《旧书的底蕴（精）／开卷书坊》是作者韦泱淘书历程的真实写照，通过淘书，作者在这些旧书中梳理出许多书中鲜为人知的故实，通过对自己钟爱的旧书的热爱，折射出许许多多与他一样的爱书人的欢喜与忧愁。

作者以极大的热忱，记叙了自己的淘书经历，并记录自己所淘之书及相关的轶闻故事。尤以有关文庙书市、旧书店、签名本、藏书票、连环画、毛边书、日记书信等的篇章，最具可读性。

《旧书的底蕴（精）／开卷书坊》丛书是一套＂书文化随笔丛书＂。丛书作者既有一定知名度的老学者，又有中年专栏作家或书界文坛名人。第一辑于2011年推出后，得到了读者和媒体的广泛认可。第二辑计划再推出十册，以现代人文读物爱好者、藏书读书人、素质教育接受者为主体读者群。第二辑仍由著名设计师朱赢椿担任整体设计，开本精巧，别具一格。

《旧书的底蕴（精）／开卷书坊》是作者韦泱淘书历程的真实写照，通过淘书，作者在这些旧书中梳理出许多书中鲜为人知的故实，通过对自己钟爱的旧书的热爱，折射出许许多多与他一样的爱书人的欢喜与忧愁。

作者以极大的热忱，记叙了自己的淘书经历，并记录自己所淘之书及相关的轶闻故事。尤以有关文庙书市、旧书店、签名本、藏书票、连环画、毛边书、日记书信等的篇章，最具可读性。

序言

第一辑淘书之乐

淘书的心态

淘书随想

访书

文庙淘书记

文庙书市散谈

我的“淘书日记”

淘书日记见甘苦

故纸堆里觅趣

雨中淘书记

寻觅小人书

淘书，怀旧并诗意着

京城淘书记

乐淘在神州旧书店

在福州路想到四马路

石库门·隐秘花园

自“古”而来的书缘

归来兮，旧书店

书虫与书店

淘书胜地今复来

沪上淘书地图

第二辑 嗜书之语

收藏签名本

一盒木刻刀

藏书家的家底

江涛作枕好读书

细微处尽显商务风范

书的前生后世

意在笔后说笔名

作家与藏书票

一问没有窗户的书房

文人字的韵味

连环画小考

连环画与上海的因缘

说不尽的“小人书”

书话须有一点新意

为文化老人编书

印数之痒

版权页

毛边书

影印本

藏书票

第三辑 旧书之趣

旧书缘深解亦难

佳肴易得珍籍难求

冷摊负手对残书

旧书有价亦无价

人生练字硬笔始

书法旧籍惠泽后学

大师与小品

旧书的温情

书信文本的盛衰

日记文本琐谈

书之衣

诗意渐去诗史留

永远的座右铭

生动可读的金融随笔

意义尤深话储蓄

旧著谈鸡亦有趣

五十年代早期版本

旧著相赠情更增

文艺习作显精神

曾有一个“民歌社”

后记

文庙是上海老城厢一景。过去的老城厢里．旧书店是不少的。旧时的文人．常以在那里淘书为乐。郑振铎、唐□、黄裳在上海的时候，都是旧书店的老主顾，一来一去，跟掌柜的也混熟了。阿英那篇《城隍庙的书市》，一遍遍地看，看他一家家走进饱墨斋、翼化善书局，看得我心馋呀，真羡慕那时文人们淘书的福分。真想让时间倒流，与他们一起去淘旧书。

余生也晚。等我想读点书时，所有的旧书店都关门大吉，所有的优秀文学书籍都成了大毒草。“文革”的大劫难留下的后遗症委实不小。现在，不用说城隍庙一带，就是整个上海，旧书店也寥寥无几。所谓的旧书，也大抵是近年来看旧了的新版书，不去说明清刻本、拓印本等线装善本没有一点影子，就是民国时期的文学平装本、毛边本、老期刊也是凤毛麟角啊！一旦遇着，价格也让人咋舌。那次见到一本民国版《茅盾代表作》，一问价，答八十元，还不是初版本。平心而论，即使这样的书，市面上也是卖走一本就少一本啊！“物以稀为贵”这句话，在这里得到了鲜明的体现。如果品相稍好．我是会咬咬牙买下来的。

扯远了，再说文庙。上个世纪八十年代，地方文化部门做了一件好事，把文庙大成殿前的一大块空地利用起来，开设“文庙书市”，每周日对外开放，二百来个摊位井然有序，买卖双方供需直接交易，这倒符合市场经济规律。读书人在这里犹如“老鼠掉进了米缸”，除了淘书的满足，还有讨价还价的乐趣。

