普利策新闻摄影奖代表美国新闻摄影界的最高成就，是全球新闻界关注的晴雨表和风向标。作品的主题和对重大历史事件的解释具有恒久的意义。获奖作品加深了美国记忆，是世界文化遗产的重要部分。本书是1942-005年普利策新闻摄影奖图语全纪录，围绕获奖作品，通过“新闻背景”、“作品点评” 和“相关链接”，介绍新闻事件和作品的来龙去脉；介绍作品的新闻价值、社会意义，分析作品的拍摄技巧，以说明作品的获奖理由；使中国读者能从中对普利策新闻摄影奖的全貌有一个总体的认识，一并纵览美国现当代社会新闻界对世界各地发生的各种事件的报道。

普利策新闻奖是美国新闻界一致公认的最高奖项，是全球热点问题的晴雨表和风向标，影响波及全球新闻界，为世界所关注；其作品的主题和对重大历史事件的解释具有恒久的意义，本书在撰写体例上，围绕获奖作品，通过“新闻背景”、“作品点评” 和“相关链接”，介绍新闻事件和作品的来龙去脉；介绍作品的新闻价值、社会意义，分析作品的拍摄技巧，以说明作品的获奖理由；最后介绍与新闻事件或作者相关的情况。为我国读者认识美国新闻的特征、地位和作用，了解美国现代新闻的发展，了解美国新闻界对世界各地发生的各种事件的报道，纵览美国现当代社会政治生活的各方面提供一份客观、真实的资料。

二战前后 1942年，首届普利策新闻摄影奖颁发……

 罢工纠察线上的斗争

 海难者

 英雄归来

 美国国旗插上硫磺岛

 瓦因科夫饭店大火

 持枪的少年歹徒

 明星告别球坛

 特技飞行表演

 平壤大桥

 “揍那个黑鬼!”

 艾德雷鞋底洞穿

 奇 迹

 海滩悲剧

 警察与儿童

 审判战犯

 刀剑下的政客

 六十年代的诞生

 临死前的祈祷

 他在枪响埘按下了快门

 一场特殊的战争

 欢迎到密西西比来

越战期间 然而世间的任何事物都处在发展变化之中……

 美好时期的梦

 起死回生之吻

 民主与自由

 在马丁·路德·金的追悼会上

 象牙塔里的枪

 走向困苦的迁徙

 藏在阴影中

 极其可怕的惊叫

 达卡惨案

 焦土

 火从天降

 欣喜若狂

 战斗间隙中的小憩

越战后至今 20世纪后半叶，尤其是进入新世纪以来……

 波士顿太平梯事故

 献给埃迪·鲁宾逊

 对昔日荣耀的玷辱

 无法无天的国家

 一起电视实况转播的绑架案

 小镇外的一起凶杀案

 1978年的暴风雪

 利比里亚政变

 里根总统遇刺

 埃塞俄比亚饥荒

 奥马伊拉的痛苦

 驱赶费迪南德．马科斯的阴魂

 女婴出井

 燃烧的祖鲁人

 尼日利亚女子短跑接力赛

 饥饿的小女孩

 俄克拉荷马城大爆炸

 水中救人

 叶利钦为拉选票在舞厅跳迪斯科

 瘾君子与她的孩子

 肯尼亚和坦桑尼亚大使馆爆炸案

 科索沃难民

 校园枪击案

 火灾之后

 “9·11”与反恐战争

 科罗拉多杜兰哥山大火

 美国的移民

 在火力交叉点下

 一名美军士兵在伊拉克纳杰夫用假动作吸引狙击手

 画画的伊拉克男孩

反思出路 虽然当今读图时代的车轮滚滚向前……

罢工纠察线上的斗争作者：[美]米尔顿·布鲁克斯获奖时间：1942年新闻背景

1941年4月1日，美国福特汽车公司福特卫队的队长哈里·贝内特解雇了4名参加工会活动的工人，结果引发了有4000名福特工人参加的罢工，老福特立刻宣布解雇这4000名工人。鲁瑟尔等工会领袖立刻动员5万名福特工人全部罢工。福特拒绝工人提出的要求，声称这些条件是“卑鄙无耻”的，他绝对不会让步。

7月1日，是工会让福特对工人们的要求作出答复的最后期限。结果，事情的发展出乎所有人的意料，老福特完全接受了工人们的条件：公司不再雇佣非工会的人员；工人的职业只有级别的不同，取消工头；恢复因参加工会被解雇的工人的工作；同意工人以某种方式参与对工厂的管理；把工人的工资维持在同行业的最高水平；工会会费的不足部分由公司解决。

