至简，原名张燕，70后，甘肃酒泉人，现任职于甘肃某媒体。《拂去荒凉的花》收录了作者自1997年从事文学创作以来的散文随笔70余篇，20余万字。内容包括《绿叶上的水珠》、《手捧瓷器行走》、《失去气味的日子》、《近乎完美的爱情》、《旧什物·手帕》、《老屋爱情故事》、《风流云散的田野和青春》等。

《拂去荒凉的花》是一部文学作品集。收录了作者至简自1997年以来创作的散文、随笔共60多篇。分为五个部分，分别为情感类、怀旧类、记事类、游记类、历史类。其中怀旧类为主要部分和特点。

飞鸟心情

 绿叶上的水珠

 夜班车

 完美风景

 厨房小主

 手捧瓷器行走

 黑夜狂舞

 恋床

 还好吗

 失去气味的日子

 取舍之间

 每个人的角落

 近乎完美的爱情

 转身的弧度

 爱的表达方式

素影流年

 旧什物·手帕

 旧什物-扇子

 旧什物·炉火

 旧什物·门帘

 校场旧事

 拂去荒凉的花

 老屋爱情故事

 旗袍

 心的皈依

 70年代

 流传的谎言

 消失的村庄·打麦场

 消失的村庄·飞云

 消失的村庄·拉拉车

 伙伴·萍萍

 伙伴·玲丫头

 伙伴·小表舅

 伙伴·冰葫芦

 昨夜星辰昨夜风

 又是一年杨花飞

 风流云散的田野和青春

 忆翠微巷

 萍水相逢

 雨夜卖花女

 梦魇

尘梦繁花

 两种超然

 鸟之传奇

 三只纸鹤

 天使的笑容

 韩国小女人

 陌生人

 苹果是一年的句号

 潜伏与晾晒

 女生

 萌萌的话

 小生意人

 “裸”的时尚文化

 被一次性的东西包围

 同情的方式

 真诚地蒙人

 巴丹吉林深处一点绿

微尘之痕

 北京的胡同

 一只飞过高原的鸟

 朝着可可西里的方向

 回望桑科草原

 祁连山的美与皱纹

 香子沟禅语

 也无风雨也无晴

 回味趟过的平淡

 上海，这么近，那么远

 高原的月光

 一句很美的话

云烟深处

 狐的传说

 小吃糊锅的前世今生

 光阴里缠绕的发丝

 花城湖李陵碑司马迁

 李陵与苏武：大丈夫之情谊兮!

 千古一骂

绿叶上的水珠

下过雨已经好一阵子了，云彩依然像是印染开了的水墨一般，薄薄地罩住太阳。公园里人很稀少，四周都是湿漉漉的清幽与宁静，小径边不知名的花叶子圆而硕大，每一片嫩绿的叶上都缀满了一个两个三个的水滴，透亮晶莹。因了这些小水滴，让人忘记看它的花的样子。用手轻轻一触，小水珠就会跳着蹦子滚落在矮一层又矮一层的其他叶片上。一阵轻轻的风吹来，叶子弱不禁风地左摇右晃，使美丽的小水珠滚落着飞花溅玉。它们像一个个小精灵般顽皮而又呆头杲脑，如果不被风吹或者不被我的手触，再过一会儿，云彩散去，太阳出来后它也会无影无踪。这绿叶上的水珠让人喜爱着感叹，它们也是一种生命形式，就这么一瞬间隐入了天地间。

公园是一家人常来的地方。还记得某个春天，迎春花已经开到最绚烂的时候，又下了一场大雪，白雪覆盖了公园里所有的粉色的榆叶梅和金黄的迎春花，那堆满枝头的白雪让已经开了一阵子的花朵像是才探头探脑，给人一种冬天还没有过去，春天好像又要重新开始的错觉。把那美景拍了存在手机里，没有过多久，就又到了雨季。时间就在咔嚓咔嚓的拍照声里溜走，从春到夏，从夏到秋再到冬天，公园里的四季早都轮回了数遍了。那树才绿了，那花儿不是前一阵才赏过，怎么就又到了黄叶纷飞的时候了。每次置身公园仿佛都有一种恍然间不那么真实的感觉。

