白洋淀
荷花说，水你这个狠心贼，你一句招呼也不打，就抛下俺们自己跑了。你真是个狠心贼。你忘了当初，是你死乞白赖地追求俺。俺爹妈都不愿意，说你这入水性杨花靠不住，炮火连天没实话。俺就是不听，俺说就是喜欢你宽阔的胸怀和如水的温柔，俺还喜欢你的甜言蜜语和惊涛骇浪般的激情，尽管那激情总是发生在夏季。所以俺就不顾一切了，俺连你的彩礼都没要，就自己把自己嫁过来了。为这个，俺和娘家还断了来往。俺就几十年没回娘家，俺就死心塌地地跟你过日子，俺就在你那张特大的水床上和你结了婚，和你生了一大串孩子。俺和你生的孩子，那真是俺一生的骄傲，全白洋淀的，全世界的人没有不夸奖的。女儿们一个比一个俊俏，儿子们一个比一个挺拔。后来，俊俏的都让外人领走了，挺拔的也自己娶了媳妇另立门户了。如今，又剩下了俺，剩下了俺这枝秋后的残荷。而在这一段漫长的时间里，你除了回家睡觉，就是在外面东里西里地忙活，很少关心家里的事。俺知道你在外面有事业，可人家有事业的男人多了，谁跟你似的这样不心疼老婆子？噢，你以为供俺钱花就是疼俺了，俺才不稀罕你那俩臭钱呢！俺稀罕的是咱年轻时候的那份感情。可现如今俺还往哪里去找那份感情？莫非你在外面有了人？
芦苇说，水在外面是有了人？我就是其中之一。我是在那个迷人的雨季认识水的。在此之前，我们那里一直连年干旱，庄稼颗粒无收。我们全家开始了逃荒。我的父母和姐弟都死在了逃荒路上。只有我自己，这个苦命的孩子，这个命大的孩子，这个受罪的孩子，挺着因吃树皮草根消化不良而肿胀的肚子，来到了白洋淀。我就昏倒在白洋淀的千里堤上。接着，那个迷人的雨季就降临了。那真是一个迷人的雨季，那个雨季就是水带来的。水，那个能干的男人，他在千里堤上发现了奄奄一息的我。他把我抱到了他的船上，把我带到了他的那片茫茫的水域，把我带到了他那个临时搭起的水上茅屋里。他用白洋淀的鱼虾替换了我肚里的树皮草根，他用白洋淀的清水洗去了我身上的污垢。我发现了自己的苗条和美丽。我发现了自己的青春和欲望。而这一切都是水给予我的。我应该报答他。我决定留在白洋淀，留在水的身旁。我这样想了，我也这样做了。那个迷人的雨季过去之后，我就这样把自己像株芦苇一样种植在了白洋淀，种植在了水的身边。我帮水开始了他预想中的事业。他承包了干亩水塘，他养鱼、养蟹，他养荷花，他建起了水上旅游岛，建起了荷花大观园。一度衰退的白洋淀的旅游业因水而红火起来，水一下子就成了知名人士。水发达了，水有了汽艇，有了别墅，有了汽车，也有了随身女秘书。而我，却随着水的发达一步一步退出水的生活。当白洋淀成片成片的芦苇被水和水的弟兄和水的子侄们削倒之后，当白洋淀一个又一个的旅游景点被建起时，我黯然神伤。我在一个雨天离开了水。我宁愿像根芦草一样长在干旱的岸上，也不想这样委屈地生在水里。这就是我，一个叫芦苇的女人的性格。
小鱼说，那个叫芦苇的女人走了。她走了其实怪可惜的。可情场无情呀！像水这样的男人谁愿意放弃？他成熟，内敛，有魅力，当然，也有钱。可天地良心，我绝不是冲他的钱来的，也绝不是凭着自己的年轻和姿色迷惑水。我可是凭着自己一口流利的英语被水从人才市场招聘来的。其实当初也没想和水发生点什么，只是想在当导游的职业中寻求自己的价值。水的旅游岛需要我，水需要我。他需要我的英语，也需要我的身体。水是在那次和外商谈判时让我喝醉的。外商想在白洋淀建一个新的旅游项目，但因为白洋淀水少而犹豫不定。我们就把外商请到了城里那家最好的大酒店。我们就和外商喝呀，玩呀，就闹到了很晚。我们就住在了酒店。就趁着醉酒，水就水一样浸泡了我的身体。在水的浸泡里，我真成了一条茫然失措的小鱼。我是一条醉酒的小鱼，而水是酒。但我记住了那个夜晚那个男人说的一句话：鱼儿，好好跟我，项目谈成之后，我送你出国！后来，那个项目谈成了，可水却没送我出国。他说他舍不了我，他说他的事业离不开我。我知道他说的是真的，但我还知道他其实心疼钱。水，你这个吝啬的男人！你不是心疼钱吗，我非让你疼死不可！我开始实施自己的计划。我主动找到了那个外商，在他毛茸茸的怀里，我强忍住恶心请求他的帮助。他答应了。我把水的500万贷款转移到了国外，之后顺利地拿到了出国签证。在离开水的那一刻，我深深地吻了水，同时，我听到了荷花和芦苇的歌唱。
水说，我什么也不用说了，你们都知道了我的故事。正因为你们都知道了我的故事，我才下决心离开我生活了这么多年的白洋淀。我走了，但请你们记住，我是白洋淀的水，我曾经在白洋淀生活过！！
P96-98
一种文体和一个作家群体的崛起
——《中国小小说名家档案》序
