集结华语影坛重磅级导演。他们的电影作品极具票房与口碑号召力。深度对话，解读电影风向标。

他们执导的或商业，或文艺，熟稔各自领域的类型片，是华语影坛的中坚力量。

他们的作品带有强烈的个人色彩，敢于突破常规，标新立意，他们是华语影坛里的个性黑马，注入了新鲜的血液和养分。

众多女导演的出现，让华语影坛多了几份文艺和柔和的调调。腾讯娱乐编写的《导演公园（对话拍电影的人）/腾讯娱乐原创书系》从女性导演的独特视角解读她们所要表达的电影思想。

专访国外知名导演，带你领略外国影片的魅力与合拍片导演的精神内涵。

腾讯娱乐编写的《导演公园（对话拍电影的人）/腾讯娱乐原创书系》是腾讯娱乐一档聚焦电影导演的深度栏目。不管是老导演，还是新导演，不管是大导演，还是小导演，不管是走市场，还是走电影节，只要作品好，《导演公园》都希望与他（她）投入地聊上一次。除了深度对话，《导演公园》还会对导演做出深度剖析，从生平到作品三观，力求入木三分、一针见血，既活泼又深刻。《导演公园》集结中优质导演，讲述他们的艺术人生。《导演公园》邀请到了李安、王家卫、张艺谋这样的一代宗师，也有许诚毅、吴京、大鹏这样的新起之秀，还有赵薇、薛晓路、李玉等优秀女导演。这些优秀的导演在一起，既比票房，也比想法。

第一部分 江湖大佬

 李安：神告诉我，你牺牲得还不够

 王家卫：勾勒欲望的魔术师

 许鞍华：“赌徒”许鞍华的失败与伟大

 徐克：“主旋律”就一定没意思吗？

 吴宇森：为声名所累，只能一直拍大片

 贾樟柯：我过去的电影一直都是意外

 陈可辛：边看边聊《甜蜜蜜》拍摄故事

 尔冬升：电影圈不允许你连亏两次

 王晶：我不为影评人而活

 杜琪峰：坚持港片风格

 张艺谋：《归来》没有自我阉割

第二部分 中坚力量

 蔡岳勋：想引领华语电影特效革命

 刁亦男：别用成功来形容我

 丁晟：成龙还有很多有待我挖掘

 顾长卫：我看着木讷，其实很有喜感

 管虎：黄渤成熟了，不发懵了

 刘杰：我差点把秦海璐逼疯

 刘伟强：拍新人很爽，刘德华、伟仔已不新鲜

 娄烨：市场还没到接受我的时候，散客也要做

 陆川：我走在他们前面，留下的是背影

 麦兆辉、庄文强：头破血流拼到电影圈

 宁浩：拍电影就是混口饭，没必要搞那么高尚

 王小帅：《闯入者》拍给“文革”中的受害者

第三部分 个性导演

 许诚毅：早就想拍东方魔幻片

 吴京：《战狼》热卖，我现在如履薄冰

 郭敬明：讨厌我的人，继续讨厌好了

 陈正道：看张艺谋作品开启电影路

 大鹏：竟是强迫症

 卢恒宇、李姝洁：“纯种网红”的崛起

 路阳：《绣春刀》不是武侠片

 肖央：跳《小苹果》，节操放鞋底下

第四部分 女导演俱乐部

 李玉：我不喜欢小鲜肉

 黄真真：我比彭浩翔更相信爱情

 金依萌：范冰冰是个值得交的朋友

 薛晓路：我唯一的资本就是剧本

 杨采妮：我不是玉女，不需要被保护

 赵薇：我是女文青，我也需要很多安全感

第五部分 国外导演

 彼得杰克逊：多年前看过版《西游记》

 让雅克阿诺：《狼图腾》是真正的华语片

 金汉珉：续集将邀中国演员

 郭在容：希望未来女婿是暖男

李安：神告诉我，你牺牲得还不够

文/曾剑 图/小钢

不同于小众文艺导演的剑走偏锋，也不将视野局限在商业片的鎏金辉煌，李安的电影，总在品味和市场、个性与包容间寻求着微妙的平衡。他将东方式的体察温婉注入西方题材电影，一点点道出华语片中人与人之间晦涩难言的纠葛情感，大刀阔斧般浑厚古朴的轮廓与沉郁静美的细枝末节浑然一体，胸怀天下的老辣中氤氲出的是谦谦君子的行藏淡泊。

李安和他的电影，总叫人想起《侠客行》里的句子：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名。”

咸阳游侠多少年

他是谁？他从哪儿来？他的魅力伺在？

看李安的前半生，就像品味他的电影，一幕幕揭开、渐进，从容不迫却暗潮汹涌。1954年生于台湾，祖籍江西，父亲是中学校长。19岁，李安进入台湾国立艺专戏剧系，当时他的心声是“其实我是一名演员”，并在台湾话剧比赛大专组得到过最佳男演员奖。

