叹为观止的想象，诙谐幽默的叙述。

　　周锐的作品一向以幽默、机智著称，受到广大读者的欢迎与喜爱。本书延续了作者一贯的创作风格，在题材、主题、艺术特色等方面有新的探索与开拓。作品将现代生活融入古代历史背景，借三国人物与事件演绎出一连串魔法故事，轻松幽默、诙谐有趣，拓展了新的想象空间，让小读者驰骋自由的梦想，思索现实的生活。

左雀斑制造出一种新的魔法产品——沙袋男孩，使用方法是：给沙袋男孩戴上一顶纸帽子，在纸帽子上写上某人的缺点及名字，然后挥拳打倒这个沙袋男孩，这个人的缺点就被打倒了，以后就不会再犯同样的错误。多好的一件宝贝啊！没想到，心术不正的曹丕想到了完全相反的情形，要是写上的是某人的优点是不是就可以打倒他的优点呢……一个人可以打倒自己的缺点，也可以被自己的缺点打倒！

序

烧衣服洗饭

打倒自己

魔法拜年

雪人坚持住

飞毛腿上的飞毛

嘴上加把锁

选举天下第一城

穿在身上的雾

幻影喷喷

好男儿大赛

车祸疗法

后记

读者来信选登

夏侯坚强这个女孩做事不容易后悔。

这一点跟普通女孩不同。司马娇柔就不是这样。有一粒灰尘飞到司马娇柔眼睛里去了，她就会后悔半天： “刚才我要是闭一下眼，灰尘就飞不进来啦。”她有一次口误，把“真相大白”说成“大象真白”，引起同学哄笑，她就后悔道： “我说话的声音如果轻一些，轻得大家听不见，他们就不会笑我了。”还有一次她被偷走两文钱，她把肠子都悔青了，她想： “要是我只带一文钱，损失便可减少一半啦。”

夏侯坚强的性格是——做了就做了，错了就错了，后悔也没用，以后再不做错就行了。比如今天，夏侯坚强正在林子里练功，下起雨来了，把她淋成了落汤鸡。要是搁在司马娇柔身上，她会后悔没看天色没带伞。但夏侯坚强毫不后悔，她会想：“等我以后自创一套雨点拳，拳式比雨点还要密，就可以风雨不透啦。”

夏侯坚强要回家去了，她撒腿就跑。

她正跑着，看见前面也有个人在跑。

前面那个人发现夏侯坚强在后面跑，他便跑得更快了。

忽然夏侯坚强看见前面那个人掉下一样东西，她赶紧大喊一声：“站住!”

那人听见喊声，反而加快了速度，转眼间消失了踪影。

夏侯坚强跑到那个人掉东西的地方，从泥水里捡起那东西，却是一条通体透明的小帆船。

这是一条玲珑精致的水晶船，船身、桅杆、风帆都是水晶做的。

夏侯坚强看看泥地上，那人留下了一串脚印。

她想： “我虽然追不上那个人，但可以沿着他的脚印找到他的家，把这水晶船送回他家里。”

夏侯坚强沿着那人的脚印往回走。

脚印的线索一直连续到一个挺大的树洞跟前。

夏侯坚强忽然想起： “这是宇宙风的家呀。”

不错，小魔女宇宙风就住在这里。树洞没有门，只挂一条帘子，这帘子除了能挡住暑气和寒风，还能让蚊子食欲不振。

宇宙风一直是一个人住在树洞里。

直到这时，夏侯坚强才意识到：那个人可能是小偷，他偷走了宇宙风的水晶船。p1-4

上个世纪八十年代，周锐开始成为中国童话创作最有活力的那批作家之一，大胆新鲜的想象、别出心裁的故事情节、机智俏皮的语言，和渗透在故事情节、语言之中令人捧腹的幽默，使他成为当时名噪一时的“热闹派”童话创作风格的代表作家之一。上世纪九十年代末的一场大病曾使周锐沉寂了一段时间，但是他没有让他的读者们等待太久，这几年周锐的创作无疑又进入了一个新的旺盛期。

古为今用，是很多童话作家创作时常用的法宝。多年以前，当我还是个少年的时候．曾经读到过已故著名童话作家包蕾先生的幽默童话《猪八戒新传》，那一本薄薄的小书曾带给我和我的小伙伴们很多快乐。如今，周锐的幽默童话《魔法三国》又让我回忆起了当年读《猪八戒新传》时的那一份快乐。

