《遗忘海（跨界艺术笔记）》佐以罗拉拉本人的绘画小品，以“原汤化原汁”的自然嵌入彰显文集个性特色。

特约已斩获多项国际书籍设计大奖的平面设计大师赵清倾情设计。

还邀请了曾为张艺谋、王家卫、徐克等导演名片题写片名的著名书法家许静为本书题写书名。

目前，该书已经荣获“2014年度中国最美的书”。

《遗忘海（跨界艺术笔记）》集结了罗拉拉近十年来的对文化艺术界人物的采访笔记、人物素描、艺术批评及生活随笔数十篇，分＂文艺评论＂、＂人物白描＂、＂昆曲惊情＂、＂私密空间＂。作者以知识女性敏锐的感知，新颖独特的视角白描文化人物、评点文艺作品与文化现象、还涉及非物质文化遗产昆曲的艺术分享。

记录是履历︱遗忘是修行

人物白描

 印象速写

艺术家篇

作家篇

导演篇

 跨界走笔

速泰熙︱行走在没有边界的艺术空间

赵清︱中国设计师要记得自己在东方

朱赢椿︱在时光之河中顺流，逆流

陈卫新︱用建筑与小说表达南京

 深度访谈

徐累︱另起一行……

汤国和他的“査济村计划”

范扬︱与我不同才更喜欢

胡小石︱板书漂亮得学生不忍心擦

顾笃璜回忆录（上）（下）

张继青︱则为你如花美眷︱似水流年

毕飞宇︱我喜欢和陌生人聊天

毛焰︱艺术家的潜能就是可能性

田壮壮︱又骑上电影这辆自行车

贾樟柯︱我喜欢回头看

克洛德·朗兹曼︱眼泪是真相的证明

齐康︱我至今每天都在画画

 故事人生

木心︱在黑暗中大雪纷飞

吴念真︱不一样的月光

翟永明︱狂想与深渊的美丽

舒婷︱作为树的形象

王小波︱那个诗意世界里的“水怪”

黄梵︱脱离“弹道”飞向文学

葛亮︱风暴中心的平静

钱小华︱老银杏，新先锋

文艺评论

 不合时宜之痛

 安娜的火车已经驶离

 爱的单向

 隔着玻璃,狠狠爱

 从未丢弃

 小人物大世界

 厌倦过后就是热爱

 在异乡

 关于屈原的公共记忆与私人情感

 秦淮河边月半弯

昆曲笔记

 半堂度曲课

 度曲欢会

 第一次看《夜奔》

 唐七唐八

 静止的观看

 槐安国外梦未醒

 明朝卖卦紫尘中

 今昔有钱人

 刘凯琴与洋罗拉

 则见风月暗消磨

 看不懂与自己看

私密空间

 我的小学

 女朋友也是正经事

 豁蒙楼与水榭

 女人的第二次生命

 在遗忘的海上

我们的遗忘海（代跋）

徐乃健来了

在其他人到来之前，我们一直在谈姚红的字什么的。中途我悄悄问刘丽明，陌生一点的女子是谁，刘丽明说她叫王吉鸣，老师，懂哲学。在尚未热烈的讨论中，我注意到谈话之中和我们各种闺蜜群里不一样的是，这里你的观点经常会遭到否定，“不”字之后，会说出个子丑寅卯来。所以你一般性的感性的随口的判断是不会被附和的。你需要观点新颖、准确，还要有拨开繁密话丛的热情与勇气，才能在其中踩出一块小空地喊上一嗓子。

说到徐乃健，除了刘丽明，我最熟悉的就是她。据说这次的聚会就是因为她，她从国外归来。徐乃健之所以一眼就被认出来，是因为她大的特征没变，似乎就是老了点，头发短了点，白了点。《东方文化周刊》还在沈举人巷办公的时候我们有交道，那时候她在服务导报编副刊，用了我好几篇随笔。记得有一篇片段式的《皮亚诺·短笛·红裙》，还蛮幼稚的，她也用了。梁晴之外，我印象最深的编辑就是她。她稍有迟疑，说：“你没怎么变。”1996年到现在，18年，哪能呢？时间总是隐形雕刻师。

