康熙是个令人着迷的人物，雄才大略，具有开创时代的恢宏气魄与眼光；宽仁大度，拥有君王少有的仁慈与悲悯之心。但是，权术与政治暴力也使得他成为一个男人中的男人、帝王中的帝王、君子中的君子、小人中的小人。本书以康熙生命中最光辉灿烂的二十年跨度，来铺陈康熙时代的盛世浮生，却让这位冷酷的无情皇权遇上平凡的家常之爱，演绎出帝妃间的一场爱恋。

康熙皇帝，近世中国最后一个盛世的开创者，八岁登基，六十九岁崩逝。他的生命充满传奇，使后人依然关注。

本书以时间篇目，仿编年体例铺陈康熙生命中最光辉灿烂的二十年。盛世之下，清帝国党争不断，然而，深宫的妃嫔、外朝的臣工，全都在康熙的权谋操弄下，成为他统治的棋子。

光怪陆离的宫廷中，与康熙一样拥有满蒙汉三家混血的留瑕以亲情、友情与爱情渗入康熙刚硬的心。冷酷的无情皇权遇上平凡的家常之爱，演绎出帝妃间的一场爱恋。

本书采撷清代笔记、实录、起居注、回忆录与学术专著，挑选出真实且多面向的史料，铺陈康熙时代的盛世浮生。

引子

第一卷·格格

第一章·古北口·康熙二十二年夏

第二章·紫禁城·康熙二十六年冬

第三章·慈宁宫·康熙二十六年冬

第四章·紫禁城·康熙二十七年冬

第五章·汤 泉·康熙二十七年冬

第六章·山 东·康熙二十八年春

第七章·江 南·康熙二十八年春

第八章·苏 州·康熙二十八年春

第九章·南 京·康熙二十八年春

第十章·观星台·康熙二十八年春

第十一章·行 宫·康熙二十八年春

第十二章·回 航·康熙二十八年夏

第十三章·畅春园·康熙二十八年夏

第十四章·紫禁城·康熙二十八年夏

第十五章·承乾宫·康熙二十八年秋

第十六章·北京城·康熙二十八年秋

第二卷·慧妃

第十七章·承乾宫·康熙二十八年秋

第十八章·东六宫·康熙二十八年秋·

第十九章·紫禁城·康熙二十八年冬·

第二十章·东六宫·康熙二十八年冬·

第二十一章·畅春园·康熙二十九年春·

第二十二章·蒙 古·康熙二十九年夏

第二十三章·紫禁城·康熙二十九年秋

第三卷·慧贵妃

第二十四章·紫禁城·康熙三十四年冬

第二十五章·紫禁城·康熙三十五年春

第二十六章·承乾宫·康熙三十五年春

第二十七章·蒙 古·康熙三十五年夏

第二十八章·紫禁城·康熙三十五年夏

第二十九章·承乾宫·康熙三十五年夏

第三十章·畅春园·康熙三十五年夏

第三十一章·畅春园·康熙三十五年秋

第三十二章·永宁寺·康熙三十六年冬

余韵

跋

走进迤逦而开的履顺门、承乾门，阴暗的夹巷前端便是那两树梨花，前端的那扇门像一个画框，把这梨花院落框住，梨花冷香凝在空气里，像是吸进了冰水一般，凉得心肺一阵疼痛。

冷香默默地凋零了，满地梨花被收拾得干净，花季过后，承乾宫门被牢牢闭锁，一院的女人心事，被封在残余的香气中，静待着下一次宫门重启。

水溶溶的斜阳独自赏玩了多年的花开花落，宫外、城外的满天战尘，在花影摇曳间轻轻抖落，偶然有两个瘦削的身影穿过，轻轻说了一声“好香”，就离去了。也许其中一人顺手抿了抿鬓角，将鬂边的红绒小花按紧。顺着那乌黑发丝往后，一条油松大辫子梳得光亮，红绒扎的辫坠在腰后随着步伐轻轻晃动，晃动的还有青缎鞋尖缀的浅蓝绒线，擦过地面，几乎没有声音。

