《改革开放30年作品选书系》是上海文艺出版社的重点项目，是迎接改革开放30年大庆的献礼图书，而且也是对30年文学所取得的辉煌成就的集中展示，具有较高的文学价值和社会影响;主持各分卷编选工作的都是文学评论界的权威人士，所以这套书系也具有权威性、代表性。

本书是《改革开放30年中篇小说选(卷2)》。入选本书的作品，基本上都是作家的成名作、获奖作品或者影响较大的作品。它们都是当时极具影响、脍炙人口的经典之作，是改革开放30年大浪淘沙后遗留下的文学的精品，弥足珍贵。

《改革开放30年作品选书系》是上海文艺出版社的重点项目，是迎接改革开放30年大庆的献礼图书，而且也是对30年文学所取得的辉煌成就的集中展示，具有较高的文学价值和社会影响;主持各分卷编选工作的都是文学评论界的权威人士，所以这套书系也具有权威性、代表性。

本书系共分中篇小说2卷、短篇小说1卷、散文1卷，每卷约50万字，主持中篇小说卷编选的是文学评论家程德培、邹平，主持短篇小说卷编选的是李敬泽，主持散文卷编选的是吴泰昌。各卷主要是收入1978年至2008年三十年改革开放以来文学创作，特别是中短篇小说创作、散文创作所取得的优秀成果。

入选本书系的作品基本以改革开放为主线。其中有些是以思想解放为主旨的名篇，如卢新华的《伤痕》、鲁彦周的《天云山传奇》等;有些是在小说艺术上富有个性、有大突破的作品，如张贤亮的《男人的一半是女人》、王蒙的《蝴蝶》等;有些则是改革开放不同时期的名家名篇，如阿城的《棋王》、韩少功的《爸爸爸》、苏童《妻妾成群》等。

入选本书的作品，基本上都是作家的成名作、获奖作品或者影响较大的作品。它们都是当时极具影响、脍炙人口的经典之作，是改革开放30年大浪淘沙后遗留下的文学的精品，弥足珍贵。

本书是《改革开放30年中篇小说选(卷2)》

过把瘾就死

民谣

革命时期的爱情

被雨淋湿的河

师傅愈来愈幽默

耙耧天歌

玉米

有爱无爱都刻骨铭心

我的索菲娅公主号

马嘶岭血案

世界上所有的夜晚

指甲花开

豆汁记

纸鸽子

编后记一

编后记二

杜梅就像一件兵器，一柄关羽关老爷手中的那种极为华丽锋利无比的大刀——这是她给我留下的难以磨灭的印象。

她向我提出结婚申请时，我们已经做了半年毫不含糊的朋友。其间经过无数的考验，最无耻最肆无忌惮的挑拨者也放弃了离间我们关系的企图。可以说这种关系是牢不可破和坚如磐石的，就像没有及时换药的伤口纱布和血痂粘在一起一样，任何揭开它的小心翼翼的行为都将引起撕皮裂肉的痛楚。

杜梅是在一个最销魂、最柔情蜜意的时刻之后提出这一申请的，这就使她的申请具有一种顺理成章的逻辑性并充满发自内心的真诚。

温情脉脉的摩挲和叹息般的近乎自我遐想自我憧憬的祈使句式使人完全忽略了并不以为这是一个要挟。

但我还是出了一身冷汗，像个在警察局接受盘问的罪犯不知道如何回答才能导致皆大欢喜。

然后她提到了爱，这个我很痛快地回答了她，有这么回事。接着她沉默了，意思很明显，倒要看看我说的是不是实话。

当时我还很年轻，不想太卑鄙，于是答应了她。其实我蛮可以给她讲一番道理的：一个人在餐馆里夸赞一道菜可口并不是说他想留下来当厨师。

新婚之夜，杜梅反复纠缠问我一个问题：“她是不是我心目中从小就想娶的那个人？

“你以为呢？”我狡猾地反问。

“不知道呵。”她欠身用手支着头说，“所以才问。”

“我呢？”我说，“我是不是你心目中的那个人？”

“当然是！否则我也不会和你结婚。”她斩钉截铁地回答。

“你也是。”

“是什么？”她不容许我含糊其辞。

“我心目中的……那位。”

“你是不是一直在等着我？”

“是的，守身如玉。”

她俯身对着我的眼睛研究地看了半天，露出微笑，显而易见相信了。

她躺下放心地睡觉。快入睡时仍闭着眼睛小声问：“你觉得咱们这是爱情么？”

“应该算吧？我觉得算。”说完我看她一眼。

“反正我是拿你当了这一生中唯一的爱人。你要骗了我，我只有一死。”

“怎么会呢？我是那种人吗？”我把一只手伸给她。

她用两只手抱着我那只手放在胸前孩子一样心满意足地睡了。

她睡了，我心情沉重，感到责任重大。

她是么？这我也不知道。

那天我一去就注意到了吴林栋带来的那个姑娘，她像蒸馏水一样清洁，那身果绿的短裤背心使人看上去十分凉爽充满朝气。

我没有和她过多搭讪，甚至没多看她一眼，只是和朋友们谈笑，和两个粗俗女人调情，说些疯话。

但回家的路上我一直想着她。

几天后的一个夜里，我都睡了，吴林栋打来电话，说他热得睡不着，邀我一起去游泳。

我穿上衣服下了楼，看到她和吴林栋站在马路牙子上等我，她在月光下格外动人。

我们附近有一座公园，公园里有一个带跳台的标准游泳池。很小的时候，我们便在夏天的夜里跳墙进去游泳跳水。  我们三人在月色下翻墙进了公园，穿过飒飒作响的竹林，沿着甬道来到锁了栅栏门的游泳池。