1975年李安前往美国，进入伊利诺伊大学学习戏剧导演，获戏剧学士学位后又前往纽约大学学习电影制作，获得电影硕士学位。

1978年李安认识了生命中最重要的女人——林惠嘉，同时也是他的伯乐与知己。1982年，尚在纽约大学攻读学位的李安，拍出了第一部真正意义上的电影短片《阴凉湖畔》，获得了奖学金，并在台湾主办的独立制片电影竞赛奖上拿了金穗奖。1984年李安的毕业作品《分界线》获得了纽约大学生电影节金奖和最佳导演奖。

一切看来都似乎很顺，但理想在说“Yes”的时候现实总在残酷地说“NO”。直到41岁才在家族资助下开设品牌专卖店的华人设计师王薇薇或许会用她的人生经验告诉你，通往西方艺术殿堂的道路是宽广的，但留给黄色人种的是荒芜的小路，开拓它需要莫大的运气、勇气以及等待。

于是，从1984到1990年，李安的生命中只剩下一个重要的字，那就是“等”。六年中，他每日的工作是打扫房间、买菜做饭，和儿子一起等“英勇的猎人妈妈带着猎物回家”，同时大量阅读、看片以及创作剧本。六年后，当李安的剧本《推手》获得台湾政府优秀剧作奖并有望获得独立执导影片的机会时，他才有勇气回顾六年问不得志的痛苦：“我想我如果有日本丈夫的气节的话，早该切腹自杀了。”

也许，正是中国式的含蓄、隐忍最终成就了李安，也成就了他电影中欲说还休、百转千回的情感基调。恰如1991年的电影《推手》中初到美国就在中国传统与西方自由思想的碰撞隔阂以及父子两代的代沟中无所适从的老朱所热衷的一个个太极手势，从表面看，它低调、圆滑、无欲无求，然而，它的重复与坚持却往往在孤立无援的处境中进发出柔中带刚的力量，它不是妥协亦不是征服，而是一种潜移默化的兼收并拢，是一种深沉而富有包容的文化情感，这种儒家文化所体现出的就是中国人的精神内核。

《推手》在台湾金马奖上获得了包括最佳导演在内的八个奖项提名以及亚太影展最佳影片奖。对李安来说，这意味着真正的绝处逢生。

1991年的《推手》、1993年的《喜宴》和1994年的《饮食男女》，被称为李安的“父亲三部曲”。其中以《喜宴》最成功，一举斩获柏林电影节金熊奖、西雅图电影节最佳导演以及金球奖和奥斯卡最佳外语片提名，在台湾金马奖上更是满载而归。

在《喜宴》中，李安仍是以中国人的处世态度和儒家视角去解构西方世界的人性思想，包括敏感的同性恋话题所带来的冲击。从台湾来美国参加儿子婚礼的老父母，得知儿子的婚姻只是一场为“孝”而设的骗局以及儿子是同性恋的事实，其打击不亚于晴天霹雳，但最终还是无奈接受了儿子纷杂的三角情感关系，这是中国人最擅长的“推手”式的处世哲学，也是擅长忍耐的中国人安身立命之法，然而最讽刺的一幕出自导演李安，他在其中客串一个喜宴上的小角色，意味深长地说道：“那是中国人五千年性压抑的结果。”（P3-P4）

序

唯有时光，不可辜负

我和我的团队报道的这个领域，有人戏称为“贵圈”，甚至我们一个原创栏目，做娱乐行业深度调查的，也索性就叫《贵圈》，与《名利场》杂志的取名倒有些异曲同工。

“贵圈”之“贵”，不光是金迷纸醉，不光是一个代言酬劳上千万，一部电影票房20多亿。“贵圈”之“圈”，也不光是画地为圈，谁也进不来，谁也出不去。“贵圈”，它有它自己本身迷人的地方，它也有让人痛恨的地方，它有足够开放兼容并蓄的地方，它也有狭隘自闭阴沉冷漠的地方。聚光灯下的此圈看起来格外神秘，人们关心这个圈里发生的一切，好奇它的内在运作和在其中的人们的命运。

很多人对于贴近这个圈子的娱乐报道者也怀有一份好奇。常有人说娱乐媒体是男女老少通吃的媒体，有最多元的受众，只要有娱乐的行为，就有消费娱乐资讯的需求，因此，娱乐报道覆盖的人群、层级更加复杂。我们需要告知公众哪部电影电视剧大火，哪一档综艺节目最好看，什么音乐什么演出值得去欣赏，我们从专业的角度奉献影评剧评，挖掘娱乐行业的幕后故事，点评各种娱乐事件，同时还要忙活那些八卦，明星的分分合合，婚丧嫁娶。后者对于一家娱乐媒体的重要性，还甚至一点都不比前者差，为什么？因为大众需要。