那样身影属于宫女，宫中从来没有独自行动的规矩，一来是怕摸鱼，二来是怕迷了路，三来也是互相监视、别教出了丑事。

那两个宫女快步穿过东长街，走过永安宫前，一穿过仁泽门就出了东六宫地，走进存放宫中各项所需物品的诸库，什么缎库、茶库、南果房，等等。

两个宫女走在路上，来往于道间的苏拉太监与粗使宫女们，就都退到道边，轻声说：“姑姑好。”这是原本在理的，但就是老一点的、有点身份的太监，也要喊一声“姑娘”，轻轻点一下头，微微一笑，带着一点点的讨好，侧身离去。这不是谁都能有的光景，只有太皇太后、太后身边的得意大宫女才能露这样的脸。

两人微仰着脸穿过苍震门，一进了仁宪太后所住的宁寿宫地，仰着的脸就低下来，快步走进宫中。双双在太后跟前福身，用满语说：“老佛爷，奴婢回来缴旨了。”

“哦？给皇帝做的几样菜，他用了吗？合不合胃口？”太后也是一口流利的满语，她正剪着一丛盆花，头也不回地问。

“回老佛爷话，皇上说很受用。”

“思……受用就好，还有什么别的说的？”

“回老佛爷话，皇上说最近正拟着夏天要往口外避暑，问老佛爷可有想去的地方，还是想见什么亲戚朋友？皇上要张罗着给您办。”其中一个宫女将皇帝的话转述一遍。

太后点了点头，看着窗外，沉思良久，轻轻地一笑：“想见的人多了，一时也说不清爽。等皇帝明儿个来请安，我再跟他说。你们下去吧！”

宫女们退下去，太后让人收了花剪，走到内间去，梳妆台上放着一串瓔珞，她长长一叹，又叫了人进来：“去，把乌兰图雅寻来，我要她给拟个名单。”

等了一会儿，一个女孩子走进来，看见太后坐在炕边，望着窗外，她听见太后似悲又喜的声音说：“乌兰图雅，今年，你跟着回蒙古去看看吧……”

“奴婢遵命。”那女孩子蹲身一福，算是答应。

太后歪在炕边，指了指条桌上的笔砚：“我要拟个觐见的名单，你写。”

女孩子站在条桌边，将那锭只磨了一小段的新墨用力在砚台里磨了几下，援笔写下一行行直书的蒙文字，透过支起的窗外，可以看见几只麻雀在地上跳动着。太后向那些麻雀微笑，那女孩子已经将名单写好，吹干了捧上，太后看了一眼，挥挥手：“收着吧！出去的时候，让小玲子她们拿点千米，喂一喂麻雀。”

迟迟春日洒落在金砖地上，稀薄白云飘浮在蔚蓝的天幕，几个小宫女抱着细竹篮，麻雀拍着短短的翅膀来到她们附近，暗金色的米粒落在青灰色的砖地上，不一会儿就被啄个精光。那砖地都用细泥浆澄过，米粒也嵌不进缝隙里，麻雀吃饱了，又拍着翅膀不知飞哪儿去了。

宫女们没有主子命令是不能出宫门的，最多也就只能站在门外看看可有一同入宫的小姐妹们经过，除此之外，别无消遣。

温暖的春日下午，太后正在午睡，阳光照着寂静的宁寿宫。紫禁城中的诸宫都不只是一栋建筑，而是整个建筑群的集合，每个宫都是由正殿、后殿、配殿与其他大大小小不等的建筑组成。宁寿宫中除了太后之外，还有先帝顺治留下的一些妃嫔。虽说是太后太妃，但是，使奴唤婢的威风下，是深沉的寡妇悲哀，守着一点过往的回忆，咀嚼着深宫中的寂寞，原本不老的，在那样的绝望中也要早早地凋零了……