每到周日，文庙就人山人海．读书人赶集似的汇聚而来，用“水泄不通”来形容也不为过。远远看去，整个场景充盈着古色古香的意味。一千多平方米的场地中央，摆满了一排排书铺。四周围则是雕梁画栋的庙宇殿堂。正方的大成殿，是文庙的主体建筑，屋檐匾额上的“大成殿”三字，是清雍正皇帝的御笔。殿前，站立着一尊“圣人”孔子佩剑的全身铜像。东西两侧长屋为“两庑”，原是后世供奉先贤的地方，现陈列着明清著名文人书撰的对联碑刻近三百副。与文庙连成一片的建筑还有崇圣祠、明伦堂、魁星阁、尊经阁等。如今的文庙书市，可见是续了千年的书香，弘扬的是源远流长的中华文明。

近二十年来，文庙书市在全国声誉鹊起。沪上不少书迷因了这个书市，淘得了不少珍稀书刊。鄙人居家离文庙一箭之遥．每周日就一上午地浸泡在书市，或多或少，总有收获。即使临到离场仍两手空空，心里也是惬意的，拍拍手上的灰尘，一副志笃意爽的神情，毕竟在书海里尽情地徜徉一番，足矣。

闲时在书橱前如数家珍，一眼便知．这《三毛流浪记》的四册初版本是得自文庙书市，我还为此写过专文呢；这民国版的《鲁迅散文集》、《冰心代表作》，巴金的《第四病房》，老舍的《骆驼祥子》，都来源于文庙书市；还有一些套书，如一九四一年出版的《鲁迅三十年集》中的一册《呐喊》、周而复长篇小说《上海的早晨》第三部、二十二册“中国历代通俗演义”中的《元代通俗演义》等，都是在文庙书市的慷慨相助下，终使我不再有抱残守缺的遗憾。

P22－P24

为朋友的书写序，在我一直视为畏途，深恐佛头着粪．反误了卿家底事，所以总是婉拒的。这回的破例，却也非为无因。一则每次到上海，跟韦泱先生去淘书．都是最为期盼的活动之一。黎明即起．直奔开市最早的文庙，搜寻一番之后，转战大木桥云洲市场，最后到福州路。韦泱先生的淘书记，有强烈的现场感，读来恍若重温那旧日的欢愉。二则在淘书、读书方面，与韦泱先生常有共识。我们都无意做藏书家，都是为阅读、写作而访淘旧书；积书累万，少有珍籍，但自成系统，足以为我所用。三则在读书皆杂，而多有相类。文学固属本业，是我俩所不能不关心者，艺术类图书之美，亦人见人爱；而韦泱先生服务金融业，着意于金融文献，我因收集古钱币，也不能不涉足金融史。所以两人的共同话题颇多，尤其说到淘读之中的人弃我取，不起眼的材料往往正是完成拼图不可或缺的板块，韦泱先生娓娓道来．常令我心生艳羡。

《旧书的底蕴》这个书名．我也很喜欢。旧书的底蕴，固然是一个客观的存在．可是藉旧书而写成书话，映现出的，就不止于旧书的底蕴，而更有作者的底蕴了。虽说仁者见仁，智者见智，但作者对一本旧书的底蕴，究竟能发掘到哪一个层面，是无从遮饰的。写作书话，是一种刺刀见红的作业，无从藏拙，最易被人窥破作者的阅读视野和学识根基。过去的读书人不愿让外人进自己的书房，其顾忌即在于此。所以，严肃的书话写作，常迫使作者精读苦研，疑点不容疏忽，断语不敢轻下，于其治学自不无裨益。当然，“外行看热闹，内行看门道”，窥一斑而知全豹，据此判别广博与狭隘，深刻与浮泛，卓识与剿袭，此种慧眼，亦非行家里手不能有。

韦泱先生不满于当今书话文体的被泛化，所以在新著中，对于这一文体的界定，也提出了自己的新见解。今人所谓书话，访淘藏读，版本目录，书人书事，书情书色．缤纷错杂。叶茂花繁。不过，确如韦泱先生所说，学究气太重的文论书评，市侩气十足的新书介绍，难入其列。书话虽属小道，可没有学问写不来，有学问也未必写得好；不可或缺的，当是一种气质，一种对于书的特殊感情。从某种意义上说，书对于书话家，不仅是用来读的，而且是用来爱的。韦泱先生怀有浓烈的爱书之情，且洋溢着诗人的浪漫。

书话成为一种社会性的文体，当是二十世纪的事情；其异军突起以至繁荣昌盛，则不过二三十年。即这二三十年，尚可分为前后两段，前期的书话作家，仍循旧时传统，读自己爱读的书，写自己独到的心得；所读之书不必珍异，心得则必须别出新裁。换个角度说，书话之类，往往是其学问事业的余绪。有意出版书话的出版社，也只于专家学者中寻求稿源。直到一九九○年代初，以书话名世还是难以想象的事情。