其实这公园的景物已经熟悉了几十个春夏秋冬了。那圆圆的月亮门跟前，有两个扎着羊角辫的女孩子，薄衬衫上用别针别了两条纱巾做翅膀，嘴里唱着：“小蜻蜒，是益虫，飞到西来飞到东……”她们的纱巾翅膀在那个早晨的阳光里闪闪发亮，有一个梳着马尾辫的女孩站在人群里，看着那两只飞着的“小蜻蜓”，充满了羡慕的眼神，几十年过去了，她依然记得这一幕。那个扎着马尾辫的观望者就是我。其实，这里的一草一木，一花一树尽管已经看过无数遍了。月亮门口的那两棵紫丁香树，就那么在记忆里一直茂盛了很多年，父亲曾扶着我站在上面照相的那对老石狮子，依然还是沧桑的老样子，沉默不语地看着熙熙攘攘的人来人往。我记着的是这里的某一个瞬间，并非每一次，并非全部。就像回望自己走过的路，我记着的只是那么少那么少的一部分。

初冬的晌午，我们坐在公园的长凳下，发白变淡的太阳光照在身上绵软软的。身边高大的白杨叶子已经全黄了，突然一刹那间，毫无缘由地吹起了风，安静的四周忽然就响起了树叶哗啦啦被风吹得一阵紧一阵慢的声音。那树叶漫天漫地，以最后绝美的身姿有的飞到了湖里，有的落在地上，有的落在树根边，也有的打在我们的头发、身上和石凳上，那壮观的景象让我有些惊呆了，尽管，先前已经有很多的树叶凋落了，可是，这阵风似乎就是专为这些最后坚持着不肯凋落的树叶而来，而它们像是相约在这同一天同一时刻重归大地。看着落叶纷纷扬扬落着，落着，那么惊心动魄又浪漫忧伤的舞蹈。那阵风，那些树叶把生命最后的盛宴演绎的如此摄人心魄，那足足数分钟的时间，我感觉自己像是在童话世界里。等那阵风过后，那片杨树林树梢都变得光秃秃的了，湖边和地下铺满了厚厚的落叶。

那些落叶不知带走了世界的什么记忆，还有那些绿叶上的小水滴，生命虽然短暂，却以绝美的身姿真实走完生命的旅程。

而它们都留在我的记忆的碎片里，如同时间的沙漏。有时候我觉得自己能想起来的人越来越少，能完整记得起来的事也是越来越少。

双休日的时候，和家人到那条老街吃饭。这条美食街刚刚被修整的簇新。女儿要了一串炸薯片，我站在街边等。很多年前我和闺蜜也就是这样站在这条街上等着吃麻辣串，往往是放学前的活动课时间，我们偷偷溜出校门到这儿来，逃课的刺激加麻辣串的辣味一直都有很强的诱惑力。那时候这条街没有这般齐整，但是远比现在热闹，后来在这条街上和同事一块吃红烧肉，一块吃串串香。还有那家酒吧，有着大大的玻璃窗的酒吧，我喜欢坐在那儿，喝一杯十元钱的水看过往的路人，听着零点乐队或是迪克牛仔或是beyong的——我们那个年代的歌。以前在这条街上总能看到小城里永远都没有搭过腔的熟悉面孔，但是现在怎么都看不见了，包括那几个疯疯癫癫半痴半傻的人，有一个短发的胖女人，每天从早上到晚上都在用身体很有节奏地往城中心的鼓楼墙上撞，没人知道她从哪里来，城里的人都叫她鼓楼女郎，有天我去上班的路上，看到她躺在树沟里一动不动，不知道是睡着了还是死去了。还有那个老是红着脸半睁着眼的男人，既不像老头也不像年轻人，没办法判断出他的年龄，他的脸上永远都有一个蹭破皮的疤痕，他走路时两只脚外撇的成了一条线，他总是走得缓慢而又沉重。这条街的一条小巷里，一个穿着长裙的清瘦女孩，两只大眼睛失神地喃喃自语地来回游荡着。后来在一个街拐角我看到了她，她已经是一个中年妇女，依然非常瘦，穿一件黑底的花衬衫，在街口徘徊，我心里当这偶然相遇是重逢，可她浑然不觉，她永远在她不为人知的世界里。有些人就算永远没有机会认识也能让你深深地记住他们的样子，就在我站的对面那幢高楼里，有一个女人像是油画里的欧洲贵族，她的脖颈白皙修长，每次遇到她，都让我们这些青涩的女生怔怔地看上好一会，听说也早已远嫁他乡。P3-6