乌兰图雅带着一个宫女走出宁寿宫地，她不像宫女们那样穿着淡绿色的袍子，而是灰府绸旗袍外罩秋香色坎肩，梳着旗头，踩着花盆底，往太皇太后的慈宁宫去。由于女眷不能走乾清门，她只能绕了好大一个弯，又从景和门绕过交泰殿、穿过西六宫与养心殿。走进慈宁宫时，早已过了午睡时分，送了太后要进给太皇太后的东西，又听太皇太后问了几句话，才准备退出，却听外头一声通禀：“老太太，圣驾到了。”

乌兰图雅听了，连忙起身告辞。她是太皇太后的族人，在太皇太后跟前一向不用自称奴婢：“皇上今儿请安迟了时辰，只怕等会儿就往太后宫去，我先告辞了。”

太皇太后见她如临大敌，笑了笑说：“急什么？皇帝又不是豺狼虎豹，能吃了你？就在这儿等着吧，一会儿跟皇帝一道去宁寿宫，跟着皇帝不用绕远路，省脚劲。”

乌兰图雅一蹲身，赔着笑说：“皇上是来给您老人家请安尽孝的，我杵在这里做什么呢？再说，我多走几步也不碍的。”

说着，她就走了，也不走正门，绕到右方的徽音门，一走进夹巷，她就后悔了。要躲着康熙，他偏从夹巷的那一头晃晃悠悠地走来，她只得侧身退在道边，康熙也没有多看一眼，径自往慈宁宫正殿去了。她偷眼瞄去，见康熙身后那一长串的太监、宫女都走过去了，才起身站直了回宁寿宫去。她轻轻地呼出一口长气，不知怎么，脸上这才终于带了一丝淡淡的笑、一种属于女孩子的轻快来。P5-8

常常看书，作者们往往说跋文有多么难写、多么痛苦，等到自己出书时，觉得有好多话想说。

《清宫·红尘尽处》的诞生，完全是在我意料之外的。我不曾受过写作训练、参加过什么作文比赛，进入历史系后，我原本希望能走上研究的路，在几次偶然中写了一些中短篇的历史人物速写，从而深深感觉到作为人类生活过程的历史，是不可以缺乏“人”的，人的思想影响行为，随后影响了社会，一些具有影响力与实权的人物更是如此。

2006年初我开始写唐代背景的小说《大唐花谱·芙蓉》，这是出自我对唐代的迷恋，写着写着，不知不觉就累积了二十万宇的稿件，可是太频繁的写作让我觉得十分倦怠，加上后面故事的资料收集不足，自己在检视过程中，也开始反省是否有些“见树不见林”，到底什么是真正的唐代？当读者与作者太投入小细节的时候，我们是不是都忘记了什么是唐代的核心价值？

这个反省让我觉得很沮丧，开始发懒不写，并试图写些短篇恢复功力，可是总觉得力不从心。五月中，写中短篇的目标移到了康熙身上，把很久以前写的一个开头拿出来，写着写着，瞬间福至心灵，找回了卯起来写的手感，很迅速地花了三个月时间，完成了二十万字左右的《清宫·红尘尽处》。

然而，放了一阵子后再回头看自己的故事，发现太聚焦在爱情上，有时候觉得我写的康熙除了撒娇幼稚又花心外，整体形象太过薄弱。这样一个杰出的皇帝、一个拥有复杂心理的男人，是不能用这样片面的写作来带过的，故而开始了修改的工作。

修改版在清代的社会风俗、生活上也有许多细节加入，希望能更清晰地呈现出那一个矛盾而充满庶民色彩的时代，如果能使读者因而对清代的社会更感兴趣，真是功德无量了，不过我对清史所知有限，有什么不足之处尚待指正。

