《羊脂球》是莫泊桑小说中最具代表性的作品，通过妓女“羊脂球”被迫向敌人献身的遭遇，刻画了有产者为了私利而不顾民族尊严的丑恶嘴脸，生动描绘了战时法国的社会图景，被誉为“在思想性和艺术性上都堪称楷模的名篇”。

《羊脂球》是莫泊桑小说中最具代表性的作品，通过妓女“羊脂球”被迫向敌人献身的遭遇，刻画了有产者为了私利而不顾民族尊严的丑恶嘴脸，生动描绘了战时法国的社会图景，被誉为“在思想性和艺术性上都堪称楷模的名篇”。

莫泊桑是19世纪末法国伟大的批判现实主义作家和短篇小说家、自然丰义文学流派的杰出代表，与契诃大、欧·亨利并称为“世界三大短篇小说之王”。他的小说以其精湛的艺术技巧和行云流水般的自然文笔，以及纯粹的语言，成为展现法语魅力的典范之作，在法国乃至世界文学史上占据着无可替代的地位，经典名篇《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》等享誉世界。他的短篇小说被选入我国中学语文课本，并被教育部最新颁布的《普通高中语文课程标准》指定为学生必读作品。

归来

护林人

珍珠小姐

疯女人

皮埃罗

在海上

在田野上

瓦尔特·施那夫斯的奇遇

修软椅的女人

德尼

绳子

乞丐

我的叔叔于勒

在旅途上

野蛮大妈

小酒桶

贝洛姆老板的虫子

项链

老人

骑马

两个朋友

偷窃犯

图瓦纳

俘虏

残疾人

小步舞

狼

泰利耶小楼

墓碑

在河上

庄园女佣的故事

在家的时候

西蒙的爸爸

一次野餐

春天

巴蒂斯特太太

一个诺曼底人

帕里斯太太

魔鬼

衣橱

杀害父母罪

珂珂特小姐

奥尔唐斯王后

怪胎之母

小家伙

手

伙计，来杯啤酒!

懦夫

散步

奥尔拉

羊脂球

陪嫁

二十九床病人

初雪

头发

幸福

保护人

决斗

晚会

复仇者

等待

招认

族间仇杀

高高

在一个死者身边

温室

“不一会儿我们全都冲到外面，我父亲和我姨父在前面走，巴蒂斯特在旁边打灯笼，我的两个哥哥雅克和保罗在后面跟着。母亲苦苦求我不要出去，但我还是跟在后面走了，母亲，姨妈和几个表妹都站在门口等着。

“雪在一个钟头以前又下了起来，树上挂满了雪，枞树被沉甸甸的银装压弯，如同白皑皑的金字塔，又像硕大无比的白糖面包。雪花又细又密，只见灰蒙蒙一片，暗处稀稀拉拉的小树丛白不呲咧依稀可见。雪下得很大，10步以外就什么也看不清楚了，可是灯笼却在我们面前投下一大片明晃晃的亮光。开始从建在城墙内部的转梯下去的时候，我真的害怕了。我觉得恍惚有人在我后面跟着，马上就要拽住我肩膀把我拖走，我想往回走，可是得穿过整个花园，我又不敢。

“我听见对着旷野的那扇门打开，接着我姨父又骂骂咧咧嚷了起来：‘混蛋，他又跑了!我只要看见他的影子，决不放过这家伙。’

“真是阴森疹人，眼前看到的是茫茫旷野，其实更确切地说，只是感觉到而已，因为此时此刻什么也看不见，只看见漫无边际的雪幕，天上地下，前面，左边右边，处处一片晦暝。

“我姨父接着又说：‘呃，这狗又叫了，我得让它领教领教我的枪法，这可是百试不爽。’

“我父亲为人和善，他说：‘先去看看再说，这可怜的畜生准是饿了才叫的。它怪惨的，这么叫是在求救，跟人陷入困境喊叫是一个道理，我们过去看看吧。’

“我们钻进灰蒙蒙的黑幕，钻进纷纷扬扬、下个不停的大雪接着往前走。只见夜空中雪花满天飞舞旋转，最后飘落下来，掉到皮肤上立刻融化，冰冷的雪片又细又白，一落到皮肤上扎得直发疼，好像被火烧着一样。