序

散文的姿势

马步升

散文易写而难工，似乎已经是写散文和论说散文的煌煌铁律了。这也合乎情理，而且是必须的。大约因为散文之众和写散文者众吧。进入散文的门槛相对低，衡量散文的尺度如果过于低．那么，这种文体便有可能其寿不永了。

这便涉及到散文的姿势。散文本身的姿势。写散文的姿势。散文的包容量极具开放性，把世间一切文字都当成散文，也没有什么不可以。散文本来就是一种交流文体，是互动的，你说我听，我说你听，不像别的文体，天生便拥有居高临下性，只有我说你听，我在台上呜呜呀呀俯视，你在台下稀里哗啦仰观，双方处在不对等地位。说到底，散文是及物的，是必须及物的，是要表达某种事实和意愿的，而所表达的意愿，必须语义明白晓畅，并且要收到预期回应的。而诗歌和戏剧，等等文体，其语词语义，都具有模糊性、夸饰性，还有诸多的不确定性。散文于此便获得了属于自己的姿势，至少应当有：有人，人有对应；有事，事有来去；有物，物有形状质地；有感，感同身受；有情，情非得已。自己说得明白，受众看得明白。

明乎此，再说写散文的姿势，就显得其来有自了。苏东坡说，散文以意为先，他为此推导说，意如囊中之钱，有意在，便可在市场任意选购物品。他是这样说的，也是这样做的。他说到了极致．也做到了极致。看看他那些被后世当成散文的文字，真的如一位富可敌国的人游走在要有尽有的市场上，他的购买欲无比旺盛，市场的供给能力也是穷尽天下所有。独步天下的眼光，独步天下的才情，独步天下的文字，集三者于一身，且各臻极致者，空前是一定的，绝后亦有“也许”之虞。以苏东坡为例，无非是要说明散文的自由品质。

是的，散文是一种自由文体，无自由便无散文。而这种自由是建立在囊括天下八荒的个人素养上的，没有这个前提，所谓自由．只能是囊空如洗的无根飘零了。大襟抱，大自由，大手笔，是为散文的“三大”。

说了这么多，是要归结到至简的散文的。至简的散文，文体意识是在谋篇布局遣词造句前就了然于心的。她知道她要写的是散文，她也知道散文该写什么，该怎样写。因此，她的散文，具有分明的文体辨识度。她是自觉遵守散文公约的，写真，写实，来有来处，归有归结，记人记事，抒情摹物，层次磊磊，明白晓畅。而选材内容，一遵古人法度，凡军国天下，寻常物理，幽独玄机．街谈巷议，个人心怀，都可随手捡拾起来，以意统领，斐然成文。其大概路数为，取古人掌故，发思古之幽情，吐心中块垒；以自然为模板，破当下身心之纠结，抒自由之情怀；借人情物理之成说，编织理想人世之经纬。此为散文理念层面。在操作层面。则大处着眼，小处着手，从大处进，必从小处出，从小处进，必从大处出，大小错落，张弛有致。

至简于散文是有自己的追求的。散文之途，对于任何一个钟情者，都是遥远而又遥远的，重要的是上心，上手，上路。至简已经行走在散文的漫漫长旅中，能走多远，因素很多，好在已经在路上了。

是为序。

丙申年暮春，腹稿于冰天雪地之恰不恰