莫泊桑被誉为“短篇小说之王”，《莫泊桑幽默小说选(插图本)》精选了他的幽默短篇小说28篇，包括名作《项链》《野蛮大妈》、《手》以及入选我国中学语文课本的《我的叔叔于勒》等。莫泊桑的小说语言鲜活、情节生动、布局精妙，涉及法国社会的众多方面，既对人情世态进行了辛辣的讽刺，又对下层百姓寄予了怜悯与同情，可谓亦庄亦谐，精彩纷呈。

莫泊桑不是按照他所希望看到的样子，而是照事物本来的样子来看事物。所以在他的小说中，没有浓墨重彩的画面，没有面目夸张的人物，也没有难以置信的精巧情节，而是用朴实而精炼讲述平凡生活中的事情，将小说的现实主义艺术发挥到极致，而且使得人们爱那值得爱的、恨那值得恨的事物。

《莫泊桑幽默小说选(插图本)》精选了他的幽默短篇小说28篇，包括名作《项链》《野蛮大妈》、《手》以及入选我国中学语文课本的《我的叔叔于勒》等。

项链

我的叔叔于勒

田园诗

野蛮大妈

房东太太

安德烈的怪病

聪明人

得到勋章了！

相遇

招供

父亲

悔恨

懦夫

小家伙

杀害父母罪

忏悔

嫁妆

老人

手

乞丐

绳子

疯了吗？

西蒙的爸爸

墓碑

玛罗卡

春天

诡计

巴黎艳遇

许多妩媚动人的漂亮姑娘，仿佛由于命运的阴差阳错而出身在一个小职员家庭，本文的主人公就是这些漂亮姑娘中的一个。她没有陪嫁，没有希望，没有任何办法被一位富有、高贵的绅士认识、了解、爱慕并娶回家，最后她只好同国民教育部的一名小办事员结了婚。

她很简朴，因为她没有能力装扮自己，但她很可怜，就像失去了社会地位、降了等级一样，因为女人是没有等级和门第之分的，她们的美貌、优雅和魅力可以充当她们的出身和家世。她们天生的灵敏、优雅的本能和心灵的柔顺是她们唯一的等级，有了这些，民间的女子就可以同那些最高贵的贵妇人平起平坐。

她的痛苦绵延不绝，因为她觉得自己生来就是为了享受一切精美而华贵的东西。同样让她感到痛苦的还有自家房子的寒酸、墙壁的简陋、座椅的破旧、衣物的粗俗。这一切，要是换了另一个与她同等的女人也许根本不会放在心上，却让她愁眉不展，让她恼怒不已。看到那个为她料理简单家务的瘦小的布列塔尼女用的样子，更激起了她心中痛苦难奈的遗憾和狂热的梦想。她梦想那些挂着东方帷幔、被铜制的高脚枝形烛台上的烛光照亮的整洁的前厅，梦想着两名被暖气炉热烘烘的气息烤得昏昏沉沉、躺在宽大的扶手椅里打盹的身着短裤、个头高大的男仆。她梦想挂着古代丝绸的大客厅，摆着许多无法估价的古玩的精致的家具；梦想散发着香气的雅致的小客厅，下午五时在那里与最亲密的朋友谈天说地，和所有的女人都心驰神往并渴望得到垂青、大家都希望与之交往的知名男子聊天。

当她坐下来吃晚餐，坐在三天才换一次桌布的圆桌边，丈夫坐在她对面，揭开汤碗的盖子便神采飞扬地大叫“啊，多好的牛肉菜汤！我不知道还有什么菜比它更好吃”时，她便梦想那些精美的晚宴，梦想那些闪闪发亮的银餐具，那些绣着仙境般的树林，树林中间有围墙，围墙中住满了古人和珍禽的壁毯；她梦想那些用妙不可言的盘子盛着的精美菜肴，梦想一边吃着鳟鱼粉红色的肉块或松鸡的翅膀，一边带着司芬克斯般神秘微笑聆听的低声说出的绵绵情话。

她没有穿得出去的服饰，没有珠宝首饰，一无所有。可她就喜欢这些东西，她觉得自己是为此而生。她早就盼望自己能讨人欢心，被人羡慕，吸引人并受人欢迎。

她有一个女友很有钱，女友是她在修女寄宿学校的伙伴，可她再也不想去看她，因为回来后她的心里总不是滋味。她会感到伤心、懊悔、绝望、苦恼，为此会哭上好几天。

没想到有一天晚上，她丈夫回来时手上拿着一个大信封，一脸得意扬扬的神情。

“你瞧，”他说道，“有样东西送给你。”

她连忙拆开信封，从里面抽出一张请柬，请柬上面写着这些字：  国民教育部部长乔治·兰波诺先生暨夫人很荣幸地邀请罗瓦泽尔先生和罗瓦泽尔

太太前来参加1月18日在教育部大楼举办的晚会。

她丈夫原以为她会很高兴，没料到她气恼地将请柬扔到桌子上，嘟嘟囔囔地说：

“你叫我拿着它有什么用？”