书话既是作者多年的经验、深厚的学养和心血凝聚而成，阅读书话，其愉悦自非他书可比。某些人甚至以此作为速成“学问家”的捷径，读此一本，可以了解几十上百种书，读上一二十本，足以给人无书不窥的印象，且开口莲花灿放，颇能唬人。然而，倘不满足于浅尝一脔．则阅读书话．确实可以成为一种求学的门径。试想在今天的教育体制下，即人高等学府，也难得遇上名师；即入名师门下，也未必得其悉心传授。而手持一卷，即可与学者大师对面．不但可以知道他们读什么书．而且可以揣摸他们如何选书，如何读书，如何提出问题与解决问题，已属受益匪浅；倘能更上层楼，将其所论及的图书一一访得，认真读过，心得见解两相印证，甚或发掘新材料，发现新问题，作出新解读，那岂非真的站在了巨人肩上！

题外的话说了许多。至于这本新著．韦泱先生诗家出身，文采风流，自无须我再赘言了。

对于经手的每一本书，我喜欢先翻阅序跋之类的文字。这是进入此书的门径。

先此感谢薛冰兄为我的这本书话集作序，我以为他是最合适的人选。我曾在南京的朝天宫旧书市场，以及上海的文庙等地，跟薛冰兄结伴淘过书。在我们这一拨嗜好旧书的文友中，薛冰的淘书经验与专业眼光，实属奇特，无人比肩。我最早读到他在上世纪九十年代出版的《旧书笔谭》，奉为圭臬哪！尽管我出过《跟韦泱淘书去》一书，其实是“王婆卖瓜”。“跟薛冰淘书去”，才是我的心里话，才是真正的最佳选择。

与以往我的书话集不同，这一部是写书的书。准确地说，是写旧书的书。以往我写书话，多以人物为主线，其中当然也谈及这些文坛前贤或健在文化老人的书。书话书话，就是关涉书的话题。这是最为狭义的解读。所以，我把历年所写关于书，和与书相关的文章，集为《旧书的底蕴》。这就是这本书的特点。

不知怎么会爱上旧书，且乐淘不疲。有点像蛮荒之地的淘金者那样，始终抱有贪婪的欲望，狂热的臆想。总是觉得，有哪本珍贵的旧书在旧书店里等着我呢，会鬼使神差地往那里跑。确实，也常常有这样的奇遇或者说运气。这就是淘书之所以如此富有诱惑力的缘由。尝到了淘书的甜头，还敢轻易放弃吗？！如此这般便“一发而不可收”，在泥淖里越陷越深，终于走到今天不可自拔的地步。

怪谁呢？天知道。

尽管淘书二十余年，总觉得淘书黄金时代已然过去，我仅仅抓住了最后的一点尾巴。其实，这淘书的时间段，都是相对而言的。现在说，上世纪八十年代是淘书的黄金时光。八十年代的人又说五十年代的旧书又多又便宜。经历过五十年代的人又说，三十年代才是淘书的良辰美景呐！我活在当下，只能说，我还算幸运，总算淘得一些可意之书，能供我欣赏书影，写写文章，心满意足矣。

我不是藏书家，我对“藏”字总取回避的态度。从淘书之日起，直至今天，我没有从投资学的角度，来看待自己的淘书（尽管我编过多年的投资专业刊物）。淘书，于我来说，首先是出于兴趣，是内心的喜欢．这大致与爱好写作有关。正如丁景唐前辈所说：旧书是写作者的生产资料。此话对极。否则，真会有“巧妇难为无米之炊”之虞了。其次是有一点怀旧的意味，从旧书及故纸中，能找回往昔片断的记忆。当然，在一个功利的社会，一个人将注意力沉潜于前尘旧影中，至少与现实的主流形态保持一些距离，也为自身谋求稍许安静和清醒。

旧书有历史的沉淀，有岁月的印痕。其丰厚的文化底蕴，是取之不尽的写作源泉。感谢旧书，给了我许多快乐，或者说乐在苦中，以苦为乐。感谢有同样爱好的书友．旧雨新知，每每相遇交流，总有“吾道不孤”之感。

在读图时代，书籍出版讲究图文并茂，用时髦话说，可吸引眼球。尤其是旧书的封面，令人赏心悦目，这也是我喜欢旧书的理由之一。但时下如不是美术类书籍的印刷，一般难以取得理想的效果。以我之前出版的几种书话集配图的情景看，几乎都差强人意。这次，我想就不配书影了。未尽美，毋宁缺。对一个作家而言，将文字调理得更精致更准确，是最重要的。这也是我追求的终极目标。

在旧书愈显稀少的景况下，我希望这本书尽可能被更多爱书人所喜欢。