谢什婷·埃克曼编著的《骗局的辉煌落幕》以自传体小说的形式，描述了两个截然不同的女人从二十世纪五十年代时至今日的生活，是对谎言和真相的探究，对孤独和陪伴的诠释，同时表达了作者本人及很多作家内心和生活的双重性，揭露了文学界的欺骗，表达了女性作家对自我声音的渴望和追逐。这部作品无疑是对自传体小说的滑稽变形，更是对文学界生活的犀利再现。

《骗局的辉煌落幕》通过对二十世纪五十年代至今两个截然不同的女人的生活的描述，探究谎言和真相，诠释孤独和陪伴。书中的两位主人公，丽勒穆尔成长在一个社会地位不断上升的中产阶级家庭，芭芭则成长在一个稳定的工人阶层家庭。丽勒穆尔苗条婀娜、聪慧可人，而芭芭则体重超标、粗鄙丑陋、笨拙迟钝。她们的合作开始于二十世纪五十年代初，芭芭因其敏锐的洞察力和杰出的写作天赋负责隐藏在幕后日复一日地创作，丽勒穆尔则因其迷人的形象、聪慧的头脑负责面向公众、应对媒体、与读者交流。尽管丽勒穆尔很享受万众瞩目的生活，但她也不断地为自己的谎言和欺骗感到良心上的自责。现在，她手中拿着以她的名义寄给出版社的一本自传，一本揭露她虚假作家生涯的整个故事的书稿。这本爆炸性的书稿是芭芭写的，正是她的文字构成了“骗局的辉煌落幕”。

《骗局的辉煌落幕》由谢什婷·埃克曼编著。

青年 快乐 计谋

一九五二年十月，这是我第三次偷偷地在英国公园制造与丽勒穆尔·特洛伊碰面的机会了。我可以肯定，她看到我站在树下了，但她假装没看到。这是因为我是从克拉姆福什来的。她也是从那儿来的，可这一点她不愿意提起。她总是说自己在海讷桑德读完高中，这倒也不假。第二次我站在那里的时候，我们彼此间的距离是那么近，我认为她应该会迫不得已和我打招呼。但她跨上自行车，直视前方。

现在我为了等她，已经请了两次假了。不能再这样继续下去了，因为我的顶头上司对我请假很不满。那时我在乌普萨拉市图书馆工作。我不知道丽勒穆尔住在哪儿，只知道她开始读诗歌专业的文学史课程，如果我想见她，我就要利用她前去位于公园深处的语言学大楼考试的工夫。我说我要去看牙，这是我的上司第三次说我的牙似乎不太好。那时我就直接透过他的棕色西装看了进去。我看到，衬衣是灰色的，衬裤也是，还有缝补过的袖口。带着灰色的胸毛和两个完全无色的乳头的胸部，在缺失的两根肋骨处沉陷下去，还有一个痊愈的结核结节。

这是我的本事。我甚至一点儿都不觉得这有什么难的。我还能透视建筑物。我站的地方位置绝佳，我看见那栋房子，里面有个个头矮小、脑袋酷似鸡蛋的教授，他在大家一起讨论华兹华斯的《西风颂》①时，正在透过丝光绸做的口袋内衬用手摸他那话儿。我听到丽勒穆尔在发言。她使用了“引人注目”一词。华兹华斯认为，他的词句将带来革命，而它们被比喻成从烧坏的炉子里进出的火星和一阵裹挟着落叶的旋风，这是如此地引人注目。她说这些的时候略带符合她性别特征的羞怯，但同时她也满怀希望地成竹在胸。她的确有理由胸有成竹，因为那个鸡蛋脑袋看到她的时候加强了手淫的力道。