她们说到《安娜·卡列尼娜》还是英国的版本最好。我和徐乃健都看过最新版的安娜，都不喜欢，徐乃健说那个渥伦斯基太嫩了。她们在说一个关于法航失踪的纪录片很好看，但也有人说不怎么样。我怎么就岔到旁边去了，推荐《都铎王朝》不错。再后来我们说还是英剧好看，因为英国人天生的戏剧感。我说俄罗斯其实也不差的，于是我就推荐《烈日灼身》，她们中不少也看过，我说还有《东方西方》。因为我说是俄罗斯的，徐乃健说不对是法国的。我悄悄百度了一下，发现也有说是保加利亚的。徐乃健说…‘怎么可能是保加利亚的？”“怎么不可能是保加利亚的？”徐乐乐（这时候她已经来了）说。等到后来，我再一查豆瓣，乐了。该片产地为：法国／俄罗斯／乌克兰，保加利亚／西班牙……

真是个对口径的聚会啊。徐乃健在此次聚会中还起到了其他极其重要的作用。此为后话。简·奥斯汀、亨利·詹姆斯与曹雪芹

那个下午，徐乐乐带着她的助手盛新新最后到，她有点意外地看到了我，面熟，但是这个圈子的“陌生人”，笑说：“就我们这几个吧？”她带了一本薄书给刘丽明，是亨利·詹姆斯的。我意外发现这个小组都是亨利·詹姆斯的爱好者。这可是我可以融入的话题。亨利·詹姆斯的小说我绝大部分都看过。她们重点议论的还有女作家简·奥斯汀与乔治·艾略特。前者的小说与电影都看过，后者，恐怕我对她的私生活更熟悉。我和刘丽明都没怎么说话。过了一会，刘丽明表示，简·奥斯汀的写作并不能满足自己的阅读欲（大意），我附和说，我也觉得简·奥斯汀就那么回事（大意，没说这么直白）。徐乃健问我什么时候读的她，我说应该是在中学时代，她恍然大悟，说：“现在再读！一定感觉会不一样。”

刘丽明告诉徐乐乐，说我对她写《小团圆》读后系列时，提到的亨利詹·姆斯《一位女士的画像》中，伊莎贝尔忽然发现自己上当的细节很熟悉，什么，帽檐压低，睫毛的阴影，窃窃私语……伊莎贝尔在那种气氛的亲昵中忽然看到了骗局所在……而且还记得她之后驱车来到古罗马广场这一段，“透过她个人凄凉身世的面纱展望那壮丽而忧郁的景色……”我解释，之所以如此熟悉，并对某些字句到了倒背如流的地步，是因为我曾经将这一段抄在大学毕业纪念册上。

P310－P312

2010年5月的一天，我第一次进南京的毗卢寺采访。门口一个穿灰衫的年轻胖和尚站着，手上拿着一只贴着卡通图案的手机。听说是记者，他头一歪，让一瘦净的黄衫小和尚帮带到会议室去。经过一排木窗，看到地下室里，俗家弟子似乎在上课，读经。

木楼梯上去，黄衫和尚把我介绍给灰衫和尚，也是个少年，黄衫说：“这是记者。”灰衫问：“记者，就是记东西的么？”黄衫和尚一脚踹过去：“怎么说话呢？！”后来一位朋友听说，笑言：“这一脚踹过去，倒有点禅意哦。”

想来也是，以前倒是没意识到，“记者”就是“记东西的人”。

三十岁的时候，有一次去采访一个画家。他的画我一看就很喜欢。到现在，他已经是创拍卖纪录的人。但是当时还没有多少人知道他。没有人知道，但他知道自己是谁。对自己讲述的一切还是颇为自得的。却遇到一个只顾听讲和吃饭，一字不记的女记者，难免有些不信任。事后他托人带信给我，要求看下稿子。那时候电脑还没普及。我手写完稿子之后，只好再跟他约了时间，将稿件交给他“审阅”。这下轮到我有点“自得”了。因为他看完稿子，露出满意的表情，并且没有要求修改一个字。这大概也是我一度强劲的记忆力的佐证。

我的确是个记性特别好的人，但同时，又是个严重的马大哈，健忘症患者。很久之前的一个场景，对方说了什么，穿了什么衣服，乃至坐下的沙发，套子是什么图案，当时的氛围都能记得。但及时性的事情却很快忘却，或者压根就没记，脑子里的橡皮擦很勤快。以前我有个男同事编排我，说我：“用生命的三分之二在找自行车，还有三分之一在找钥匙……”这种瞬间遗忘，对我实在是家常便饭。

