本书选择了一百余位外国作家加以论述，囊括20世纪世界文学的基本面貌，描绘出这一世纪外国文学的发展图景。每一位都是20世纪文坛上的重量级人物，对他们的生平、创作以及代表作品都进行了全面介绍与重点分析相结合的论述，所涉及的国家众多，论述内容广泛，是一本适用于大学本科和专科学生、研究生以及外国文学研究者、爱好者的良好教材和参考用书。

20世纪是人类历史上一个伟大的世纪，一个激荡人心的世纪，而文学作为人类感知和认识世界的重要方式之一，它是与历史、社会和人类的发展密切相关的，有时甚至把握着时代的脉搏，因此，可以谠20世纪也是一个文学的世纪。回首20世纪的世界文学，如何概括其全貌已成为一项迫切的任务，而这部《20世纪外国文学史》便是著名学者郑克鲁教授顺应时代要求精心编著的一部杰作。

本书分上下两卷共四编，阐述了20世纪外国文学的基本面貌和发展图景，包括欧美现实主义文学、俄罗斯苏联文学、现代主义文学和亚非文学，每编均有概述。全书共选择了一百多位外国作家，每一位都是20世纪文坛上的重量级人物，对他们的生平、创作以及代表作品都进行了全面介绍与重点分析相结合的论述，所涉及的国家众多，论述内容广泛，是一本适用于大学本科和专科学生、研究生以及外国文学研究者、爱好者的良好教材和参考用书。