翻越铁栅栏时我发现杜梅十分敏捷，纵身一跳时，落地无声无息，站定便四处观望，神态从容，像是一头习惯奔腾避险的牡鹿。

她褪去衣裤，仅穿着游泳衣，裸露的四肢在月光下熠熠闪烁，人像镀了铬似的富有光泽。

动作迅速的吴林栋这时已上了十米跳台，正在上面迎风展翅，作种种豪迈矫健状。我紧随其后沿梯攀援。谁也没说话，我们都迫不及待地想体会那高速溅落瞬间由燠热化为彻骨冰凉由头至脚的莫大快感。

高处的风像鞭子一样刷地一下将我的皮肤抽得紧绷绷的，干燥光滑。

吴林栋从我眼前像只巨大的黑色蝙蝠张翅掠过。接着我登上十米平台，风像决了堤的洪水从四面八方汹涌而来。与此同时，我听到黑黢黢深渊般的池底传来一声沉闷的钝响，那是肉体拍摔在坚硬水泥地面的响声。

这一响过去之后是一片死寂，我期待着活泼的水溅声，甚至在幻觉中也极为逼真地听到嚯喇嚯喇的泼溅声，然而侧耳谛听时，这一切又都消逝了。

连杜梅也仿佛蓦地消失在黑夜之中，再没有声息。

我在十米高空向下面的黑暗中呼喊吴林栋，没人回答。我再三喊，又喊杜梅，同样得不到回答。我感觉就像他们俩共同策划的一场恶作剧，把我孤零零地抛在高台上，而他们手携手地在夜色掩护下溜走了。

第二天天亮，我才重新看见他们。第一缕阳光射进干涸的池底，很快充满了整个凹陷的池子，明亮的光波在雪白的瓷砖池壁跳跃，划出一道道强烈、生动的流漾的线条。

吴林栋脸朝下伸开四肢一动不动地趴在池底，如同全身涂满了紫药水，在阳光下仿佛是一个皮肤油亮的黑人地酣睡。

他浑身上下的每一根血管都摔裂了，心脏也像一个气球炸开了。每一个关节、每一块骨头都摔得粉碎，以至后来人们把他捞上来时不得不用一块塑料布兜着像兜起一大摊鼻涕。

杜梅坐在游泳池边，迷惘地看着我，好像这事是我干的，而她怎么也想不通我为什么要这么干。

我抖得像个桑巴舞女演员，牙齿为周身韵律打着节拍。我从跳台的梯子上是蹲着屁股朝后爬下来的，脚软得像耳朵一样撑不住任何东西，直到踩着了地面仍感到随时都会仆地而死。

我的脚能走路时我就自己走了。P1-4

谁都不会怀疑，改革开放给中国的三十年带来了巨大的变化。巨变诞生了举世瞩目的“中国奇迹”、“中国神话”、“中国之谜”——中国经济的长期高增长。巨变制造了新的格局、新的面貌、新的速度，自然也包括新的情感和理念。文学也相随走过了自己三十年的新时期。

为纪念改革开放三十周年而编选的这部中篇小说选，无疑是为了更具体地再现、反映、折射出三十年的巨变，其选编的目的是明确也是偏执的。写什么是第一位的，写得怎么样是第二位的，自然两者兼顾最好。但是同样的，今天谁也不会怀疑，文学创作自有其特殊的、现实所无法替代的自律性。对文学艺术自律性的追求和思考也是新时期文学得以蓬勃发展的重要原因。小说是人类心智活动的天地，主张放弃形而上的铺张，斡旋于自我与世界之间两方面都扯不清道不明的模糊而又混杂的领域。例如80年代中期现代返祖(寻根)与先锋的集结出现，掀起新时期文学创作的高潮，表面上看，返祖(寻根)与先锋离社会现实相去甚远，但作为文学运动来看，其精神本质，心智动因和中国改革开放大时代是分不开的。若有不同也仅指联系方式，选择背弃、离异、疏远实则上也是一种联系方式。应该看到，经济和文学的运行图谱并不是等同的，有时甚至相反，倘若前者是向中心和重心流动，后者则是日趋边缘化；前者是向上的攀升，后者则是向下的沉潜。中篇小说卷编选面临的正是这样一种双重的挤压。

纪念是一种回顾，又是一种总结。回忆必须依赖过去，然而一切又都无法重演。回顾总是充满着戏剧性，“忘记过去意味着背叛”，但任何一次记忆注定是对昨日真实的肢解性背叛。记忆既是昨日客观真实的橱窗，但又是对它的颠覆。通过对三十年中篇创作的选择性回顾，既能做到对三十年伟大成就的再现式纪念，又能兼顾对三十年新时期文学历程的展示。双重标准做到两全其美自然功德圆满，但两头落空的可能性还是有的。何况我们还面临着篇幅有限的“黑手”。但愿我们的努力是向前一种情况靠拢，而不要落入后者的陷阱。

总结也有多种可能性，所谓仁者见仁，智者见智。带着必胜的信念，倾情乐观向上，专注有关进步的宏大叙事，假定所有的宏大叙事都永远努力向上和奋勇前进是一种；反对将复杂的形态归结为单一的信条，推崇循环性、共时性、文化的深层语法、所有生命形态根部的原始性，关切矛盾、僵局、及时和不合时宜的瞬间以及小说叙事的崩溃也是一种。选本能否做到给不同的观点都提供一些文学性材料的仓库，这是我们所期待的。