“可是，我亲爱的，我原以为你会开心的。你从不走出家门，现在有了一个机会，这是多好的一个机会呀！为了得到这张请柬，我可是费了九牛二虎之力呀。所有的人都想要，它可是非常紧俏的，很少发给一般的职员。你会发现参加晚会的全是官员。”

她看着他，眼里射出怒火，不耐烦地嚷嚷道：

“你叫我穿什么东西去那里？”

他没想过这个问题，结结巴巴地说道：

“你去看戏时穿的那条裙子，我觉得它很好看，我觉得······”

看到她潸然泪下，做丈夫的立即哑口无言，不知所措，心里乱极了。两颗豆大的泪珠慢慢地从她的眼角滑到嘴角。他语无伦次地说：

“你怎么啦？你怎么啦？”

可是，她费了很大的劲，强压住内心的痛苦，擦着被泪水浸湿的脸，用平静的声音回答道：

“没什么。我只是没有服饰，所以我不能去参加晚会。把你的请柬让给随便哪个同事，只要他的妻子能比我打扮得漂亮就行。”

他感到愧疚，接着说道：

“好啦，玛蒂尔德。一套体面的衣服要多少钱，以后在别的场合还可以穿的，式样简朴一些的衣服？”

她思忖了片刻，算了一下账，同时也要考虑到她能要到的钱不致马上就遭到拒绝，并引起这个节衣缩食的小办事员发出惊叫。

最后，她犹犹豫豫地回答道：

“具体的数目我不清楚，但我想四百法郎是够的。”

他的脸色一阵发白，因为他正好存了这么多钱，本想买一枝猎枪，好在今年夏天趁礼拜天同几个朋友到南特平原去打云雀。

可是他却说：

“好吧。我给你400法郎。可是你得做一条漂亮的裙子。”P1-3

莫泊桑，法国文学史上著名的短篇小说作家，1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个贵族家庭。1870年到巴黎攻读法学，适逢普法战争爆发，遂应征入伍。退伍后，先后在海军部和教育部任职。19世纪70年代是他文学创作的重要准备阶段，他的舅父和母亲的好友——著名作家福楼拜是他的文学导师。莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，有“世界短篇小说之王”的美称。他的第一个短篇《羊脂球》(1880)一出版，即给他带来了巨大的声誉，他以“一声雷响”的姿态步入文坛。其他的主要短篇有《我的叔叔于勒》(1883)、《野蛮大妈》(1883)、《项链》(1884)等。莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》(1883)、《俊友》(又译《漂亮朋友》，1885)、《温泉》(1886)、《皮埃尔和若望》(1887)、《像死一般坚强》(1889)和《我们的心》(1890)，其中前两部已列入世界长篇小说名著目录。1893年7月，因为长期写作的疲倦与不曾收敛过的放荡生活，在病魔的折磨下，莫泊桑不幸去世了，年仅43岁。

这本《莫泊桑幽默小说选》，选译了莫泊桑的幽默短篇小说28篇，题材广泛，有写普法战争的，有写小市民和农民生活的，有写爱情婚姻的，也有写腐败的警察制度的，基本上涉及了莫泊桑短篇小说的全部内容。同时，它也集中体现了莫泊桑短篇小说的艺术成就。这种艺术成就，首先表现为作品真实地揭示了处在社会底层的小人物的生存状态，以及由此所决定的小人物的心态。

《我的叔叔于勒》是读者非常熟悉的一个短篇。“我”的一家人过着很窘迫的生活，每天都眺望着大海中过往的船只，热切期待着发了财的于勒叔叔的归来。终于有一天一艘船把于勒叔叔带回来了，但他并没有发财，他只是一个老流浪汉，是一个在船上卖牡蛎的穷光蛋。“我”的一家人由希望到失望，继而避之唯恐不及。过去中学的教科书上是这样教我们的：本文批判了金钱至上的资本主义制度和世态炎凉的冷酷的社会现实。这种理解过于简单化。“我”的一家生活窘迫，渴望于勒叔叔归来改变现状是很自然的事情，同样，“我”的一家在失望之余害怕见到于勒叔叔，也应该是在情理之中，是可以理解的。就好比我们的一个贫困家庭，在年关时节眼巴巴地盼着在外地打工的儿子挣钱归来，但儿子回来除了满身的风尘之外，便是空空的行囊。这个贫困的家庭能像欢迎凯旋的英雄那样欢迎儿子吗？所以，这个短篇小说，重点还是在于写小人物艰难的生存状态，而这种艰难的生存状态，又使得人情淡化，亲情淡化。莫泊桑是从人性的角度来写作的。

《老人》这篇小说，讲的是农民席古夫妇希望老人快点死去，好尽快安排葬礼这一不合常理的事情。它同样写的是小人物的生存状态。贫困的席古夫妇要忙着种田，无暇顾及垂死的老人，只好希望老人早一点驾鹤西游，使生者与死者都得到解脱。这是生存状态所决定的所做的唯一的选择。