第一编 20世纪欧美现实主义文学

第一章 概述

一、发展过程和基本特点

二、20世纪欧美现实主义文学在各国的发展

第二章 萧伯纳

一、生平与创作

二、《巴巴拉少校》

第三章 康拉德

一、生平与创作

二、《黑暗的心》

第四章 吉卜林

一、生平与创作

二、《莫格里的兄弟们》

第五章 毛姆

一、生平与创作

二、《人生的枷锁》

第六章 高尔斯华绥

一、生平与创作

二、《福尔赛世家》

第七章 劳伦斯

一、生平与创作

二、《爱恋中的女人》

三、《鸟·兽·花》

第八章 格雷厄姆·格林

一、生平与创作

二、《病毒发尽的病例》

第九章 戈尔丁

一、生平与创作

二、《蝇王》

第十章 莱莘

一、生平与创作

二、《金色笔记本》

第十一章 默多克

一、生平与创作

二、《黑王子》

第十二章 艾米斯

一、生平与创作

二、《幸运的吉姆》

第十三章 福尔斯

一、生平与创作

二、《法国中尉的女人》

第十四章 法朗士

一、生平与创作

二、《诸神渴了》

第十五章 罗曼·罗兰

一、生平与创作

二、《约翰·克利斯朵夫》

第十六章 纪德

一、生平与创作

二、《伪币制造者》

第十七章 马丁·杜伽尔

一、生平与创作

二、《蒂博一家》

第十八章 莫里亚克

一、生平与创作

二、《苔蕾丝·德盖鲁》

第十九章 马尔罗

一、生平与创作

二、《人的状况》

第二十章 塞利纳

一、生平与创作

二、《茫茫黑夜漫游》

第二十一章 尤瑟纳尔

一、生平与创作

二、小说创作

第二十二章 杜拉斯

一、生平与创作

二、《如歌的中板》

第二十三章 图尼埃

一、生平与创作

二、《星期五——太平洋上的灵薄狱》

第二十四章 莫迪亚诺

一、生平与创作

二、《暗店街》

第二十五章 亨利希·曼

一、生平与创作

二、《亨利四世》

第二十六章 托马斯·曼

一、生平与创作

二、《布登勃洛克一家》

第二十七章 黑塞

一、生平与创作

二、《玻璃珠游戏》

第二十八章 穆齐尔

一、生平与创作

二、《没有个性的人》

第二十九章 茨威格

一、生平与创作

二、《象棋的故事》

第三十章 布莱希特

一、生平与创作

二、《伽利略传》

第三十一章 雷马克

一、生平与创作

二、《西线无战事》

第三十二章 伯尔

一、生平与创作

二、《莱尼和他们》

第三十三章 迪伦马特

一、生平与创作

二、《老妇还乡》

第三十四章 格拉斯

一、生平与创作

二、《但泽三部曲》

第三十五章 邓南遮

一、生平与创作

二、《无辜者》

第三十六章 皮兰德娄

一、生平与创作

二、《六个寻找作者的剧中人》

第三十七章 黛莱达

一、生平与创作

二、《邪恶之路》

第三十八章 莫拉维亚

一、生平与创作

二、《冷漠的人》

第三十九章 卡尔维诺

一、生平与创作

二、《寒冬夜行人》

第四十章 加西亚·洛尔卡

一、生平与创作

二、《海水谣》、《梦游谣》和《黑色痛苦谣》

第四十一章 拉格洛夫

一、生平与创作

二、《骑鹅旅行记》

第四十二章 拉格奎斯特

一、生平与创作

二、《巴拉巴》

第四十三章 西伦佩

一、生平与创作

二、《少女西丽亚》

第四十四章 哈谢克

一、生平与创作

二、《好兵帅克历险记》

第四十五章 米兰·昆德拉

一、生平与创作

二、《生命中不能承受之轻》

第四十六章 米沃什

一、生平与创作

二、诗歌创作

第四十七章 莫里兹

一、生平与创作

二、《亲戚》和《强盗》

第四十八章 卡赞扎基斯

一、生平与创作

二、《基督的最后诱惑》

第四十九章 怀特

一、生平与创作

二、《人树》

第五十章 德莱塞

一、生平与创作

二、《美国的悲剧》

第五十一章 弗罗斯特

一、生平与创作

二、诗歌创作

第五十二章 赛珍珠

一、生平与创作

二、《大地》三部曲

第五十三章 菲茨杰拉德

一、生平与创作

二、《了不起的盖茨比》

第五十四章 纳博科夫

一、生平与创作

二、《洛丽塔》

第五十五章 海明威

一、生平与创作

二、“迷惘的一代”