就这样，福特由工会最凶恶的敌人，一下子成为他们最好的朋友，这个协议被称为是第一次世界大战结束后美国劳资双方所签订的最好的协议。

这次大罢工期间，工人纠察队同贝内特手下的打手及警察发生了严重冲突。 《底特律新闻》记者米尔顿·布鲁克斯抓拍了从冲突发展为暴力的那一瞬间。

这幅名为《罢工纠察线上的斗争》的作品荣获首届(1942年)普利策新闻摄影奖。作品点评

瞬间是新闻摄影的生命。摄影记者抓取的瞬间应是一个动态的瞬间，是震撼人心的瞬问，正如著名的法国文艺理论家莱辛在《拉奥孔》中所说的，是“最富孕育性的那一顷刻，使得前前后后都可以从这一顷刻中得到最清楚的理解”。

记者米尔顿·布鲁克斯拍摄的这幅名为《罢工纠察线上的斗争》的作品就巧妙地捕捉到美国福特汽车公司的工人纠察队同该厂破坏罢工的打手及警察发生严重冲突发展为暴力的那一瞬间，表现了工人昂扬无畏的斗志和精神。

这幅照片自然生动，画面布局巧妙，现场感强。照片的前景是几个义愤填膺的纠察队工人，挥舞着拳头和棍棒狠狠地向对方砸去。照片的背景则是意欲冲上前来的模糊的人影。作品突出前景，模糊背景，既表现了工人英勇无畏的高大形象，又暗示罢工斗争的烈火正在熊熊蔓延。确实，每个读者都会从中感受到一股排山倒海、势不可挡的力量。摄影家凝住的这一瞬间，让读者有更多联想的空间和时间。

  同时，这幅作品充满了动感，表现出一种火热斗争的气氛。一个工人抱住对手，旁边的工人挥拳相向，高举的棍棒正在砸向对手，还有的工人意欲努力围冲过来。这就仿佛把观众也带到了事件发生的现场，亲身体验这种火热的战斗生活。

正由于这幅作品在瞬间的抓取、形象的典型化、画面布局等方面达到了较好的统一，并且具有一定的新闻价值，所以它摘取了首届普利策新闻摄影奖的桂冠。相关链接

福特汽车公司由亨利·福特先生创立于1903年，是世界上最大的汽车企业之一。1908年，福特汽车公司生产出世界上第一辆属于普通百姓的汽车叫型车，世界汽车工业革命就此开始。1913年，福特汽车公司又开发出了世界上第一条流水线，这一创举使T型车一共达到了1500万辆，缔造了一个至今仍未被打破的世界纪录。福特先生为此被尊为“为世界装上轮子”的人。1999年， 《财富》杂志将他评为“20世纪商业巨人”，以表彰他和福特汽车公司对人类工业发展所作出的杰出贡献。

亨利·福特，从小就表现出机械制造方面的天赋，他生性喜爱摆弄各种机器设备，甚至在他还是个小孩子的时候，就能把一只表拆开再装好。他除了修理自己家里的钟表外，还替所有邻居家修理钟表。他家的一个朋友说：“福特家的每一个钟看见亨利走过来就哆嗦!”海难者作者：[美]弗兰克·诺埃尔获奖时间：1943年新闻背景

第二次世界大战记载着人类历史上最具灾难性的一幕，在这场钢铁与鲜血的大对抗中，商船也是被攻击的目标。

1941年12月8日，日军向驻扎在太平洋珍珠港上的美国舰队发动了偷袭，太平洋战争爆发。1942年2月15曰，日军占领新加坡。

在日军包围新加坡期间，有一艘英国货轮从新加坡驶往仰光，午夜时分，在苏门答腊270英里的印度洋面，被日军的鱼雷击中，货船上的人员纷纷乘救生船逃命。他们在大海上已经整整漂流了两天，对他们来说，没有水就意味着死亡。其中有一名逃难中的印度籍船员伸出手向乘坐在另一艘救生船上的摄影记者弗兰克·诺埃尔说：“给我一口水喝。”身染疟疾的诺埃尔没有水，自然无法满足这位海难者的要求。但是，他却在自己生死未卜的情况下，没有忘记摄下这一难忘的短暂接触。两天后，诺埃尔获救，侥幸生还，而印度籍船员所乘的救生船却被击沉，永远消失在大洋中。作品点评

这幅名为《海难者》的作品获得1943年的普利策新闻摄影奖。

这幅作品极为传神并极具震撼力，耐人寻思、体味。

照片摄下了二战逃难中的一名印度籍船员向另一只救生船上的逃难者伸手讨水喝的历史瞬间。

照片中，传神的神态表现是画面最富冲击力之处。饥渴交加的船员左手撑着救生船的栏杆，身体前倾，仿佛就要倒瘫下来。读者可以想象和感受到他的疲倦、痛苦和面临着死亡的恐惧。伸出乞求水的右手，尽管显得如此的无力，但还是能在绝望之中感觉到一丝渺茫的希望。他十分清楚，对方也遭遇了同样的劫难，也面临同样的困境。他甚至早料到了乞讨的结果，但在强烈的求生欲的驱动下，他还是伸出了求助之手，尽管是无力的手。由此作品强烈地表现了人类一种顽强的生存意志。