类似于这样的短篇还有《乞丐》、《绳子》等。莫泊桑在这些作品中，把小人物悲惨的生存状态和脆弱的生命形式表现得入木三分。他没有着力去表现某种社会背

＼景，去描摹他所处的时代，他写得很人性化，只是冷静地把人性中的美与丑、善与恶展示出来，借此折射出残酷的社会制度和不合理的社会现实，让读者窥视到一个时代的面貌。这使得他的小说的主题具有更为广泛和深刻的社会意义。

有人说，莫泊桑的作品缺少深刻的意蕴。这不对，我们不能因为作品没有大加挞伐的力度和强烈的悲天悯人的情怀，就说它不够深刻。莫泊桑是一个小说家，他洞察人生，展示人物的生存状态，这就够了；过分地提出教训或批判，会削弱故事的完整性和艺术性，况且，那也不是小说家的任务。

这个选译本中有不少我们所熟知的人物形象，如贪图虚荣的玛蒂尔德，善良正直的铁匠腓力普，类似于祥林嫂的奥希贡师傅，勇敢不屈的野蛮大妈，后悔没能抓住人生机遇的萨瓦尔老爹等。在对这些人物的描写上，莫泊桑着重于心灵和情感的展示，通过人物在日常生活中的自然状态和一定的生存状态下必然有的合乎情理的行为举止，揭示其心理与性格的真实。比如说《野蛮大妈》中的野蛮大妈这个人物，她火烧德国士兵的行为，并不是某些文学史上所说的是一种自觉的爱国主义行为。在她得知儿子战死之前，她对四个德国士兵没有一点仇恨，反倒对他们年少而远离故土抱有一点同情。在得知儿子的死讯后，野蛮大妈的心理变了，内心充满了仇恨，这才有了火烧德国士兵的壮举。这样写人物形象，是真实和自然的，符合人物的性格特征。

莫泊桑是一个讲故事的天才，他的每一个短篇都是一个故事，每一个故事都是生活中的一个细节或一个场景。这些简单的生活细节或场景，在莫泊桑的笔下却极其生动而耐人寻味。整个小说故事情节单纯，布局却精巧，尤其是结尾，往往有出人意料的功效。可谓设悬念不着痕迹，“抖包袱”极尽自然。《手》、《田园诗》《懦夫》、《野蛮大妈》、《绳子》等都是这方面的佳作。

特别是《项链》这一篇。一个公务员的妻子玛蒂尔德·罗瓦泽尔夫人，为了盛妆打扮出席部长的晚会，向朋友借了一条项链，晚会上她出尽了风头，会后项链却丢失了，只得借贷赔偿，经过了十年的辛劳才最终还清债务。结果却得知，项链其实是假的。小说的结构如果只是按借项链——戴项链——丢项链——赔项链来写，就显得平淡，但有了项链是假的这一出人意料的结果，整个故事就生动起来，人物由可怜转而为可悲、可叹，作品的意义也因此更加深刻了。

需要指出的是，莫泊桑在讲故事的时候，喜欢在作品中介入一个讲故事的人物。这个人物好像在引导读者亲临故事发生的现场，去倾听，去欣赏。实际上，这是莫泊桑安排结构的又一妙处。讲故事的人的穿针引线，或补叙故事的背景，渲染气氛，或激发读者阅读的兴趣和激情，恰到好处地调整着故事情节发展的节奏。

莫泊桑短篇小说的整体风格是幽默的。这种幽默，不仅表现为对一些丑陋东西的讽刺与嘲笑，更表现在他对社会现实，尤其是对社会底层小人物的认识清醒而且冷峻。这种幽默，是一种较高层次的幽默，所有的人笑了而他自己没笑，所有的人哭了而他自己没哭，就像林语堂所说的：“幽默只是一位冷静超远的旁观者，常于笑中带泪，常于泪中带笑。”

《田园诗》中那位年轻男子吮吸着在马车上邂逅的胖女人的乳房，二人悠然自得，既是一幅田园画，也是一幅幽默画。《懦夫》中的美男子西贡尔面对决斗时前后不同的表现，乃至于最后自杀，令人啼笑皆非。《绳子》中奥希贡因为一根绳子而神经错乱和《乞丐》中那位残废乞丐的死亡，则让人有一种“笑中带泪”的苦涩。  这些作品没有离奇的夸张，没有插科打诨，给人的感觉不是震撼，而是一种轻微的触动。读《田园诗》后的微笑，读《项链》后的轻叹，读《绳子》后的感愤，那不正是作品轻轻地拨动了读者的心弦吗？这也正是莫泊桑的冷峻的幽默带来的艺术效果。

赵运仕

(莫泊桑)不是按照他所希望看到的样子，而是照事物本来的样子来看事物，(因而)能揭发暴露事物，进而使人们爱那值得爱的、恨那值得恨的事物。

——列夫·托尔斯泰

(莫泊桑的作品)无限丰富多彩，无不精彩绝妙，令人叹为观止。

——左拉

应该向莫泊桑脱帽致敬。

——恩格斯