第五十六章 斯坦贝克

一、生平与创作

二、《愤怒的葡萄》

第五十七章 艾里森

一、生平与创作

二、《看不见的人》

第五十八章 贝娄

一、生平与创作

二、《赫索格》

第五十九章 塞林格

一、生平与创作

二、《麦田里的守望者》

第六十章 莫瑞森

一、生平与创作

二、《宠儿》

第六十一章 厄普代克

一、生平与创作

二、《兔子》四部曲

第六十二章 聂鲁达

一、生平与创作

二、《诗歌总集》

第六十三章 亚马多

一、生平与创作

二、《加布里埃拉》和《弗洛尔和她的两个丈夫》

第二编 俄罗斯苏联文学

第一章 概论

一、第一时期

二、第二时期

三、第三时期

四、第四时期

五、第五时期

第二章 高尔基

一、生平与创作

二、《童年》、《在人间》和《我的大学》

第三章 勃洛克

一、生平与创作

二、《十二个》

第四章 阿赫玛托娃

一、生平与创作

二、诗歌创作

第五章 帕斯捷尔纳克

一、生平与创作

二、《日瓦戈医生》

第六章 马雅可夫斯基

一、生平与创作

二、《穿裤子的云》和《列宁》

第七章 肖洛霍夫

一、生平与创作

二、《静静的顿河》

第八章 索尔仁尼琴

一、生平与创作

二、《癌病房》

第九章 艾特玛托夫

一、生平与创作

二、《永别了，古利萨雷!》

第三编 现代主义文学

第一章 概述

一、现代主义文学的形成和基本特征

二、现代主义文学的发展

第二章 艾略特

一、生平与创作

二、《荒原》

第三章 叶芝

一、生平与创作

二、诗歌创作

第四章 里尔克

一、生平与创作

二、《杜依诺哀歌》

第五章 梅特林克

一、生平与创作

二、《青鸟》

第六章 瓦莱里

一、生平与创作

二、《幻美集》

第七章 庞德

一、生平与创作

二、《诗章》

第八章 卡夫卡

一、生平与创作

二、《变形记》

第九章 奥尼尔

一、生平与创作

二、《毛猿》

第十章 普鲁斯特

一、生平与创作

二、《追忆似水年华》

第十一章 伍尔夫

一、生平与创作

二、《到灯塔去》

第十二章 乔伊斯

一、生平与创作

二、《尤利西斯》

第十三章 福克纳

一、生平与创作

二、《喧嚣与骚动》

第十四章 阿波利奈尔

一、生平与创作

二、《醇酒集》

第十五章 艾吕雅

一、生平与创作

二、《自由》

第十六章 萨特

一、生平与创作

二、小说创作

第十七章 加缪

一、生平与创作

二、《局外人》

第十八章 波伏瓦

一、生平与创作

二、《名士风流》

第十九章 贝克特

一、生平与创作

二、《等待戈多》

第二十章 尤奈斯库

一、生平与创作

二、《秃头歌女》

第二十一章 西蒙

一、生平与创作

二、《弗兰德公路》

第二十二章 罗布一格里耶

一、生平与创作

二、《橡皮》

第二十三章 冯内古特

一、生平与创作

二、《第五号屠场》

第二十四章 海勒

一、生平与创作

二、《第二十二条军规》

第二十五章 金斯堡

一、生平与创作

二、《嚎叫》

第二十六章 博尔赫斯

一、生平与创作

二、《交叉小径的花园》

第二十七章 鲁尔福

一、生平与创作

二、《卢维纳》和《佩德罗·帕拉莫》

第二十八章 帕斯

一、生平与创作

二、《太阳石》

第二十九章 加西亚·马尔克斯

一、生平与创作

二、《百年孤独》

第三十章 巴尔加斯·略萨

一、生平与创作

二、《城市与狗》和《酒吧长谈》

第四编 20世纪亚非文学

第一章 概论

一、20世纪亚非文学的基本特点

二、20世纪亚非文学在各国的发展

第二章 泰戈尔

一、生平与创作

二、《吉檀迦利》

第三章 普列姆昌德

一、生平与创作

二、《戈丹》

第四章 钱达尔

一、生平与创作

二、《一个姑娘和千百个追求者》

第五章 伊克巴尔

一、生平与思想

二、诗歌创作

第六章 夏目漱石

一、生平与创作

二、《我是猫》

第七章 芥川龙之介

一、生平与创作

二、《竹林中》

第八章 川端康成

一、生平与创作

二、《雪国》

第九章 大江健三郎

一、生平与创作

二、《万延元年的足球队》

第十章 纪伯伦

一、生平与创作

二、《折断的翅膀》

第十一章 阿格农

一、生平与创作

二、《婚礼的华盖》

第十二章 希克梅特

一、生平与创作

二、诗歌创作

第十三章 凯马尔

一、生平与创作

二、《瘦子麦麦德》(第一卷)

第十四章 台木尔

一、生平与创作

二、《小耗子》

第十五章 马哈福兹

一、生平与创作

二、《两宫之间》

第十六章 戈迪默

一、生平与创作

二、《我儿子的故事》

第十七章 索因卡

一、生平与创作

二、《路》

后记

英国现实主义戏剧家萧伯纳(1856—1950)是继莎士比亚之后开创剧坛新局面的一位文化巨人。他把有重大社会意义的题材和新颖而又成熟的技巧结合在一起，将欧洲现实主义戏剧和欧洲古典喜剧传统结合起来，创立了独特的“萧伯纳式”戏剧。

一、生平与创作

1856年，萧伯纳诞生于爱尔兰首府都柏林。他的父亲是个酗酒成性的破落户子弟，母亲爱好音乐。在这个“既没有恨也没有爱，既没有恐惧也没有尊敬，永远只有个性的家里”(萧伯纳语)，他度过了孤独寂寞的童年，很早就体会到所谓“贫穷就是罪恶”的滋味。萧15岁时，母亲离家赴伦敦，以教“发声法”糊口。他留在都柏林，进入一家土地代理商办事处。因为工作出色不久就升任出纳员。记账的枯燥生活持续了五年，1876年，萧来到伦敦，投奔母亲。