借用古代题材或者古典形象进行再创作，对于周锐来说好像尤其得心应手。相信有不少读者还会记得上个世纪八十年代至九十年代，周锐那些脍炙人口的童话里面就大量地借用了中国古代神话、古典文学和民间传说中的人物形象，比如《九重天》、《天吃星下凡》、《应声虫》等等，那些作品是他早期童话中的佼佼者，具有鲜明的个人风格。

《魔法三国》顾名思义，是借用了(《三国演义》中的一些著名人物形象来进行再创作，比如诸葛亮、张飞、周瑜、曹操父子、蒋干、鲁肃等等，这些人物性格反差极大、极富戏剧性，为喜欢挑战的作者提供了丰富的再创作空间。原作中人物的性格内涵本是丰富多元的，周锐抓住原作人物固有性格的某一点进行集中的夸张化处理，加入现代因素，便产生了新的童话效果。像《魔法三国》中诸葛亮大展魔术本领、周瑜的小气多疑、曹氏三兄弟为接老爸的班而展开的钩心斗角，等等，既是童话情节展开的契机，又是童话幽默效果的源泉。

想象是童话的灵魂，优秀的童话作家是要靠想象力打天下的。周锐的想象力十分了得，常常令人叹为观止，以至于他的作品中幻想的密度相当大，就像当年的《挤呀挤》。而一篇真正优秀的童话，既要有引人入胜的想象因素，更要有幽默，比如包蕾的《猪八戒新传》，多少年后还能让人记起其中的猪八戒一人独吞大西瓜的情节，仍然能够令人捧腹，就是想象力和幽默的绝佳结合。

周锐的幽默，在当代童话作家中是比较别具一格的。童话的趣味，表现方式是多种多样的，不同的作家有不同的绝招。比如有些作家的童话像武打片，“动作”猛烈，人物上天入地、时空剧烈转换，读来眼，花缭乱、相当刺激。读周锐的童话，感觉他挺“文气”的，在文气的字里行间，弥漫着一种独特的冷幽默味道，无论是叙述语言还是人物对话，都常常令人忍俊不禁。至今我还记得他的《天吃星下凡》中描写杜大郎初出茅庐，在一路边小店打尖，老板罄尽所有，却还是填不饱客人的肚子，那杜大郎把周围三家饭店救援走马灯似的送来的各色吃食“流星赶月般抓将过来，吃将下去”，老板慌乱中从小贩手里搜罗来瓜子、花生、糖葫芦之类，“但那更是杯水车薪，螳臂挡车”。周锐不动声色地写道：“店主人伎俩用尽，只好认输。他哭丧着脸对大郎说：‘小店有幸，遇上你这样的好胃口。今后就请每日光临吧——这也是在劫难逃!”’读者早已喷饭。

在《魔法三国》中，我们当然又会遇到类似的文字，比如， “他的目光溜来溜去，忽然看见窗外有几颗雀斑，而这些雀斑长在一个女孩的圆脸上”。那是一个名叫左雀斑的调皮的小魔法师出场了。就是这个左雀斑，一不小心把老爸变成了一只大狗，自己却浑然不知。周锐写道：

左雀斑征求大狗的意见： “我叫你‘旺旺’，好吗?”

爸爸摇头。

“叫‘狗东西’呢?”

爸爸还是摇头。爸爸摇了头，再摇尾巴。  见大狗摇尾巴，左雀斑又问： “你愿意叫‘尾尾’? ‘巴巴’?”

爸爸点了头。“巴巴”与“爸爸”相近，还勉强能够接受。

周锐童话的人物对白也最能体现他的冷幽默风格，从他早期的(饫吃星下凡》、《应声虫》、(《表情广播操》等童话中我们已经领略过了。而《魔法三国》在这点上与他早期的童话如出一辙，好似说相声，台上的人绷着脸．而台下的人早已笑翻了。

早听说周锐喜爱京剧(不知这个爱好是否持续至今)，因而他的童话中的人物对白似乎也带上了一些京剧艺术的特点：简洁而张力十足．充满动作性和冷幽默效果；你一言我一语，节奏铿锵，动感十足，一问一答之间，仿佛看到人物举手投足，像在舞台上表演似的生动毕现。甚至通过人物之间你来我往的对自来推动故事情节的发展。

总之，周锐的童话带给读者的总是欢笑，一个能给别人带来欢笑的人应该是幸福的。

我清楚地记得，在我读小学一年级的时候，奶奶带我去书店，我挑了一本《猪八戒吃西瓜》。这是一本薄薄的图画书，说了一个猪八戒因为馋嘴被孙悟空捉弄的故事。我很喜欢这个故事。我找了个本子，边画边写(不会写的字就用拼音)，为猪八戒和孙悟空编了个新故事。情节我已记不清了，反正猪八戒又被孙悟空捉弄了一次。

