这是世界最伟大的批判现实主义杰作之一，也是英国文豪狄更斯作品中故事情节最曲折惊险、最惊心动魄的小说之一，小说以18世纪的法国大革命为背景，故事中将巴黎、伦敦两个大城市连结起来，叙述梅尼特医生一家充满了爱与冒险的遭遇，中间穿插了贵族的残暴、人民的愤怒、审判间谍……

一个被人秘密囚禁十年的囚徒在狱中含血带泪写出了自己的不幸遭遇，并要求向仇人清算，而十多年后这封控诉书恰好控诉了自己无辜的女婿。本书以法国大革命为背景，描述了一对情人的悲欢离合。

狱更斯是世界上最伟大的作家之一，英国著名小说家，19世纪著名批判现实主义作家，19世纪英国最受欢迎的作家，被后世奉为“召唤人们回到欢笑和仁爱中来的明灯”。

第一卷

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第二卷

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第三章

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第七章

第八章

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第十二章

第十三章

第十四章

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细想起来，这件事真是不可思议：一个人对另一个人来说竟会成为深不可测的奥秘和不解之谜。每当我夜间走进一座大城市的时候就会有一种一本正经的想法：那每一幢黑森森的房子里都关着它自己的秘密；那每幢房子里的每间屋子里都关着它自己的秘密；那千万个胸膛里跳动着的每一颗心，就他自己的某些心绪来说，对最亲近的另一颗心，都是一桩秘密!一些令人生畏的东西，甚至死神，都与这秘密有关。我再也不能翻阅这本我所挚爱的亲切的书，妄想总有一天把它读完。我再也不能凝望那深不可测的水流深处，借助偶尔照进的光线，我一直都隐约瞥见埋藏在那里的珍宝和其他淹没的东西。这本书是注定了在我只读完一页之后就一下合上，永不再打开。这水是注定了要被永恒的坚冰封死其中了。我的朋友已经长逝，我的邻人已经长逝，我的所爱，我心灵中的至亲已经长逝；这就是永垂不朽，亘古独存的秘密，将至死永存的秘密。在我途经的这座城市中的某个墓地里，是不是有一个长眠的人在我看来在内心深处比那些纷纷扰扰的居民更神秘莫测，或者在那些居民看来又有哪一个长眠的人比我更神秘莫测?

对于这一点，我们那位骑在马背上的信差确实也拥有天生的而非过渡性的继承，就像一国之君、首席国务大臣或者伦敦的巨商富贾一样。关在那辆隆隆作响的伦敦古老邮车的狭窄车厢里的那三位旅客也是如此；他们彼此之间都是不解之谜，像是每个人都坐在自己那六匹马拉的马车或是六十匹马拉的马车里，彼此相距有一郡之遥，素不相识一样。

这信差骑马款步归来，时时在路旁酒店喝上几杯，但是一直明显地做出讳莫如深的样子，不让人知道他的打算，并且把帽子遮到眼睛上。他长了一对与这身打扮十分协调的眼睛，表面一码漆黑，不管是颜色还是形状都靠得非常近——仿佛它们害怕相距太远会给人发现某些隐隋。那对眼睛扣在三角痰盂似的老式三角帽下，下面是一条裹着下巴和脖子的大围巾，几乎垂到膝盖，眼睛显得格外凶恶阴险。他停下来喝酒的时候，用左手把围巾扒开，右手一下子把酒倒进嘴里，刚一倒完，就又把围巾裹上。

“不妙哇，杰瑞，不妙!”信差说，一路走一路唠叨着，“这于你可不利，杰瑞。杰瑞，你这个本分的生意人，这于你的行当可不合适!复活——!我要是不把他当成是喝醉了酒，那才怪呢!”

他带的那个口信儿使他百思不得其解，所以他好几次摘下帽子来抓头皮。他那秃顶的周围很不规整，秃圈外面参差不齐地长着又硬又黑的头发，往下长得几乎垂到了又塌又宽的鼻子上。他的头发像钉在墙头的一排排铁蒺藜，而不像头发，就连那最会做跳背游戏的人也不敢领教，把从他身上跳过当成最危险的事。

他骑着马，带着他要传给圣殿栅栏附近台尔森银行门房守夜人的口信儿，一路小跑往回赶路，而守夜人则要把这个口信儿传给里面更有权管事的人。就在这一路上，那幢幢夜影仿佛是从那口信儿当中浮现出来，向他显示出种种形状，又仿佛是从那匹母马的烦躁不安当中浮现出来，向他显示出种种形状。夜影看来为数不少，因为这匹母马一路上每看到一个就惊得后退一下。