我对自己的故事通常会有个简单的提要，《清河芙蓉》是“两朝江山”，而《清宫·红尘尽处》原本只是“人间情痴”，但在修改版中，《清宫·红尘尽处》的提要变成“官场倾轧、人间情痴”。

官场倾轧，是修改版会出现的一条主线。重读史料后，康熙朝其实从开始到结束都有党争，康熙皇帝的后妃大多是这些官员的姊妹儿孙，因此我将官场倾轧导入后宫争斗，康熙的地位超然于争斗之上，他像一个天平，居中平衡，确保帝国不致一面倒。

同时，为防止读者也跟着一面倒向盛世的光明面，也在康熙巡游的旅程中，安排了怀念故国的明末遗老、对民族大义充满矛盾的圣人后裔、繁华热闹的苏州夜生活、溜须拍马的官夫人、身世凄凉的军妓等等小人物，带领读者去看不同面向的康熙时代。

人间情痴，是修改版与原版相去不远的。

康熙是个令人着迷的人物，他确实雄才大略，具有开创时代的恢宏气魄与眼光；他也确实宽仁大度，拥有君王少有的仁慈与悲悯之心。但是，他并不是个滥好人，他对危险十分警醒，对帝国的一切都密切注意，对于敌人与不听话的臣子会给予沉重的打击，在施行这些权术与必要的暴力手段后，他又会觉得良心难安，这为他的晚年带来许多心灵与身体上的痛苦。他是一个矛盾的人物，一个男人中的男人、帝王中的帝王、君子中的君子、小人中的小人。

留瑕的原型则是康熙九年就夭折的慧妃，她还来不及成为康熙的女人就死去，成为康熙陵寝的第一个入葬者。或许可以说是“借尸还魂”，我用了她的出身背景，创造了留瑕，一个具有传统美德、也免不了有点小奸小坏的可爱女子。

留瑕与康熙有一样的血缘，也与他一样在少时就爹死娘亡，他们一开始给予对方的是亲情、友情，但是当留瑕从少女逐渐成为女人，康熙除了兄长、父亲似的角色外，也慢慢便变成了托付爱情的情人。经过这样长时间的相处，亲人、朋友与情人，这复杂的牵系，使他们成为对方生命中不可割舍的一部分。

这样深重的情缘，在无数的风雨考验中，最终如同张爱玲说的，成为一个“美丽而苍凉的手势”，承乾宫的梨花拉开了故事的序幕，也是故事的结束。不否认有些老套，可是人间情缘，往往是“怅望千秋一洒泪、萧条异代不同时”。

《清宫·红尘尽处》是我完成的第一部小说，它的出版，算是送给我大学生涯的一个礼物、一个标记，写作的过程带给我许多乐趣，像在拼一幅长长的画卷，透过编年的篇目安排，也希望能带给读者如画卷一般缓缓展开的阅读趣味。

最后，不能免俗要来大感谢一下，首先要感谢我的编辑们，因为有他们的热心与鼓励，才有这本书的问世，很高兴与你们合作。其次是我的室友们，谢谢你们忍受我三更半夜不睡觉写故事，很幸运能跟你们住在一起。再者是所有的读者，若不是各位的鼓励，必定是没有今天这本书的，很荣幸遇见大家。还有成功大学历史系的师长们，在温文古雅的府城，何其有幸能得到各位师长的指导。最后是我的爹娘跟我的两只猫，爹娘的支持让我能专心于写作与历史研究，两只猫的笨样成为文中那只规矩的原型。我特别感谢一个神秘人士，谢谢他给我的鼓励与支持(如果自觉没被我感谢到的人，不要难过，我就是在感谢你啦！)。

再写下去，只怕要嫌哕唆，至于书名为什么要叫《清宫·红尘尽处》？相信读者一开始也会觉得疑惑，但我希望各位看到最后，心中已经有个完整的答案。

爆走金鱼

2006年12月，于台湾府城