2006年依旧是世界电影缤纷绚烂的一年，本书精心评价了近百部全球佳片，并记录了该年度影坛发生的重大事件,介绍了全球影响·欧洲地区、北美地区及其他地区电影的剧情、导演、主演、编剧、摄影、评论等内容，是影迷必备的收藏。

本书精心评价了近百部全球佳片，具体包括婚礼之后、光荣岁月、地狱、完美的一对、赛车总动员、无间道风云、穿普拉达的恶魔、追梦女郎、水中女妖、怪物、守护者、疯狂的石头、死亡笔记等，并介绍了欧洲地区、北美地区及其他地区影响全球的电影的剧情、导演、主演、编剧、摄影、出品国、片长、评论等，使影迷更好的了解世界电影。

全球影响·欧洲地区

 婚礼之后(After the Wedding)

 黑皮书(Black Book)

 政界巨鳄(The Caiman)

 皇家赌场(Casino Royale)

 气候(Climates)

 前进青春(Colossal Youth)

 守日人(DayWatch)

 光荣岁月(Days of Glory)

 弗兰德(Flandres)

 家庭朋友(Friend of the Family)

 金色之门(The Golden Door)

 永别了我的爱，再见(The Goodbye Kiss)

 格巴维察(Grbavica：The Land of My Dreams)

 地狱(Hell)

 在巴黎(Inside Paris)

 彼处(Là-bas)

 查太莱夫人(Lady Chatterley)

 末代独裁(The Last King of Scotland)

 薄暮之光(Lights in the Dusk)

 别人的生活(The Lives of Others)

 消逝的星星(The Missing Star)

 正厅前座(Orchestra Seats)

 OSS 117：开罗谍影(OSS 117：Cairo，Nest of Spies)

 完美的一对(PerfectCouple)

 香水：一个谋杀者的故事(Perfume：The Story ofaMurderer)

 心之所属(Private Fears in Public Places)

 女王(The Queen)

 红色之路(Red Road)

 复活(Renaissance)

 安魂曲(Requiem)

 通向关塔那摩之路(The Road to Guantanamo)

 睡眠的科学(The Science of Sleep)

 独家新闻(Scoop)

 当我还是歌手时(The Singer)

 肥皂(A Soap)

 他们的相遇(These Encounters of Theirs)

 涨潮海岸(Tideland)

 特兰西瓦尼亚(Transylvania)

 贱民(The Untouchable)

 回归(Volver)

 风吹麦浪(The Wind That Shakes the Barley)

全球影响·北美地区

 启示(Apocalypto)

 巴别塔(Babel)

 黑色大丽花(The Black Dahlia)

 波拉特(Borat：Cultural Learnings of America for Make Benefit

 Glorious Nation of Kazakhstan)

 赛车总动员(Cars)

 人类之子(Children of Men)

 时空线索(Déjà VU)

 无间道风云(The Depaaed)

 穿普拉达的恶魔(The Devil Wears Prada)

 追梦女郎(Dreamgirls)

 快餐国度(Fast Food Nation)

 父辈的旗帜(Flags ofOurFathers)

 源泉(The Fountain)

 德国好人(The Good German)

 半个尼尔森(Half Nelson)

 水果硬糖(Hard Candy)

 水中女妖(Lady in the Water)

 硫磺岛的来信(Lettersfromlwo Jima)

 小孩子(Liule Children)

 阳光小美女(Little Miss Sunshine)

 绝代艳后(Marie Antoinette)

 迈阿密风云(Miami Vice)

 新世界(TheNewWorld)

 潘神的迷宫(Pan’s Labyrinth)

 加勒比海盗2：聚魂棺(Pirates of the Caribbean：Dead Man’s Chest)

 牧场之家好做伴(A Prairie Home Companion)

 致命魔术(The Prestige)

 黑暗扫描仪(A ScannerDarkly)

 感谢你吸烟(Thank You For Smoking)

 联航93号(United 93)

 V字仇杀队(VforVendeUa)

 水(Water)

全球影响·其他地区

 立餐师列传(Amazing Lives of the Fast Food Grifters)

 糖果(Candy)

 逃亡纪事(Chronicle of an Escape)

 疯狂的石头(Crazy Stone)

 死亡笔记：前传(Death Note)

 死亡笔记：最后的名字(Death Note：The Last Name)

 旱季(Dry Season)

 黑社会：以和为贵(Election 2)

 放·逐(Exiled)

 花之武者(Hana)

 怪物(The Host)

 草裙舞女孩(Hula Girl)

 电子人也无所谓(I'm a Cyborg．But That’S OK)

 小鱼(Little Fish)

 武士的一分(Love and Honor)

 令人讨厌的松子的一生(Memories ofMatsuko)

 守护者(The Minder)

 越位(Offside)

 芭萨提的颜色(PaintItYellow)

 三峡好人(Still Life)

 时间(Time)

 海边的女人(Woman on the Beach)

2006年大事记

主要国家电影年度票房报告

中文片名索引

英文片名索引

本书创作者

地狱

Hell

L’enfer

导演：丹尼斯·塔诺维奇(Dani S Tanovic)

