王晓君编著的《魔笛天籁驻人心(陆春龄)》记载我国著名笛子表演艺术家，一代笛王陆春龄的生平。陆春龄热忱与教学，培养了国内外众多的笛子演奏家。他改编整理的乐谱近百首，不少都是笛乐经典曲目。《魔笛天籁驻人心(陆春龄)》浓缩了陆春龄为笛乐奉献的一生。

王晓君编著的《魔笛天籁驻人心(陆春龄)》系海上谈艺录系列丛书之一，记载我国著名笛子表演艺术家，一代笛王陆春龄的生平。陆春龄从艺至今近85年，怎样从一个普通的工人成长为一个人民的音乐家，其中的故事说不尽亦写不完。陆春龄在江南丝竹的基础上，兼收并蓄，形成了独树一帜的演奏技巧与风格，为中国笛乐南派之杰出代表。陆春龄热忱与教学，培养了国内外众多的笛子演奏家。他改编整理的乐谱近百首，不少都是笛乐经典曲目。《魔笛天籁驻人心(陆春龄)》浓缩了陆春龄为笛乐奉献的一生。

艺术访谈

 民乐随时代曲意入佳境

艺术传评

 第一章 清贫的生活

 第二章 翻身不忘共产党

 第三章 走进艺术殿堂

 第四章 艺术教育家

 第五章 触类旁通，其乐融融

 第六章 幸福与苦难

 第七章 愿为人民吐尽丝

附录

 从艺大事记 

 后记

王：听说您的师傅孙根涛是皮匠出身，他与瞎子阿炳有着同样的遭遇?

陆：我的师傅是老皮匠，他善良，善解人意，特别是他对江南丝竹中的笛、萧、笙、二胡、琵琶、三弦样样都精通。平时，他也参加我们“陋巷乐队”的活动。他没有瞎子阿炳流落街头的坎坷人生，也没有瞎子阿炳那么多的创作，更没有瞎子阿炳流芳百世的作品，但他同样生活在最底层，对现实生活有深切的感受，所以他演奏的作品，情真意切，感人肺腑。

王：旧社会，你开过祥生出租车，踏过三轮车，做过车床练习工。每当困苦之时，你会吹起笛子纾解心情。是什么时候使您感悟到笛子必须为入民服务?

陆：使我感悟最深的当是在江南造船厂当车工，你想想，中国人的工厂被日本人侵占，他们管理工厂，动辄打骂，轻则抽打，重则打死人，他们根本不把中国人当人来看待，那“亡国奴”的味道实在难受。那时起，我意识到中国人应该有强烈的民族自尊心，要用实际行动投人到革命的洪流之中，真正使国家强大起来。我不能光用笛子来诉说自己的苦衷，表达内心的思绪，更应该抒发出人民大众的心声，用笛音奏响时代进步的号角。

王：陆老，客观地说，您和许多老一辈艺术家一样，都是以民问艺人的身份，走进现代专业音域的领军人物。请回顾一下，您是从什么时候投身到专业音乐工作中来的?

陆：确切地说，当是从1952年筹备上海民族乐团开始。上海民族乐团是全国最早成立的大型民族乐团，是国家体系较专业的一个音乐团体。在这里，我一改以前丝竹协会的松散性，进入到较系统、有针对性的排练演出，为追求抒情、秀丽、细腻、连贯、柔美的曲意，更好地为江浙市民服务，满足他们的音乐审美要求，我也从业余的吹笛手转为专业演员，渐渐地成为笛子表演艺术家、音乐学院的教授。讲到底，我是党一手培养起来的人民音乐家。走上专业道路之后，我也不否认自己勤奋、好学、钻研，只有外因之力而没有内因之功，也是成不了家的。

王：陆老，您吹笛有85个年头了，请谈谈您的风格行吗?