最近几年，由于工作的关系，我开始接触并关注小小说文体和小小说作家作品。在我的印象中，小小说是一种非常古老的文体，它的源起可以追溯到《山海经》《世说新语》《搜神记》等古代典籍。可我又觉得，小小说更是一种年轻的文体，它从上世纪80年代发轫，历经90年代的探索、新世纪的发展，再到近几年的渐趋成熟，这个过程正好与我国改革开放的30年同步。我觉得这是一个非常有意义和非常有意思的文化现象，而且这种现象昭示着小说繁荣的又一个独特景观正在向我们走来。
首先，小小说是一种顺应历史潮流、符合读者需要、很有大众亲和力的文体。它篇幅短小，制式灵活，内容上贴近现实、贴近生活、贴近群众，有着非常鲜明的时代气息，所以为广大读者喜闻乐见。因此，历经20年已枝繁叶茂的小小说，也被国内外文学评论家当做‘‘话题”和“现象”列为研究课题。
其次，小小说有着自己不可替代的艺术魅力。小小说最大的特点是“小”，因此有人称之为“螺丝壳里做道场”，也有人称之为“戴着镣铐的舞蹈”，这些说法都集中体现了小小说的艺术特点，在于以滴水见太阳，以平常映照博大，以最小的篇幅容纳最大的思想，给阅读者认识社会、认识自然、认识他人、认识自我提供另一种可能。
还有非常重要的一点，小小说文体之所以能够迅速崛起，离不开文坛有识之士的推波助澜，离不开广大报刊的倡导规范，离不开编辑家的悉心栽培和评论家的批评关注，也离不开成千上万作家们的辛勤耕耘和至少两代读者的喜爱与支持。正因为有方方面面的共同努力形成“合力”，小小说才得以在夹缝中求生存、在逆境中谋发展。
特别是2005年以来，小小说领域举办了很多有影响力的活动，出版了不少“两个效益”俱佳的图书，也推出了一批有代表性的作家和标志性的作品。今年3月初，中国作家协会出台了最新修订的《鲁迅文学奖评奖条例》，正式明确小小说文体将以文集的形式纳入第五届鲁迅文学奖短篇小说奖的评奖。而且更有一件值得我们为小小说兴旺发展前景期待的事：在迅速崛起的新媒体业态中，小小说已开始在“手机阅读”的洪潮中担当着极为重要的“源头活水”，这一点的未来景况也许我们谁也无法想象出来。总之，小小说的前景充满了光耀。
在这样的历史背景下，《中国小小说名家档案》的出版就显得别有意义。这套书阵容强大，内容丰富，风格多样，由100个当代小小说作家一人一册的单行本组成，不愧为一个以“打造文体、推崇作家、推出精品”为宗旨的小小说系统工程。我相信它的出版对于激励小小说作家的创作，推动小小说创作的进步；对于促进小小说文体的推广和传播，引导小小说作家、作品走向市场；对于丰富广大文学读者特别是青少年读者的人文精神世界，提升文学素养，提高写作能力；对于进一步繁荣社会主义文化市场，弘扬社会主义先进文化有着不可估量的积极作用。
最后，希望通过广大作家、编辑家、评论家和出版家的不断努力，中国文坛能出更多的小小说名家、大家，出更多的小小说经典作品，出更多受市场欢迎的小小说作品集。让我们一起期待一种文体和一个作家群体的崛起！
中国作家协会党组成员、书记处书记
中国作家协会副主席
中国作家出版集团管委会主任 何建明
《中国小小说名家档案》百部小小说名家出版工程，旨在打造文体，推崇作家，推出精品。集结杨晓敏、许行、聂鑫森、孙方友、孙春平、刘国芳、谢志强、陈毓、周海亮、海飞、曾颖等当代小小说最华丽的作家阵容和最具经典意味的力作新作，由100名小小说名家一人一册单行本（共100册）组成，兼容不同年龄不同区域不同流派不同内容不同风格，是当代文学史上第一个小小说的系统出版工程，是广大读者特别是青少年读者认识社会人生、充实人文精神，提升文化素养，增强写作能力的最佳读本。
本书收录了蔡楠的小小说作品，分为作品荟萃、作品评论、创作心得和创作年表四部分。篇幅短小，制式灵活，内容上贴近现实、贴近生活、贴近群众，有着非常鲜明的时代气息，为广大读者喜闻乐见。
本书为“中国小小说名家档案”丛书之一，收录了蔡楠的小小说作品，分为作品荟萃、作品评论、创作心得和创作年表四部分。包括：《我发现你头上有把刀》、《叙事光盘》、《生死回眸》、《猫世界》、《水家乡》、《鱼非鱼》、《行走在岸上的鱼》、《从乐园飞往乐园》、《鱼图腾》、《秋风台》、《断魂筑》、《易水殇》、《六郎星》、《蓼花吟》、《双面谍》、《元妃荷》、《静修院》等。作品立意深刻，构思巧妙，情节曲折，于质朴中见幽默，于调侃中见温情，于娓娓叙述中蕴含人生哲理，展现了作者对生活的深厚体验和独特思考，对广大读者和写作者有着极其特殊的启悟意义。