当时的伦敦充斥着各种各样标榜社会主义的小团体。目睹了英国社会种种阴暗腐朽的萧伯纳，立刻被这些团体举办的演讲和辩论深深吸引。在认真研读《资本论》之后，萧自认为已成为一个社会主义者。虽然他很快就放弃了马克思的剩余价值学说，但是政治经济学研究成为他戏剧创作的基本思想武器。萧以极大的热情投入到伦敦的群众运动中，在街头和公园里作鼓动演说。他加入费边社，不久就成了该社的领导人之一，一直坚持不懈地宣传该社的信条，而费边主义的渐进式改良思想也反映在他的作品之中。他清楚地认识到整个社会赖以生存的基础是剥削制度，但从未指出被剥削者具有拯救自己的潜力。

萧在伦敦没有正式工作，潜心学习和写作。他的早期作品(五部长篇小说)找不到出版的地方，于是他在报刊上发表了大量音乐、艺术、新书评论文章，后来又成为戏剧评论员，对伦敦的商业剧展开猛烈抨击。1891年，他的《易卜生主义的精华》一书出版。这本书是萧走上剧坛的宣言。当时风靡伦敦文坛的是世纪末的颓废文学，戏剧里上演的是只重情节而意义贫乏的“妥帖剧”，易卜生的社会问题剧偶一上演就遭到各界的恶毒攻击。曾因莎士比亚等一批伟大剧作家而辉煌的英国戏剧到了19世纪末，几乎完全失去了它的意义。萧在书中猛烈批判远离现实的“妥帖剧”，为易卜生戏剧摇旗呐喊。萧认为易卜生的戏剧有着非常严肃的主题和纯熟的技巧，还有对当代生活邪恶现象的直接抨击。戏剧应当认真地把自身“当作一个思想工厂，一台良心激发器，一个社会行为的阐释者，一副抵抗绝望和沉闷的铠甲，一座人类攀登的圣殿。”对萧来说，戏剧写作是他所从事的社会改革运动的一部分，戏剧的题材必须是现实生活里“重要、新鲜、富于说服力，或至少叫人感到不安”的问题，戏剧本身不应重视所谓有趣的情节和舞台手法，而应代之以审问与辩论的技巧，如反唇相讥，揭穿真相，透过幻想以求真相之美，并且无拘无束地自由运用演讲家、传道士、辩护律师和行吟诗人的全部修辞和抒情的技巧。在此理论指导下，1892年萧写成了其第一个剧本——《鳏夫的房产》。

从《鳏夫的房产》开始，萧的创作生命持续了60年之久，一共写出了51个剧本。这个创作过程可以分为四个发展阶段：

第一阶段：1892年一1899年。这个时期的作品收进三个集子：《不愉快的戏剧》、《愉快的戏剧》、《为清教徒写的三个剧本》。剧本题材和风格是丰富多彩的，总的说来都是将当时流行的戏剧模式加以颠覆，再加进新的思想内容。例如《好逑者》(1893)戏仿滑稽喜剧，但揭露了资产阶级婚姻形式的丑恶；《武器与武士》(1894)和《魔鬼的门徒》(1897)都是精彩的情节喜剧，但前者批判战争，后者表现了一个叛教者真正的人道主义精神；《康蒂妲》(1894)运用最通俗的三角关系，演绎出几个极富个性的人物；《凯撒与克莉奥佩特拉》(1898)是历史剧，然而表达的是全新的历史观念。萧在创作早期就表现出非常成熟的个人风格，显示出高超的喜剧天赋。    《鳏夫的房产》讲述了这样一个故事：出身贵族的青年哈里·屈兰奇爱上了资本家沙托里阿斯的女儿白朗琪。订婚的那一天，他意外得知未来岳父的财产是从那些租赁贫民窟破烂房屋的穷人们身上搜刮来的。沙托里阿斯极端凶狠冷酷，虽有万贯家财，却不肯花24先令为房客修理非常危险的破楼梯。屈兰奇满腔义愤，毅然拒绝与这种肮脏的金钱发生联系，表现出明确的人道主义思想。但是沙托里阿斯告诉他：他就是那些被出租房屋的房东之一，他的所谓清白的财产并不纯洁，在他所厌恶的罪恶里他自己也难逃干系。屈兰奇在事实面前迅速转变了。于是出现了剧本结束时，他和沙托里阿斯握手言欢，开始剥削者大聚餐的一幕。场面的颠倒构成了强烈的讽刺，资本主义社会的真相被彻底揭穿。屈兰奇虽有些人道主义的幻想，骨子里却是贪婪冷漠的。决定他态度的最本质的力量就是金钱。贫富之间的尖锐冲突和理想与现实的巨大反差是剧本中最富冲击力的思想内核，加上萧特有的犀利语言、简练的性格刻画和精心的舞台设计，这部剧本的革命性和艺术水准都是非常突出的。此剧的上演引起了巨大反响，英国剧坛迎来了一个新的时代。

