作为无人可超越的雕塑家、画家和建筑家，米开朗基罗·博那罗蒂经历了意大利充满创新和政治动荡的文艺复兴时期。他是一个固执己见且表达能力极强的人，从来不会欣然接受一些愚人和对手的热嘲冷讽，并以辛辣的善辩能力闻名。走进他的工作室，听他在西斯廷教堂谈论对艺术、人生、以及时代的看法。翻开《在咖啡馆遇见米开朗基罗》（作者：詹姆斯·豪尔）来认识真实的米开朗基罗。

《在咖啡馆遇见米开朗基罗》由詹姆斯·豪尔编著。

《在咖啡馆遇见米开朗基罗》内容简介：米开朗基罗似乎无所不能，他是文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。然而，就其品格而言。他却污点重重，有“好斗的独行侠”的名声。他敏感、忧郁、偏执、大胆，尊享大师也放荡不羁，做过革命领袖也臣服于各色主顾。

米开朗基罗活到了八十九岁，度过了七十余年的艺术生涯，他饱尝人生坎坷和世态炎凉，使他留下的作品都具有戏剧般的效果、磅礴的气势和人类的悲壮。

序言

导读

米开朗基罗（1475—1564）：生平简介

自学成才的叛逆者

躯体之美

天才的画笔

解剖刀

神或人

暴君与民主主义者

刻画女性

鸿篇巨作

大理石热潮

自画像

完美与缺憾

天堂或地狱

REFILL?

米开朗基罗（1475—1564）：

生平简介

1475年3月6日，米开朗基罗·博那罗蒂出生于意大利阿雷佐附近的卡普列塞镇的一个小村庄。在七十几岁时，他告诉弟子和传记作家阿斯卡尼奥·康迪维，他出生时天空水星、金星和木星的星位预言自己将在“愉悦感官的艺术”上取得旷世成就。鉴于那时占星术刚刚问世一年。这则故事很可能是他自己大胆想象臆造出来的。即便如此，它还是强有力地体现出一种坚定信念。他献身艺术绝非偶然或者图财：他感到是上帝派他用自己的才华去开创一番伟业。

米开朗基罗是洛多维科·迪·莱昂纳多·博那罗蒂·酲莫内和弗朗西斯卡·迪·奈丽·米尼阿托·德尔·塞拉的次子，出生后不久就被寄养在佛罗伦萨城外几英里瑟提格纳诺村家族农场的一个奶妈的家里。父亲是佛罗伦萨人，曾短暂担任卡普列塞小城的镇长，后来又搬回圣十字教堂附近的老家。他的母亲弗朗西斯卡死于1481年，生了四个儿子，另外三个兄弟米开朗基罗从未提起过。

15世纪前，博那罗蒂家依靠小规模放债过着富足的生活，但后来财运每况愈下，他们微薄的收入主要来自瑟提格纳诺村的一小片农场。米开朗基罗的父亲性情太过傲慢不羁，不适合严肃的职业（卡普列塞镇长是他做过的为数不多的工作之一），而且二儿子为了绘画把家庭作业丢到一边也让他感到失望，因为当时视觉艺术通常被看做手工行业。但米开朗基罗成功了（或许是由于他已经能通过卖画挣钱了），1487年，他进入了佛罗伦萨著名画家多梅尼科和大卫·吉兰达约的画室。次年，父亲安排他在那里学徒三年。

大约一年后，米开朗基罗的才能受到了佛罗伦萨统治者洛伦佐·德·美第奇的赏识，随后他进入圣马可附近由雕刻大师贝尔托多”’主持的美第奇雕塑园继续艺术深造。他的两件存世大理石浮雕《台阶上的圣母》和《半人马之战》（佛罗伦萨，米开朗基罗博物馆）均出于这一时期。雕刻后者时还得到了意大利最著名的古典文学和诗歌巨擘安杰洛·波利齐亚诺”’的指点。雕塑园高雅的艺术文化氛围也培养了他对诗歌写作和阅读的热爱。  1492年，洛伦佐·德·美第奇去世，米开朗基罗继续为他那全无政治头脑的儿子皮埃罗工作。此后，他创作了《力行者》雕像（下落不明）并通过尸体解剖实践开始了对人体解剖学的毕生钻研。1494年，法国入侵意大利，也威胁到了佛罗伦萨，一个朋友梦见全身湿透、衣衫褴褛的洛伦佐·德·美第奇警告灾难即将降临，米开朗基罗听到这个噩兆后逃到了威尼斯，之后又去了博洛尼亚。在多明我会传教士吉洛拉莫·萨沃纳罗拉的煽动下，民众驱逐了皮埃罗，建立了第一佛罗伦萨共和国，萨沃纳罗拉成为城市的精神领袖。1496年赴罗马之前，米开朗基罗又暂回城市一段时间，雕刻了城市守护神《圣施洗约翰》（下落不明）。