编剧：克里斯托弗·基耶斯洛夫斯基(Krzysztof KieslowsKi)，克里斯托弗·皮谢维奇(Krzystof Piesiewicz)

主演：艾曼纽尔·贝阿(Emmanuelle Beart)，嘉莲‘维雅(Karin Viard)，玛丽·吉莲(Marle G1]]ain)

摄影：劳伦·戴兰德(Laurent Dail]and)

出品国：法国

片长：95分钟

剧情：

三个十年不见的姊妹，因为一个神秘电话又联络起来。二姐苏菲结婚后，三人从未见面。大姐塞琳是一名单纯善良的女子，经常探望瘫痪的母亲，又为隔邻的老太婆买报纸。她却没法安睡，除非在火车上，才可假寐。苏菲与丈夫育有一对子女，但婚姻生活逐渐变得有名无实，丈夫不忠令她精神大受困扰，甚至歇斯底里。她不单跟踪丈夫至幽会的酒店，更趁丈夫离去时潜入房中，倚着酣睡中的情敌脸庞，嗅一嗅丈夫留下的气味。小妹安娜是一个建筑系学生，却恋上了她的教授，也是好友的父亲，更怀了身孕。可惜的是，那教授并不想和她长相厮守，并处处回避她。他甚至在必须出席她的口试时，借口带领考察团缺席，途中却因车祸身亡。悲伤的安娜去往他家，想和好友互相安慰，却被揭发这段不伦之恋，更被赶走。塞琳的感情生活一片空白，一个神秘男子出现，短暂的相遇，却令她朝思暮想。殊不知，这个神秘男子就是当年令她们父亲入狱、家破人亡、姊妹分离的根源。

评论：

丹尼斯·塔诺维奇在他的首部长片《无主之地》获得巨大成功之后，五年之后终于推出了他的第二部长片《地狱》。《地狱》是基耶斯洛夫斯基去世之后遗留的剧本三部曲《神曲》的第二部。这套系列电影是基耶斯洛夫斯基与自己长年的编剧搭档克里斯托弗·皮谢维奇参照但丁的《神曲》结构撰写的。塔诺维奇看到剧本是在2000年，尽管他奉基耶斯洛夫斯基为自己的电影导师，并对其进行过深入的研究，但当时他并没有对《地狱》产生什么兴趣，他更感兴趣的是讲述在南斯拉夫的战争摄影师的《炼狱》。那个时候，他的《无主之地》正在拍摄中。汤姆·提克威执导的《天堂》商业失败之后，《地狱》和《炼狱》的拍摄版权拥有者把这两部影片的拍摄计划推迟了。已经结婚并且身为人父的塔诺维奇在代理人和朋友的怂恿下重新阅读剧本，这时，他发现自己对战争已经厌倦，让他进入思考状态的是他原来不感兴趣的《地狱》。这时候的他已经能够为他的影片吸引来令人印象深刻的法国明星演员阵容和一个600万欧元的中等跨国预算。

在接受《卫报》的采访时，塔诺维奇说：“萨特错了，地狱是我们，而不是他们。”他没有具体解释具有自己特色的“存在主义口号”，但给了我们一个理解他的《地狱》的方向。对他来言，这些角色地狱般的一切不管有没有因为外在因素而发展成情节中的事实，它们都是盈溢在影片画面的每个角落的。他们把它放在心中，不做言语的表露，环境见证着他们的内心。“如果可怕的事件发生在你的生命里，你并不能真正治愈伤口，但你总是能以一种不同的方式安置你自己。地狱的出口就是寻求理解。”这是导演自己在电影以外提供的解决方式。

“地狱就在我们的头脑之中。”《卫报》也对这部影片下了断语。影片开首是以鹊巢鸠占作引子，配以节奏紧张悬疑的音乐，描写斑鸠在鹊巢下了的蛋，将如何赶绝原来的两只蛋。因为斑鸠比喜鹊早孵化，雏鸠出生后本能地要推掉巢中其余未孵化的蛋。这个段落影射着影片角色家庭内部的紧张对峙关系。另一方面，它也提示我们，这种家庭的内耗在自然界，只是一个简单的事实。它在人类社会里听起来具有恶魔般的效应，这是因为这些东西在许多时候，只发生我们头脑中。按照塔诺维奇的看法，如果每个人的头脑想象都变成社会事实，那么灾难就降临了。

与《红色》一样，《地狱》叙事织体细腻绵密，相互缠绕，充满着宿命的效应。偶然的巧合、历史永远在重复着自身，此处轻微的改变会影响彼处的命运，这些基耶斯洛夫斯基剧本常有的元素仍然保持着。影片一直在现在与过去之间纠缠。角色之间逐渐发生联系，当然，他们自己是毫无察觉的。不过，在基耶斯洛夫斯基手里，这些主题通常都为我们提供了极有说服力的人性戏剧、神秘感和灵性。在塔诺维奇的《地狱》里，这种宿命氛围没有被营造出来，导演的控制似乎显得有些机械，似乎他只是想让我们永远保持在猜测的状态中。(冯欣 编译)P44-46