作品具有浓郁的时代氛围。照片的背景则着力突出又饥又渴的船员身后的几个满脸茫然的同伴和茫茫的海面，强烈地渲染了一种渺茫、孤立、凄凉的气氛，暗示了这些无辜海难者的悲惨结局。同时，也给渎者留下了想象和思考的空间和时间。读者不禁要问，是谁制造了这场悲剧?这正是作品要表达的思想。是战争。是法西斯帝国主义的可怕机器无情地吞噬了这些无辜的生命。时至今日，二战已成为遥远的过去。但是，读者仍然可以从这幅没有硝烟的照片中想象或回忆那个梦魇般可怕的年代。

历史，需要沉思。生命，需要沉思。相关链接

鱼雷是一种能在水中自航、自控和自导、以水中爆炸毁伤目标的水中武器。现代鱼雷具有速度快、航程远、隐蔽性好、命中率高和破坏威力大等特点，可以说是“水中导弹”。

第一次世界大战开始时，鱼雷已被公认为是仅次于火炮的舰艇主要武器。第一次世界大战期间，被鱼雷击沉的运输船达1153万吨，占被击沉运输船总吨位的89％；舰艇162艘，占被击沉舰艇总数的49％。第二次世界大战期间，被鱼雷击沉的运输船总吨位达1366万吨，占被击沉运输船总吨位的68％；舰艇达369艘，占被击沉舰艇总数的38．5％。P1-6

普利策新闻奖是美国新闻界一致公认的最高奖项，是全球热点问题的晴雨表和风向标，影响波及全球新闻界，为世界所关注；其作品的主题和对重大历史事件的解释具有恒久的意义，重要性无论怎么强调都不为过；而揭露政府官员的贪污腐败，关注社会弊病的滋生与防治，深挖公众注目的、与生存相关的热点问题，是普利策奖评奖委员会首要关注的题材。当然，维护美国的内外政治路线，宣扬美国人的文化传统与生活方式，是普利策新闻奖评奖标准的价值取向。

普利策奖是以美国报人、美国现代新闻之父约瑟夫·普利策(1848一1911)的遗产作为基金而确立的，开始分设新闻奖和文学奖，1943年起增设音乐奖。

普利策新闻摄影奖是普利策奖中的一部分，它代表了美国新闻界的最高成就。首届普利策新闻摄影奖是1942年颁发的，其获奖作品加深了美国记忆，是世界文化遗产的重要部分。从研究现代新闻传播学的角度来看，普利策新闻摄影奖获奖作品都是很有研究、参考和资料价值的。

有鉴于此，出版比较系统介绍普利策新闻摄影奖获奖作品的图语本，使中国读者能从中对普利策新闻摄影奖的全貌有一个总体的认识，无疑是极为重要的。

本书在撰写体例上，围绕获奖作品，通过“新闻背景”、“作品点评”和“相关链接”，介绍新闻事件和作品的来龙去脉；介绍作品的新闻价值、社会意义，分析作品的拍摄技巧，以说明作品的获奖理由；最后介绍与新闻事件或作者相关的情况。

我们相信，本书的出版将为我国读者认识美国新闻的特征、地位和作用，了解美国现代新闻的发展，了解美国新闻界对世界各地发生的各种事件的报道，纵览美国现当代社会政治生活的各方面提供一份客观、真实的资料。

一共有l4位作者参与了本书的撰写工作，他们是李天道、翟小兵、李盛龙、吴小叶、谢建罗、王艺、庾光蓉、刘思麟、牟兰、李宗惠、刘秀琼、陈立、杨晔、米运兰等。

本书由李天道教授审定。

虽然当今读图时代的车轮滚滚向前，读者读图的时间总量还在增加，然而新闻摄影面临着更多的压力和严峻的挑战的事实，我们都无法对此视而不见或置身世外。在某种程度上，图片在纸媒体上的功能被简单地看做是为了刺激感官和调剂视觉(美化版面)。纸媒体在商业利益驱动下的跳跃式发展，把“抓眼球”的重任拱手让给了电视媒体，使其相对于电子媒体的弱势和困境更加凸显。

因此，我们有必要重新审视摄影这一报道形式的本质、功能、价值、时代意义与现实意义，积极“求新”、“求变”，以从市场的丛林中找到一条生存发展的出路，可谓任重道远，这也是时代赋予普利策新闻摄影奖的使命。