后来我才知道，猪八戒和孙悟空是古典名著《西游记》里的人物，被称为古典名著的还有《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》等，而《猪八戒吃西瓜》是当代作家包蕾写的。后来我又知道，这些写古典名著的古典作家，也是像包蕾这样发挥了自己的想象力，在前人作品的基础上进行了新的创作。先有《三国志》、《大宋宣和遗事》等著作，才有罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》。梁山好汉从原来的三十六条衍化成后来的一百零八条。别人使过的空城计，被编成诸葛亮的故事。 “羽扇纶巾”原是周瑜的打扮，这打扮太潇洒了，也被用在诸葛亮身上。比起以前的《大唐三藏取经记》，吴承恩的《西游记》走得更远。孙悟空、猪八戒以及妖魔鬼怪们被凭空添加到唐僧周围。《红楼梦》算是最原创的吧，但书中林黛玉的那首《秋窗风雨夕》也是模仿唐诗《春江花月夜》的……有的读者问我： “你书里的诸葛亮、周瑜为什么会说现在的语言，比如‘怕怕’什么的?”这不奇怪呀，唐僧取经是唐朝的事，但写在明朝的《西游记》却用了很多明朝的俗语。

在外国也是这样，他们的古典名著《哈姆雷特》被拍成了动画片《狮子王》，披着动物的皮，说着现代的语言。

这种现象体现了名著的生命力。

我从1987年创作《孙小圣和猪小能》的系列故事，后来又写了《水浒怪传》。在此基础上，浙江少年儿童出版社于2003年成套出版了《幽默西游》、《幽默水浒》、((幽默三国》、《幽默红楼》。这套书当年进入国家新闻出版总署推荐的一百种适合青少年阅读的优秀读物，并且受到读者喜爱，频繁重印。《幽默三国》三年来印刷了二十六次，一两个月就印一次。后来又应读者的要求写作《幽默三国》的续集。

在写完第六本《幽默三国》后，我想：诸葛亮能借东风，是个很棒的魔法师， 《三国演义》里还有于吉、左慈、管辂等别的魔法师(可惜大家很少注意这些魔法师，电视剧也怕麻烦不拍他们的故事)，如果由我来写《魔法三国》，一定挺好玩。于是一口。气写了四本《魔法三国》，交给接力出版社出版。

也有读者问： “你的那么多故事从哪里来的?”从生活里来的呀。 《反小偷地图》这个故事正如有些读者猜测的，确实是来自网上的反小偷地图。那位“清洁宫”大妈的官衔是受了电视剧《大长今》的启发，那里面不是有什么“崔尚宫”、 “韩尚宫”的吗?《左雀斑认哥哥》则是从《少女》杂志得到的灵感。现在学校里时兴女生认哥哥，那一期《少女》上刊登了一些女孩对这个话题的发言。有个叫DoDo的说： “我从小就希望有个哥哥，高高大大，肩膀宽宽的，可以保护我。”于是，我就把喜欢武功又仗义的曹彰写成这一类哥哥。女孩妮妮说： “最近我都很少理我认的那个哥哥了，谁让他有那么多妹妹呢。我只认了他一个哥哥，他却妹妹一大把。”我就设计了帅哥曾植身后的妹妹大游行。我又让曹丕当了猫猫所说的“哄妹妹做值日打扫卫生”的那种哥哥。还有一个女孩说她“认了一个比我小五个月的男生做哥哥”，这个年纪小却心肠好的哥哥当然就是曹熊啦。

把你身边的有趣故事发到我的邮箱，也许这故事(或者说这故事的影子)会出现在新的《魔法三国》里。我的电子信箱是：zhouruii@public4.sta.net.cn

周锐的想象力十分了得，常常令人叹为观止……在字里行间，弥漫着一种独特的冷幽默味道，无论是叙述语言还是人物对话，都常常令人忍俊不禁……周锐的作品带给读者的总是欢笑，一个能给别人带来欢笑的人应该是幸福的。

——著名儿童文学评论家　汤锐

周锐将其童话古为今用，想象超凡，智慧幽默等特点发挥到了一种极致。这些围绕着《三国演义》中人们熟知的人物发生的故事不仅充满了新奇感，怪诞感和滑稽感，更具有一种和时代紧密相连的亲切感。

——著名儿童文学评论家　余雷