实际上从媒体人的角度，报道娱乐和报道时政、经济没什么根本不同，最好的报道者，无论给什么报道对象都能拿出高质量的作品，最终考验的还是判断力、立场、态度、写文章做报道的手艺。段位之高下，一目了然。假如低端的报道者充斥，别说深度报道，连八卦的质量也一样不能给予保证。你看到的八卦，在明星的世界里，那也许是他或她真实的感情，假如他们的感情发心纯正，为何就不能象普通人一样，得到尊重、理解和祝福呢？李晨和范冰冰选择在腾讯娱乐正式公开感情，在公布之时，范冰冰特意恳请编辑部把李晨排在她的名字前面，只是这样一个细节就让我对她的好感陡然增加——她那一刻并不是一位明星，而是甘心放低自己姿态的恋爱中的女子。黄晓明、angelababy大婚，在筹备最紧张的时候．黄晓明甜蜜地向我“抱怨”，大婚需要他全面操心，去尽力实现baby的梦想。这样甘于付出的男人也只是一个恋爱中的男人，只不过他正好在娱乐圈。他克服身体的旧伤为baby排练舞蹈，只为给她一个惊喜，又有多少男人能够做得到呢？这也是为什么有些媒体拿屠呦呦和黄晓明大婚做莫名比较的时候，腾讯娱乐态度鲜明地表达了反对意贝静因为二者不应该这样被这样粗暴的对比。当然，理解明星们，但并非逢迎，我们是观察者、记录者、发问者，同样是范冰冰，在作为封面人物的采访中有这么一幕，记者问很尖锐地问道：“你第一次看到‘红颜祸水’这类词的时候，有没有想到过自己？”范的宣传总监听到后警惕地转身，但范冰冰向她摆摆手。她沉吟着说：“想到过。但我觉得这绝对不是我的命运。”这就是我们的栏目《封面人物》的力度和锐度。我们的邹市明的报道，如此真实而深刻地呈现了他的悲情，让她的妻子看得眼泪直流——我真的很想感谢我们的采访对象，面对我们的记者，他们勇敢展示了不为人知的一面：比如第一次讲述自己监狱出来后，在横店演各种小角色谋生的刘晓庆，比如终于放下女神包袱，回归她心直口快本色的李冰冰，比如经历被封杀磨难的陈佩斯，再比如在体制和理想两端纠结的王学圻。

许多人对采访有过犹豫，几番同意又反悔，反悔又同意，但最终他们愿意让公众看到更真实的自己。这就是我们的《封面人物：娱乐大人物的真实与谎言》。

我们的深度报道栏目《贵圈》，每一篇都费尽记者和编辑的心力，他们来到娱乐发生的地方，揭开表象，力求深入探寻每一个娱乐事件或者现象背后的真相。我们回答了很多大众和行业最为关心的话题，比如：作为韩国文化重要输出平台的韩国娱乐产业，那个可怕的造星机器，它到底是个什么样子？我们的记者一年内4次赴韩国，一共在那里呆了近两个月，先后采访了68个人，拿回了100多个小时的采访录音，最后，我们用一个系列九篇深度报道告诉你：为什么（本书由于篇幅所限，仅选用了其中三篇）。以及，谢霆锋仅仅是个演员吗？给你看看他身后隐秘的商业版图，就知道答案了。又以及，明星办一场婚礼，背后到底有多少故事？国产片的特效真是的是五毛特效吗？电视的收视率是在造假吗？普通人能在娱乐圈淘到金吗？这些鲜活又专业的深度调查报道集纳成册，是《贵圈：关于娱乐圈的32个真相》。

而《电影有内涵：唯有电影，不可辜负》是影迷写给影迷的文字，它聊这个时代里电影的一些变化，比如直男癌导演拍的片子到底是给谁看的，国产片的青春到底是不是我们的青春，郭敬明和韩寒的大战，到底在战些什么，它也聊那些经典之作，如彼得·杰克逊的中土世界，漫威宇宙、速激宇宙该如何打开，大家关注的电影节也几乎聊了个遍，而大公司也都没落下，戛纳的潜规则是什么，华谊能否做成百年老店，梦工厂告急怎么破，别急，我们有解答。《导演公园：对话拍电影的人》，光是把这些名字列出来就已经足够让人激动了吧：李安，王家卫，张艺谋，徐克，杜琪峰，许鞍华，贾樟柯，陆川，等等。看完了也许你知道，你喜欢的导演到底是个天才，还是一个混蛋，或者兼而有之。

世上存在各种各样先人为主的偏见，娱乐圈也许是偏见最多的地方，过多的光怪陆离，已经让这个世界的图景变得更难看清楚。但究其本质，它也只是你我所理解的世界之一种，报道原则也并无不同，我们要力求报道是专业的、人性的、敏锐的、有深度的。在这个行业经历巨变的时代，无论是行业本身还是公众，都期待有更专业的报道者和记录者。腾讯娱乐此次出版四本书，大多是近一两年来的报道集纳，相比我们的目标，还有很多缺憾，我们还有很长的路需要走，但我们想说的，也都在这些文字里头了，你来体会吧。

捧起这四本书，就像是捧起已经逝去的时光。它们，对得起我们的时间，希望，它们也．对得起您的时间。

杨瑞春

腾讯网副总编辑

2015年12月8日