我三年前参加过这些考试。当然他们现在还在课程初始阶段，因此他们应该是在谈论古典诗歌。也许是萨福②。但他在手淫，这一点我可以肯定。

这种透视砖墙和内衣的能力是我用来在等待时自娱自乐的。不过也仅此而已。它令我的等待不那么漫长，我穿着生胶底的休闲鞋，鞋子深深地陷进树下一堆正在腐烂的硫磺色、火红色和布满黑点的落叶中。

这一次，第三次，我不打算再让人耍了。现在我站在语言学大楼入口旁的一棵枫树后面。只要丽勒穆尔一跨上自行车，我就打算迈步冲上前去。

现在他们蜂拥而出。他们的声音听起来像是寂静公园里的鸟儿一般。他们点上了香烟和烟斗。萤火虫在他们急切的吹吸中灼灼发光。这会导致肿瘤和肺气肿，我看到他们的头发变成灰色，他们的脸颊干瘪、凹陷下去。我还看到三个醉鬼逗留在旁图斯·维克奈尔的墓旁，两个男人和一个内裤滑落在大腿上的又老又胖的女人。不过这是近几年的事情了，因为那个时候情况不是这样的，也许是在乌普萨拉的德劳卡布吕城区。一九五三年的时候，树叶寂静无声地落在教堂墓园中那些干干净净的墓碑上。但一般来说，穿越时间并不比透视建筑物或者人体困难。

这一次我做好了准备。丽勒穆尔刚一坐到自行车上，让灰色的百褶裙垂到车座两侧，我就走了出来，刷啦刷啦地穿过落叶，迎向她。我们在石子路上相遇了。她晃悠了一下，从自行车上跳了下来。我说你好，她故作惊讶状。就这样我们的共同生活开始了。

现在，当我想到这将要被她夺走时，我就会无比心痛。而且好像她觉得这么做易如反掌。如果她改变主意了——而她什么时候不是变来变去的！——我会将这个故事存放到那个盛放失败选题的纸盒中。在阁楼上，我存着那个纸盒以及所有的盒子和文件夹，而且还有她的日记本。等到她发现时，这个损失她可以自己掂量掂量。P7-9

在读者的眼里，文学殿堂是华美绚烂的，是清雅纯净的，是高不可攀的，殿堂里的大师们也都是深不可测的。人们仰视他们、追捧他们、感激他们，然而他们真实的生活样貌却无人知晓。偶尔也会有消息爆出文学界的捉刀代笔之事，有些人选择相信，有些人满腹狐疑，有些人则一笑置之。我们的头脑中是否都曾闪过类似的疑问？我们是否都曾对文学大师们的私生活有过一丝的好奇？又或是曾产生过窥视的一念冲动？谢什婷·埃克曼(Kerstin Ekman，1933- )，瑞典文坛的女神，在这本书里，带我们走进文学大师的私人生活，带我们领略半个多世纪瑞典的变迁，为我们揭开文学圣殿的神秘面纱，甚至将诺贝尔文学奖评奖机构——瑞典文学院赤裸裸地呈现在我们面前。

谢什婷·埃克曼于二十世纪五十年代末初涉文坛，以侦探小说开始写作生涯，一九六七年后转入传统小说创作，此后佳作不断，其中不乏具有深刻社会影响力的重量级作品。其成名作《巫婆舞圈》(Haxringarna，1974)是她的《女人和城市》(Kvinnorna och staden)四部曲中的第一部，其他三部为《源泉》(springk苴llan，1976)、《天使之屋》(Anglahuset，1979)和《一座光明的城市》(En stad av ljus，1983)。这套四部曲描述了二十世纪初一个瑞典小镇的变迁，书中主要人物是以托拉为中心的一批妇女。《女人和城市》四部曲被文学界誉为瑞典文学中的一部妇女史诗。这套作品真实地反映了瑞典社会面貌，深刻地揭露了各种社会问题。她的其他代表作还有《黑暗和越橘树枝》(M6rker och blabarsris，1972)、《狗》(Hunden，1986)、《科斯拉林中的强盗》(Rovarna i skuleskogen，1988)、《水边事件》(Handelser vid vatten，1993)、《使我起死回生》(Gor mig levandeigen，1996)和三部曲《狼皮》(Vargskinnet，1999、2002、2003)等等。谢什婷·埃克曼一九七八年当选瑞典文学院院士，成为诺贝尔文学奖评奖委员会的十八名专家之一。她一生先后出版文学著作三十余部，以卓越的文学创作确立了其在文坛的地位，被誉为瑞典最杰出的现实主义作家之一。即将步人耄耋之年的她，写下了这部自传体小说《骗局的辉煌落幕》。