《华伦夫人的职业》继续了肮脏的金钱这个主题，但打破了以往戏剧对中产阶级以外的世界保持沉默的惯例，彻底撕破了资本主义道德的假面，揭露了资本主义社会的本质。华伦夫人是遍布欧洲的各大妓院的总经理，靠着这种收入供养女儿薇薇接受上等教育，读完了剑桥大学。薇薇自诩头脑冷静、独立坚强，在母亲面前有极强的优越感。当她发现自己的一切都是靠这种可耻的钱维持着的时候，她毅然舍弃了母亲和情人，把自己埋在冰冷的统计数字中，过起了职业妇女的生活。在幼稚的薇薇看来，母亲应该干正经工作，依靠微薄的工资过体面的生活。华伦夫人告诉她，在那个社会里，穷人的女儿除了走上这条道，第二种选择就是死路一条。与其干正经活饿死，不如让自己活得舒服一点儿。挨饿当奴隶就意味着失去自尊，微薄的工资不可能维持体面的生活。华伦夫人直截了当地说出了社会的秘密：“女人想过好日子，只有一条道儿：跟一个有钱又跟你要好的男人去要好。”正是那些要求保全美德和贞洁的人们与社会环境，强迫女性去出卖自己。在华伦夫人的现实与薇薇的天真构成的冲突里，埋藏着资本主义道德的深深虚伪。萧借华伦夫人合伙人?高等游民克罗夫之口，使上流社会的伪善被一览无余：“只要你不在众人面前明目张胆地做，大家决不戳穿你的纸老虎。谁想戳穿别人的纸老虎谁马上就倒霉。……在我可以给你介绍的社会里，无论男女都不会那么没分寸，谈论我的或是你母亲的买卖。…‘你要是这么拿道德标准选择朋友，除非你跟上流社会断绝关系……你未必会因为我母亲的表兄倍尔格雷公爵有几笔租金来历不明，就不跟他来往。你也未必会因为国教事务委员会有几家租户是卖酒和有罪孽的人，就跟坎特伯雷大主教绝交。”正因为萧破坏了社会中的游戏规则，一向保护法国色情戏的审查官竟借口剧本“有伤风化”而禁演此剧。《华》剧的震撼力就在于它揭露了资本主义社会“全部隐藏的罪恶”，但它的结局却相对无力。