陆：实在不好意思，风格等是观众和同行给我冠的头衔，我以此作为鼓励。

我吹笛讲的是“气归丹田”，也就是说，比较强调胸膜式呼吸的运气法。首先我用气量和气压来阐释各音区的统一，用口风控制强弱，特别是屏息静听的弱音技术，不是我自夸，可以说是亘古未有。在“实”与“虚”的关系上，兼容并蓄，达到“强而不噪，弱而不虚”的效果。这样，笛声可饱满、圆润、委婉、清澈、细腻，如我创作的《今昔》及改编的《鹧鸪飞》。其次，我也强调指法，我根据气震音原理开创指法震音，使泛音指法规范化，这样可以丰富笛子音乐的表现力。用赠音、打音、颤音、叠音、前倚音及小颤音，使南派笛子的味道更足，我在《小放牛》曲调中运用得比较多，因此，音色特别纯净。我也注重舌尖功，我运用介乎“吐”与“呼”之间的“轻吐”技术，这样声音更清晰更跳跃。我还通过舌尖和手指发出“叠音”技巧，把江南丝竹的笛子发挥得淋漓尽致，如我创作的《喜报》、《吹支山歌给党听》、《江南春》，都用了这种技法。

王：您和老一辈笛子艺术家如冯子存、赵松庭等，在中国民族音乐事业中都作出过不可磨灭的贡献。请您具体谈谈你们各自的贡献?

陆：说贡献谈不上，但在这个领域中有想法是很多的。比如，在我们大家共同的努力下，使毫不起眼的笛子成为20世纪中国乐坛上独领风骚的乐器之一，不仅将江南丝竹中的小打小闹的笛子搬上了舞台，而且还让全世界的人民听到了中国的笛声，使笛子走向了世界。这自然而然地提升了笛子的品位及身价，无意中，我们也成了笛子领域中的领军人物，从而引领大家把中国古老的笛子推向了新的高峰。我们不仅演奏，而且改编老作品、创作新作品，我创作的协奏曲《江南春》，也开创了民乐协奏曲的先河，人家说这是里程碑式的创举，因为从古到今这种形式在民乐的舞台上还未曾有过。

王：您创作、改编的乐曲很多，如((今昔》、《喜报》、《鹧鸪飞》等曲目都是朗朗上口的经典曲目，您能否将这些作品归类，便于我们记住。

陆：一般来说，我创作的笛曲可分为三大类：一是根据江南丝竹、传统民间乐曲和古曲进行改编、移植的乐曲，如《小放牛》、《鹧鸪飞》、《关山月》等。像((鹧鸪飞》，我还将它分成“原版”和“花版”两种版式，让笛曲在不同场合下更能发挥其作用。二是深入生活，以江南丝竹音乐等传统器乐乐曲、地方名歌和戏曲为基础创作新笛曲，如《江南春》、《今昔》、《喜报》等，这些曲目的创作都是我有感而发，是我内心深情的喷发。还有一类曲目是应景曲目。出访海外，我边访边学边创作，根据外国优秀的民歌和乐曲改编移植，如据罗马尼亚民间曲整理的《飞鹰》、瑞典的《三个姑娘在歌舞》、印度尼西亚的《踏足舞曲》等。

老了，老了，想不到著名笛子表演艺术家陆舂龄，还向市文联推荐我为他写传记。市文联竟然也同意他的要求，把我请去，约我谈话。领导反复阐明《海上谈艺录》的重要意义，并再三叮嘱：全神贯注，认真写作。

像这样签约式的写作，我还是头回碰上，不免紧张，然碍于陆老的盛情，却之不恭，于是签约下来。遵命以来，心中如悬大石，沉甸甸的。此时，文联牵头，将我们这些写传记之作者集于杭州，宽松学习，相互交流。特别是文联领导沈文忠先生，以信任行动励之，以幽默语言激之，我才得以放下悬在心中的石头，放心投入写作。

好在我是陆老铁杆，相交30年，工作20年，可谓是至诚之交的老朋友了。在我读书时，我在收音机里听到他的笛子曲目，偶尔也去音乐厅里欣赏他的演奏。至今，我仍爱听他的老曲子，可以说是他坚定不移的“粉丝”。当我舞文弄墨在报上发表文章时，陆老接受过我的采访，记得我在《人民日报·海外版》、《新民晚报》、《欧洲时报》等报上都发表过他的文章。30年来，我们交往不断，终成忘年交。因为是“粉丝”，因为是忘年交，陆老把我请进了他们的江南丝竹协会任秘书长，协助他工作近20年。