在牢记与遗忘之间，有无数的盲点，完全不知道是怎么出现的。害怕遗忘，又难免遗忘。这到底该怎么办呢？

作为一度的电台主持人，我对于随风飘散在电波中的声音感到恐慌，对于录音带的保存感到怀疑……（其实也没有多少科学道理，但将那些精心组织或随口胡诌的声音全部留存下来，体积一定很大）所以才积极努力调到了杂志社或报社，就这样，终于在纸质媒体上，留下很多的文字记载。等到后来互联网横空出世，电子档就成了记忆的新载体。不愁空间不够，因为还有“云”记录……对于记忆的储存，好像让我越来越踏实了，

我的女友跨界又跨代。其中一个荞麦，聪明的80后女作家，经常冒些金句。

她说：“我最近终于领悟到人生的真理在于形成记忆，而只有强烈的东西能形成回忆……所以痛苦啊煎熬啊这些的意义都大于舒适……舒适等于死掉！！！”

——这就告诉我们，记忆的成因……它倾向于痛苦与烦恼，包括所有不适感……

她还说：“十年前，我一个朋友骄傲地跟我说：我要留给我儿子一笔巨大的财富！两万张电影碟片”……当时他已经有差不多一万张了，算起来接近十万块，还在不断购入……不知道这些年他的心情如何……反正我昨天把一大箱碟扔到弟弟家的储藏间了。”我补充道：“连播放机都陆续坏掉了，可见占有的无意义。”

就像记住一切也是徒劳的。作家韩东曾经警告我，记忆力太好的人，将来很可能得老年痴呆症，比如里根。原理和电脑差不多。内存过大，电脑吃不消也会崩盘……

我们总得扔掉一些记忆。

有段时间，差不多在我从业20年，当了那么久的文化娱乐报道的记者之后。我忽然被动地被调去跑物价与水电气。其中包括我经常要去菜场与加油站……每天，或者每个月，我都会去记很多菜价，以及各种汽油、柴油每公升的价格……还有各种名词，包括同比、环比……我好不容易记清楚一些价格的规律，也好不容易搞懂那些名词的时候，我又离开了那个岗位。

那段记忆仅仅留下两个镜头：一个是辗转赶到某个遥远的活禽市场，家禽们都被运走处置去了，我看到的是一个空荡荡广场，许多空荡荡的笼子和四处飘飞的、凌乱的、失去光泽的羽毛；还有一个是在禽流感疫情严重期间，我与几个朋友去郊区的一个学院看一位朋友的陶艺工作室。校园比较阔大，绿化也比较好。在一棵低矮的死去的棕榈树上，一只长尾巴的灰喜鹊停栖着，安闲、优雅、从容、美丽，东张西望，完全不知道情况。

《圣经》中说：“生有时，死有时；播种有时，收获有时；杀戮有时，医治有时；哭泣有时，欢笑有时；悲恸有时，起舞有时；战争有时，和平有时；爱有时，恨有时……”

那些有着强烈的反差与对照的，惊动我们活着的所有感觉的，终将从我们身后的遗忘之海中浮现而出，这些大大小小的记忆之岛——你记不记，都在那里。

写到这里，我原本想将记忆中特别的难忘的事情提一提，过一遍。没想到却卡了壳。这一卡，就是好几个月。因为我慢慢意识到：最难忘的，竟然全都是不想写出来的。

我们写出来的，记下的，终究只是成为记忆检索的浮标，它是一个或多个记号，提醒你，完好的记忆究竟在哪里。

年轻时迷恋一句话：“什么叫真实？埋在心里的和埋在土里的。”到现在才会明白，真的，就是这样。

“我有一段情，唱把那诸公听。”我们留下的文字，就像是记忆之中的歌词，它涵括的不是记忆的汪洋大海，而是记忆的筛选，有情绪，有图像，有痛感，有刻痕。是记忆的选择与遗弃之后的硕果仅存。

遗忘的海浪时时逼近，卷走我们已经放手的，和仍想紧握的……能记多久就记多久吧。