《愉快的戏剧集》里讽刺仍然是主要基调，但提出的问题不像第一个集子那么尖锐。萧在这个集子里表现了他组织情节、刻画性格和运用各种喜剧手法的能力。

《武器与军人》(1894)和《风云人物》(1895)撕去了蒙在战争和军功上的面纱。拿破仑被刻画成嗜杀成性、为达目的不择手段的野心家，并在剧中对英国资产阶级进行了评述：“当英国人觊觎一件东西时，他从来不说出他觊觎它。他耐心地等候着，直到他心上不知怎样地发生出一道热切的信念，认为把他所觊觎的那东西的主人征服乃是他的道德和宗教天职……他干什么都是讲究原则的。他跟你作战是根据爱国主义的原则；掠夺你是根据贸易的原则……他拥护自己的国王是根据忠顺的原则；砍掉自己国王的脑袋又是根据共和政治的原则……”《武器与军人》已初步显示出萧氏历史剧的特点，即理性客观地处理历史人物，以古讽今。  《康蒂妲》是这个集子里最优秀的剧本。萧采用三角关系题材，做了非常深刻的挖掘，并将家庭关系纳入社会背景之内。康蒂妲的丈夫莫瑞尔是个基督教社会主义者和著名的演说家。他忙于宣传人道，呼吁改革。但康蒂妲却指出：“为什么他们每星期到你这里来听你说教呢?这只不过是因为他们在六天中做生意、赚钱，……P23-25

《20世纪外国文学史》的读者对象包括较广，除了专业工作者、文化工作者和研究生以外，还适用于大学生。本书的编写目的是，力求囊括20世纪世界文学的基本面貌，描绘出这一世纪外国文学的发展图景。为此，编写者选择了一百余位外国作家加以论述。在眼下出版的有关20世纪外国文学的专著中，本书所收作家是最多的，牵涉到的国家也最多，这就保证了论述内容广泛，给读者提供的知识也较多。但由于篇幅所限，在付梓时还是删削了一部分内容。本书编写的方法是：每位作家先介绍生平与创作，一般要评析一部代表作。这种方法是全面介绍与重点分析相结合，既避免了过于简单，泛泛而谈，又不是充分展开，每个作家都全面评述，拖得过长。本书有四篇概述，因将现实主义与现代主义均看成一个整体，所以分别只写一篇概述，而不是像以往那样，分为前后两部分文学，论述多有重复。诚然，20世纪的俄苏文学因为比较特殊，故单列一编；出于同样原因，亚非文学也分为一编。这样安排是否妥当，还需经过时间检验。

参加本书编写的人员除主编外，还有：  

蒋承勇：奥尼尔、马尔克斯、卡夫卡；

朱宪生：第二编概述、勃洛克、帕斯捷尔纳克；

汪介之：高尔基；

郑体武：马雅可夫斯基；

孙美玲：肖洛霍夫；

杨国华：夏目漱石、芥川龙之介、川端康成、大江健三郎；

刘文荣：康拉德、戈尔丁、毛姆、托马斯·曼；

张家平：茨威格、雷马克；

陈庆勋：德莱塞、菲兹杰拉德；

张介明：斯坦贝克、塞林格、莫拉维亚；

郁青：高尔斯华绥、乔伊斯、艾略特、海明威；

匡咏梅：叶芝、菜莘、里尔克；

于志新：昆德拉；

郑伟平：阿赫玛托娃；

王青松：纳博科夫、索因卡；

潘灵剑：劳伦斯、伯尔、希克梅特、略萨、帕斯、聂鲁达、亚马多、博尔赫斯、鲁尔福、洛尔卡；

温华：伍尔夫、格林、萧伯纳、弗罗斯特、泰戈尔；

杨婷：艾吕雅、杜拉斯、波伏瓦、尤奈斯库、梅特林克、冯内古特、普列姆昌德；

李玉瑶：赛珍珠、贝娄、庞德、金斯堡、布莱希特、戈迪默、图尼埃、拉格洛夫、拉格奎斯特、西伦佩；

余献勤：艾特玛托夫；

季明举：索尔仁尼琴；

徐凯：默多克、福尔斯；

郎静：亨利希·曼、纪伯伦；

祝科：黛莱达、皮兰德娄、卡尔维诺；

孙金美：吉卜林；

蒋立新：莫瑞森、台木尔；

华蓉：艾里森；

宗连花：海勒、卡赞扎基斯；

阎绥龙：哈谢克、莫里兹；

王永贵：马哈福兹、米沃什；

綦甲福：迪伦马特、穆齐尔；

鲍玲：格拉斯；

池杨琴：黑塞；  邓兵：伊克巴尔；

倪冰：凯马尔。

本书的立题和编写过程，一直得到复旦大学出版社的大力支持，特此表示衷心感谢。