本书力图在前人研究的基础上对前人的研究成果进行梳理、归纳、总结，并对其存在的问题进一步思考，同时，力图探究形成中西传统绘画空间表现特点的更深层次原因。此外，对中西传统绘画空间表现的异与同进行比较，全面、客观地进行分析，努力探寻中西传统绘画空间表现中的共同规律，力图在前人研究的基础上有所发现。

对中西传统绘画空间表现的比较研究，国内外学者已有不少的研究成果，但缺乏比较系统的研究，尤其是对形成中西传统绘画各自特点的原因。本书在梳理前人研究成果的基础上，着重从绘画空间表现的角度，对中西传统绘画的异同及其成因作了进一步的探索。

研究表明，在绘画的空间表现上，中国传统绘画追求的是主客交融的意象空间，并且具有流动性的特点；西方传统绘画追求现实空间的逼真幻象，其空间表现具有相对的静止性。同时，中西传统绘画在空间表现上也具有一些相同的特点。造成这些异同的主要原因在中国来说，则是“天人合一”思想和东方思维模式，以及汉字与书法艺术等的影响；在西方来说，则是根深蒂固的“摹仿说”和西方思维模式，以及古希腊雕刻艺术等影响。

第一章 引言(1)

第一节 问题的提出(1)

第二节 关于本课题研究的历史与现状(3)

一 关于中西传统绘画空间表现比较研究(3)

二 关于中西传统绘画空间表现特点形成原因的研究(8)

第三节 本书的努力目标(10)

第四节 本书主要研究方法(10)

第二章 空间概说(11)

第一节 空间与绘画空间(11)

一 空间(11)

二 绘画空间(12)

三 自然空间与绘画空间的关系(13)

第二节 中国空间概念(15)

一 独特的空间概念(15)

二 中国传统绘画表现中的空间意识(18)

第三节 西方空间概念(22)

一 复杂的空间概念(22)

二 西方传统绘画表现中的空间意识(25)

第三章 中西传统绘画空间表现特点的历史考察(29)

第一节 中国传统绘画空间表现特点的历史演进(29)

一 魏晋隋唐时期(29)

二 五代两宋时期(37)

三 元明清时期(43)

第二节 西方传统绘画空间表现特点的历史演进(47)

一 古希腊到文艺复兴时期(47)

二 巴洛克到新古典主义和浪漫主义时期(55)

三 现实主义到印象主义时期(60)

第四章 中国传统绘画空间表现的主要特点(65)

第一节 空间表现的意象化(65)

一 表现手段的意象化(66)

二 虚实对比的巧妙运用(75)

三 以“重叠”关系表现空间(81)

四 以对立统一的辩证方法组织画面空间(87)

第二节 节奏化流动的空间表现(92)

一 以流动的视点表现空间(92)

二 “以大观小”表现空间(97)

第五章 西方传统绘画空间表现的主要特点(103)

第一节 空间表现的逼真化(103)

一 强调物象及其空间的明暗关系(104)

二 以色彩的冷暖变化表现空间(112)

第二节 静止的空间表现(123)

一 以“焦点透视”表现空间(123)

二 凝固时间的空间表现(132)

第六章 中西传统绘画空间表现中的相同性(138)

第一节 中西传统绘画的空间表现是再现与表现的统一(138)

一 再现的相同性(139)

二 表现的相同性(144)

第二节 中西传统绘画的空间表现都是视觉与知觉的统一(148)

一 视觉反映的相同性(148)

二 知觉表现的相同性(152)

第三节 中西传统绘画空间表现中“透视”的相同倾向(156)

一 中国传统绘画空间表现中的“定点透视”现象(156)

二 西方传统绘画空间表现中对焦点透视的突破(160)

第七章 中国传统绘画空问表现特点形成的主要原因(163)

第一节 “天人合一”思想与中国传统绘画空间表现(163)

一 “天人合一”思想与中国艺术的思维模式(163)

二 “天人合一”思想对中国传统绘画空间表现的影响(166)

第二节 “传神论”、“意象说”与中国传统绘画空间表现(176)

一 “传神论”对中国传统绘画空间表现的影响(176)

二 “意象说”对中国传统绘画空间表现的影响(179)

第三节 汉字书法与中国传统绘画空间表现(184)

一 汉字书法与绘画空间表现的相同之处(184)

二 汉字书法对绘画空间表现的影响(190)

第八章 西方传统绘画空间表现特点形成的主要原因(196)

第一节 主客相分思维模式与西方传统绘画空间表现(196)

第二节 摹仿说与西方传统绘画空间表现(205)

第三节 古希腊雕刻与西方传统绘画空间表现(209)

结论(217)

参考文献(221)

附录(229)

后记(232)