园牧歌。而实际上，如果叫他到农村去生活，叫他在土里刨食，他多半是逃避的。他赞美的田园牧歌表相优美华丽，实质上是艰辛和不堪。面对一块土地抒写出的情怀事实上脱离了这块土地的本质特性。面对一个农民的艰辛，我可以给他足够的同情和理解，但那点儿所谓的痛苦是农民自身的痛苦。我甚至还可以在道义上给予他足够的关怀和解脱，但实际上我从来没有敢于直面自己内心的痛苦和弱点。一个真正的写作者，应该直面自己的痛苦和弱点，从这个方向生发出来的作品，才真实和具有文学性。一个不断拷问自己内心的作者，他的路可能会越走越宽广。因为他在不断拷问自己的时候，深刻地认识了人作为生命的所有隐秘，也准确地认识了他人，并且在这一过程中充实和完善了自己的内心。

人性是文学的基础，这没有错，关键是你对人性有多大的认识和把握，才能在这一基础上使作品丰茂地成长起来。我一直怀疑“人之初，性本善”这句话的真实性。在我看来，人之初，性本恶，婴儿刚生出来就张开嘴嗷嗷待哺，它并不管母亲刚刚经历的分娩痛苦。生命的最初表露出了索取的形态。人为了保证自己的生存，总是在欲望的驱使下不断向外界索取。欲望随着个体生命的强大而变得更加强烈和繁多。人类正是意识到如果任凭所有个体欲望的膨胀，人类必然会陷入互相倾轧直至灭亡的境地，因此发明了道德和建立在道德之上的制度，使个体在这一制度的保护下得以安全地生存。道德是人性恶的枷锁，使人性欲望恶的部分被禁锢在可接受的范围内。“人之初，性本善”这句话掩盖着巨大的谎言，同时包裹着巨大的善意，循循诱导着人们一心向善。相信“＾之初，性本善”的人会成为—个好人，甚至能成为—个圣人，这样的人对自己和他人是有益的，是受到欢迎的。但是这样的写作者，也许永远无法写透生命背后隐藏的丰茂的人性秘密。持“人之初，性本恶”观点的写作者并不妨碍他成为—个好人，正是这种透彻的认识，使他能深刻地理解和接纳人性中恶的部分，使作品中所有的人物，伟大者、渺小者、罪恶者获得同样的关照，这才是一种最大的善。

周耒