那时候，那辆邮车跌跌撞撞、摇摇晃晃、吱吱嘎嘎一路颠簸．载着它那三位彼此莫测高深的同伴，赶它那单调沉闷的路。那幻影也同样使他们睡眼惺忪，神思恍惚。

邮车里，浮现出台尔森银行一片繁忙的景象。那位银行的旅客——他一只胳臂套在皮带圈里，车颠得特别厉害的时候，可以使他不至于碰到旁边的旅客，把人家挤到车厢的角落里去——眼睛半睁半合在那里打吨的时候，那些小小的车窗，还有那透过车窗照进来昏暗亮光的车灯，还有对面那个像巨大包裹似的旅客，都变成了银行，而且在做一笔大生意。车马挽具丁丁当当的响声，成了硬币丁丁当当的响声。五分钟内承兑的票据，比台尔森银行和它的国内外全部储户在三倍的时间里兑出的都多。随后台尔森银行那些地下保险室，据这位旅客所了解的(他对它们的了解还真不少)，藏有那么多价值连城的宝物和机密，在他眼前一一打开，于是他手持一大串钥匙和一支光焰微弱的蜡烛，一间一间走过去。他看到这些保险室都安然无恙，稳稳妥妥，原封未动，恰似他上次看到的一样。

P9-11

查尔斯·狄更斯(1812—1870)是19世纪英国最杰出的小说家。他于1812年2月7日出生在英国南部朴茨茅斯一个小资产阶级家庭。1832年开始从事文学创作。《雾都孤儿》是这一时期的代表作，此外还有《匹克威克外传》。1842年到1848年，是他的创作走向成熟的时期。这一时期他先后到过美国、意大利、瑞士、法国旅游考察。作品有中短篇小说集《圣诞故事集》和长篇小说《董贝父子》。从1849年到1870年，是狄更斯创作取得辉煌成就的时期，他的重要代表作都是在这一时期写成的，先后写了《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》、《孤星血泪》等长篇小说，这些作品把揭露与批判的矛头直接指向英国的国家制度、政治机构和建立在金钱基础上的社会关系，同时对劳资冲突和工人命运给予了极大的关注。狄更斯不知疲倦地从事文学创作活动30余年，最后在写作长篇小说《艾德温·杜鲁德之谜》的过程中，因劳累过度而猝然逝世，那一天是1870年6月9日。

《双城记》是一部反映法国大革命的长篇历史小说。狄更斯想借法国大革命的历史讲述英国19世纪50年代的现状，警告表面繁荣的维多利亚统治者：“国内的不满情绪虽非熊熊烈火，但一触即发。”同时也意在告诫革命人民：暴力本身的逻辑会把他们与压迫者一道推向毁灭。狄更斯打算借此宣传“通过人道主义来改良、缓和矛盾冲突”的主张。

《双城记》共分三部分：“复活”、“金钱”与“暴风雨的踪迹”。小说以马奈特医生的曲折遭遇为线索，将冤狱、爱情与复仇三个对立又相互关联的故事交织在一起，用压迫和报复、恨和爱浇铸成一批个性鲜明的人物形象：埃弗瑞蒙德兄弟作为封建贵族的代表，残酷专横，骄奢淫逸，贪婪冷酷；德发日太太是革命的代表，是复仇女神，她有胆略、才识，办事果断却又有残忍、暴虐的一面；马奈特医生、露茜为代表的正面人物，正直无私，以德报怨，是人道主义的化身。小说着意刻画了三个不同世界：一是以埃弗瑞蒙德侯爵兄弟为中心的充满荒淫、傲慢与压迫的世界；一是以德发日夫妇为中心的充满血泪、愤怒与复仇的世界；一是以马奈特医生为代表的充满爱与正义的世界。

《双城记》的最大艺术特点是结构严谨，文中马奈特医生、德发日太太、达奈的故事三条线索平行发展又相互交叉，情节富于变化。浪漫主义与现实主义和谐统一，写法国是现实主义笔法，写伦敦又是浪漫主义风格，使对现实的批判更深更广。《双城记》发表至今一百三十多年，仍然深受广大读者的欢迎。这一切说明了狄更斯的地位是伟大的，同时《双城记》本身的价值也是不可否定的。