书中的两位主人公芭芭和丽勒穆尔都在克拉姆夫斯长大。丽勒穆尔成长在一个社会地位不断上升的富有中产阶级家庭，芭芭则成长在一个典型的工人阶层家庭。丽勒穆尔金发碧眼、苗条婀娜、聪慧可人，而芭芭则正好与她相反，她体重超标、粗鄙丑陋、笨拙迟钝。成年后她们在乌普萨拉大学相遇。而正是这次相遇，令她们签下了即将终生受制的魔鬼的契约……

这是一部自传体小说，谢什婷·埃克曼在八十岁高龄之时终于决定将自己的生活作为写作的素材。美丽的丽勒穆尔与谢什婷·埃克曼有着完全相同的人生轨迹。书给人的影响是那么深刻，以至于会令人不禁怀疑书中所写是否确有其事，是否真的有那么一个秘密的女人站在谢什婷·埃克曼的身后，她是否也有自己的芭芭。

本书以自传体小说的形式，描述了两个截然不同的女人从二十世纪五十年代时至今日的生活，是对谎言和真相的探究，对孤独和陪伴的诠释，同时表达了作者本人及很多作家内心和生活的双重性，揭露了文学界的欺骗，表达了女性作家对自我声音的渴望和追逐。这部作品无疑是对自传体小说的滑稽变形，更是对文学界生活的犀利再现。

谢什婷·埃克曼是瑞典当代最优秀的作家，在《骗局的辉煌落幕》一书中，她的语言炉火纯青，对人物的刻画人木三分，对叙事的掌控游刃有余。一切都徐徐道来，浑然天成。故事怪诞、幽默又令人愉悦。她毫不留情而又极富洞察力地审视了作家、读者和整个文学界，与此同时她成功地将其转化成为耀眼、美妙、令人开怀大笑的娱乐和揪心、刺耳、发人深省的社会批判。

《骗局的辉煌落幕》一书无愧是大师的晚年佳作。书中文字朴实而充满质感，故事、人物一气呵成，仿佛读下去是一件极自然的事情。书中饱含着大师洞悉世事后的淡定，这一定是有着丰富生活体验的人才能够驾驭的。

谢什婷·埃克曼阅历深厚，她的文学造诣之高令人敬仰，知识涉猎之广泛令人感佩。正是多年的积累与沉淀，令她得以成功地将一幅幅清晰的时代画卷展现在读者面前，仿佛带领读者穿越回到了她笔下的时空。试想，一部优秀的作品，不就是要记录下一个时代的社会吗？而就这一点而言，这本书无疑是一部佳作。阅读本书，从第一页到最后一页，页页都是享受：黑色、犀利、尖刻、智慧。

《骗局的辉煌落幕》一书今天能够呈现在我国读者面前，得益于瑞典文化参赞伊爱娃(Eva Ekeroth)女士和北欧文学专家石琴娥老师的共同努力，本书在翻译的过程中得到了石琴娥老师和北京外国语大学瑞典专家约翰·斯文松(。lohan Svensson)的热心帮助，在此深表感谢。翻译中出现的问题和不足之处，也请各界人士不吝指正。希望这部瑞典文学作品呈现出的精彩画面，能带您领略瑞典的社会风貌、时代变迁，能满足您窥视文学圣殿的好奇心，能为您揭开作家神秘生活的冰山一角。