对日本美术颇有造诣的美术史学者潘力博士撰著的中国第一部全面、深入研究浮世绘的著作出版了。该书在原始、古代直至现代的日本美术发展进程中，赋予浮世绘应有的历史地位，在生动展现浮世绘历史的同时，还指出了来自中国与西方的影响，并涉及19世纪后期日本美术在西方广泛流行并产生重大影响的“日本主义”。配置的大量美术作品与摄影图片，使本书内容不仅限于日本美术，还有助于深入理解日本的历史与社会，以及人们对于美的感性追求与创造，乃至日常生活的具体细节。

序

导言

第一章 日本美术溯源

 一、绘画样式的流变828

大和绘缘起029  大和绘样式029

《源氏物语绘卷》031  金碧辉煌的障屏画034

 二、禅宗精神  035

“空寂”与“闲寂”036  空间意识037

水墨余韵038

 三、“琳派”风格841

工艺性特征041  依屋宗达042

尾形光琳045

第二章 浮世之绘

 一、浮世绘的社会文化根源  050

平民社会的文化胎动051  浮世绘的前奏——风俗画052

从风俗画到宽文美人图056 歌舞伎的诞生060

江户市民文化的策源地——吉原062

 二、浮世绘版画的始创  066

从佛教版画到木版插图066 明代版画的影晌066

新兴的江户出版业068  菱川师宣始创浮世绘版画070

第三章 美人画

 一、早期美人画876

杉村治兵卫077  鸟居派始祖乌居清信078

怀月堂安度派079  宫川长春081

浮世绘技术转换期的奥村政信081  西村重长与石川丰信083

京都画师西川裙信084

 二、“青春浮世绘师”铃木春信087

“锦绘”的发明087  婉约雅致《坐铺八景》088

和歌意境092  借用典故的“见立绘”093

 三、美人画的新样式095

矶田湖龙斋095  歌川派始槛歌川丰春096

北尾派始祖北尾重政097  胜川派始祖胜川春章 099

“清长美人”101

 四、“青楼画家”喜多川歌磨  106

知遇出版商茑屋重三郎106 作为文艺沙龙的吉原107

吉原之花108  美人画的顶峰——歌磨“大首绘”110

“青楼画家”114  萧萧晚境120

 五、后期美人画  124

古趣盎然的鸟文斋荣之124 菊川英山与溪斋英泉127

歌川派的兴起129  歌川国贞的“颓废美人”129

唯美世界131

六、春画  132

开放的性观念132  浮世舂梦134

“媚惑”与“神威”之美142

第四章 役者绘

 一、从鸟居派到“似颜绘”  146

源远流长的鸟居家族146  “似颜绘”与胜川派150

 二、“鬼才”东洲斋写乐154

空前绝后的役者大首绘155 渐行渐远的其他系列158

出版商的主导159  透视浮华人生162

身世之谜163

 三、人脉绵延歌川派  164

“万众明星”歌川丰国164  “超人”国政165

“武者国芳”167  相扑绘172

第五章 风景画

 一、西方美术对日本的影响  174

南蛮屏风绘174  平贺源内与司马江汉176

 二、明清美术对日本的影响  178

洋画师带来的透视与明暗178苏州桃花坞木版年画179

沈南薮的“宋元遗意”181

 三、舶来之作——“浮绘”  182

作为背景的风景182  空间的表现183

 四、“画狂人”北斋  186

师出胜川名门’186  包罗万象《北斋漫画》1B8  

波澜壮阔《富岳三十六景》189万般风情“名所绘”192

“但愿能有百年寿”197

 五、“乡愁广重”199

风景画师的出发点199  《东海道五十三次》200

《木曾海道六十九次》206  宁静致远“雪月花”208

乱世愁情209  “绳纹式”与“弥生式”的山水情怀212

 六、花鸟画  214

豪华典雅的狂歌绘本214  葛饰北斋与歌川广重218

七、走向现代的浮世绘版画  220

“明治的写乐”丰原国周221 月冈芳年221

小林清亲的“光线画”222

第六章  浮世绘的技术与艺术

 一、浮世绘版画的制作  224

原稿“版下”的绘制225  雕版225

拓印228  浮世绘版画拓印图解230

 二、技法与材料  232

形式演变232  拓印技法236

颜料240  纸张241

 三、浮世绘版画的文化内涵  242

独特的平民艺术242  强烈的生命意识244

崇尚自然的文化心理246

 四、浮世绘版画的样式特征  248

非对称性构图249  抽象的装饰性251

明亮的色彩254

第七章 席卷欧洲的日本主义

 一、日本美术“飘洋过海”  260

早期的瓷器与漆器出口260 来翔西方的视线261

作为商业贸易的输出263  西方出版物对日本美术的介绍266

 二、从“日本趣味”到“日本主义”  26g

安格尔“浪漫的美感”269  布拉克蒙与“日本酒之会”270

惠斯勒271  埃内斯特·西诺与塞穆尔·宾272

“日本主义”的形成273

 三、来自“日本主义”的冲击  275

日本美术中的自然主义275 平面化的装饰性278

 四、“艺术的日本”  281

“大艺术”与“小艺术”281  塞穆尔·宾与“新艺术”282

第八章  浮世绘对印象派的影响

 一、色与形的革命  287

马奈288  莫奈291

德加295  劳特累克297

 二、“回到自然中去”  300

凡·高300  高更307

结语

附录

浮世绘年表  326

江户时代年号一览  329

“日本主义”年表  330

图版索引  333

浮世绘画师索引  338

主要参考书目

后记