应该说，彼此是十分了解的，但一旦真要落笔成文字，成一本书，那可不是一件简单的事了。何况陆老又是大名人，他走南闯北跑过七十几个国家和地区，见过的领袖和总统不少，见多识广，万一写砸了，怎么办?我有些担心。“不要紧的，你不会写砸的，我了解你。”此时，陆老为我壮了胆。

6月的天气，渐人大暑。我们这号“过去式”的知识分子当是较传统的，自接受任务以来便投入了“战斗”。汇集资料，编写提纲，投入工作。每天清晨六时起至傍晚六时，我几乎都是在案头上度过。

早在15年前，我就有写陆春龄传的念头，故而也早早地观察他，收集资料，不断地与他交流，有意无意地采访他。特别是在帮他策划“陆春龄从艺70周年、80周年音乐会”的过程中，我主动接触他的学生，从他们的口中、行动中了解他们老师的情况。我也曾随陆老去浙江采风，去竹笛之乡觅笛。我也是他家的常客，与师母及其儿子打得特熟。对陆老的言行我处处留神，处处做有心人，且不断地做些笔记。陆老也知道我要写他，不时地向我提供他活动的踪迹与想法，有时还不断地与我探讨新的命题，一切我照单全收，记在心里，刻在脑中。就这样长期积累，我对他的材料掌握得丰富起来。

20世纪90年代末，上海人民出版社编辑陈敬山就约过我写陆春龄传，然那时的陆老正逢出访高潮，无暇坐下来细谈，为此写作计划一搁就是十来年。现在好了，文联牵头，他也略有空了，也愿静下来谈些什么了，这样就方便了。我要些素材或不明之处，只要一个电话，他便会在家等我采访，把细节弄清楚。由于我占有的材料较为详实，且又经常与他在一起，故而我对陆老的性格、艺术风格以及朴实的为人民服务的思想，了解得十分透彻，故书写得较为顺利。熬过了一个夏天至10月份，文稿得以杀青。

本人因为笨拙，不会电脑，只好用手写，写稿、改稿、清稿，清稿后再请人电脑打字，成文本稿再改稿，经过五道程序方能完稿，较为繁琐，但也乐在其中。有人笑我当初不学电脑，有人劝我亡羊补牢，学习电脑，我也未采纳，然也不后悔。本人毕竟年近古稀了，手脚不灵，眼睛模糊，照自己的习惯去做，其实也是快事。中国有句老话： “祸兮，福之所倚；福兮，祸之所伏”。当今作家电脑写作为多，手稿写作极少，物以稀为贵，有些作家的手稿一时成了热门收藏品。本人虽无名，但是手稿，此书尚未出笼，却被有些图书馆盯上了，希望我割爱相让，藏其陈列馆中，供读者观赏。我也不知道是喜还是悲，只得顺其自然，待出了书后再说。

写作过程，其实也是学习的过程，更是感动的过程。

在党的培养下，陆老从一个普通的工人，成为一个人民的音乐家，然而再回归人民，“愿为人民吐尽丝”，其中的故事写也写不尽，说也说不完，且件件真实，事事感人，是一本活的教科书。他的成长过程，从某一个侧面也反映了我们国家在音乐事业方面的发展过程。陆春龄是时代的创造者，也是时代造就出来的英雄。他在我的心里永远是高大的，他的音乐带给人美的意境，迷人的享受。他的笛声永远会在我们这一代人的心中回荡，让人领会自然人生的真谛。

写到这里，我突然想起了法国大文学家巴尔扎克的名言：“一个大艺术家等于一个国王，比国王还强。先是他更快乐，无拘无束，可以随心所欲地过活；其次，他能支配一个幻想世界。”本人写完((魔笛天籁驻人心》后，确实有这样的感觉，真的!

为名人立传，也是在为后人种树，虽说不上功德无量，但可以称得上积德行善，为此，我得感谢为这本书出过力的朋友们，他们是高纯华、周林生、赵宏、许波、沈超以及陆春龄的学生们，还有上海市文联的各级领导及本书的出版单位上海锦绣文章出版社。