他是被教皇手下富有的大臣红衣主教瑞亚利奥·雷瑞欧召去的，他之前上了一个商人的当，买了一件伪造的古董《沉睡的丘比特》，那其实是米开朗基罗雕完后人工做旧的。识破骗局后，雷瑞欧找到艺术家本人，并马上委托他为自己收藏古代艺术珍品的雕塑园制作一座大理石雕像《酒神巴库斯》（佛罗伦萨，巴尔杰洛博物馆）。但红衣主教对醉眼蒙胧的酒神大失所望，把它卖给了他的（也是米开朗基罗的）银行家雅各布·加利，加利将其放到了自己的雕像园。1497年，在加利的帮助下，米开朗基罗获得了为一位法国红衣主教的陵墓雕刻装饰用的大理石雕塑《圣殇》的合同，陵墓紧邻圣彼得教堂。同年秋，他离开罗马去佛罗伦萨西北部的卡拉拉寻找一块合适的大理石，并在那里一直待到第二年春天。竣工于1500年的《圣殇》（罗马，圣彼得大教堂）将艺术家的精湛技艺展现得淋漓尽致，可谓米开朗基罗首次引起轰动的伟大成就；也是他生平唯一留名的雕塑（他将名字刻在了圣母胸前的衣带上）。这时的他名利双收，顾客络绎不绝，丰厚的收入不仅能让他资助佛罗伦萨老家拮据的亲人（这其实是他们自作自受，尤其是脾气暴躁的父亲），而且还可以做些投资。P17－21

关于天才，首先要说的一点是，他们绝非讨人喜欢的人。米开朗基罗可谓文艺复兴时期独一无二的各领域成就的集大成者：雕刻家、画家、建筑师和诗人——他似乎无所不能。然而，就其品格而言，他却污点重重。他极尽所能打压同僚，授意弟子为其立传时刻意略去给吉兰达约当学徒的经历。此外，这位势利鬼还在1546年命令侄子“劝西吉斯蒙多回佛罗伦萨去，这样就没人再说我有个在瑟提格纳诺村跟在牛屁股后边犁地的兄弟”。

1494年，法兰西王查尔斯八世入侵意大利，米开朗基罗迅即逃之天天——这是他出于真实或臆想的危险的几次逃跑的第一次——离开了陷入困境的资助人皮埃罗．德．美第奇。之后，他在罗马遇上了麻烦——有一尊雕像被当做古董卖了出去，结果证明是他自己的作品，这是一个人为的烦恼。五年后，他在佛罗伦萨冷酷地击败竞争对手安德里亚·圣索维诺”’，赢得了为共和国政府雕刻一块宏伟巨大的卡拉拉大理石的工作。再次回到罗马后，他指责竞争对手布拉曼特和年轻的拉斐尔故意为教皇尤利乌斯二世陵墓工程制造了无休止的困难。实际上，困难在很大程度上是他自己造成的，而且几乎可以肯定，他私吞了未完工程的一大笔款项。

像这样的事不胜枚举，但是谈到关于天才的第二件事，就是他们一定会得到谅解。年仅二十五岁的米开朗基罗初到罗马就完成了圣彼得大教堂中伟大的《圣殇》。倘若他没有摆脱圣索维诺，我们将永远看不到举世闻名的《大卫》。倘若尤利乌斯二世听信了他激烈的辩驳，相信他是个雕刻家而不是画家——那在他眼中是非常低级的生活方式——西斯廷教堂的天顶就决不可能如今天这般壮美。这些只是他早期的奇迹，米开朗基罗还将有十几件或更多的杰作问世，每件作品都领先于同时代任何一位艺术家，并被视为他的代表作。的确，尤利乌斯教皇陵墓准备打造四十座全尺寸雕像，证明他也太过野心勃勃了，尤其是1513年教皇的驾崩致使大部分工程款无法到位（他可能已经预见）；但没有理由把令人惊叹的《摩西》视为一件完成的失败作品。  作为一位建筑师，米开朗基罗最具影响力的作品是罗马卡匹托尔广场和圣彼得大教堂的穹顶。他在世时两个工程都没有完工，尽管如此，它们都或多或少地体现了他的设想。他的大量诗文也只留下些片断——还有给后人留下如此多的未竟之作的伟大艺术家吗？

但谁会介意呢？他是米开朗基罗。他无须多言。