“地上的积雪像大面团，软绵绵，冷丝丝，一脚踩下去直埋到膝盖，每走一步都得把腿抬得高高的。我们往前走，狗的吠叫声也就越来越清晰，越来越响。我姨父大声喊道：‘就在这儿!’大家立刻停下来，像夜间贴面遇见敌人那样仔细察看起来。

“我什么也没有看见，走到他们旁边才看清。一看还真吓人，简直难以置信，那狗又大又黑，全身长着长毛，是条牧羊犬，脑袋像狼，四腿绷直立着，站在灯笼光照亮的雪地尽头，一动不动，也不再吠叫了，只是看着我们。

“我姨父说：‘怪了，它既不往前走，也不往后退，我真想给它一枪。’

“我父亲坚定地说：‘不，应该逮住它才对。’

“这时我哥哥雅克插进来说：‘不光是狗，旁边还有什么东西。’

“狗身后的确有样东西，黑糊糊，看不清究竟是什么，大家接着小心翼翼往前走。

“狗看到我们走过去，弯起后腿坐了下来，它那样子一点也不凶，倒像终于把人引过来了它感到很高兴。

“我父亲径直走过去抚摸它，它伸出舌头舔我父亲的手。这时我们发现狗被拴在一辆小车的轮子上，车小得就像玩具似的，严严实实地裹着三四层毛毯。我们小心地把毛毯揭开，巴蒂斯特把灯笼靠到犹如活动狗窝一样的小车车门前，大家终于看清了，原来车里是一个熟睡的婴儿。

“我们全都惊得目瞪口呆。我父亲第一个平静下来，他本来就仁厚心肠好，这时他伸手按住车顶说：‘可怜的弃儿，你就是我们家的人了!’接着他叫我哥哥雅克推着捡到的车在前面走。

“父亲接着自言自语地大声说：

“‘可能是个私生子，可怜的母亲想起圣婴的故事，趁这三王来朝节的晚上来敲我家的门。’

“他又一次站下，朝四边天空用尽全力接连高喊四遍：‘我们收下了。’接着，他把手搭在我姨父的肩膀上轻轻说：‘弗朗索瓦，你要是开枪打那狗，那可’

“我姨父没有答话，但是他在暗中画了一个很大的十字，他样子虽然犟头犟脑，其实人却是生性柔心弱骨。

“狗已经被解开，在我们后面跟着走。

“啊!太有意思了，我们回去的样子非常精彩。先是费了九牛二虎之力好不容易把车从梯子抬上城墙，不过总算抬上去了，然后推着车进了门厅。

“母亲又是高兴又是惊讶，那样子真是妙不可言!我那4个表妹(最小的6岁)活像围在窝边的4只母鸡。我们最终从车里抱出还在熟睡的婴儿，这是个女孩，大概一个半月大，襁褓里夹了一万法郎的金币，没错，整一万法郎!父亲把钱收了起来，准备以后给她当嫁资。所以说，这不是穷苦人家的孩子可能是某个贵族同城中某个平民之女生的也有可能我们做了千百种猜测，但始终不知道真相一直不知道一直不知道狗也一样，没有人知道，它不是当地的。总而言之，这做父亲的或做母亲的来3次敲响我家门铃，一定很了解我的父母亲，这才选中他们。

“这样，珍珠小姐才一个半月大就来到了尚塔尔家。

“珍珠小姐这名字是后来才叫出来的，一开始给她取名叫玛利·西蒙娜·克莱尔，克莱尔算是她的姓。

“我完全可以说，把这小娃娃抱进餐厅的时候那才有意思呢。她已经醒了，两只蓝莹莹的眼睛惶惑不安，茫然地望着灯光和四周的人。

“我们又回到餐桌上，过节的饼已经分好，我当了国王，跟您刚才一样，我让珍珠小姐当了王后。不过这一天，她一点也想不到会给她这样一份荣誉。

“这样，孩子由我们家收养了。转眼好几年过去，她也长大，不但温柔可爱，而且很听话。全家人都喜欢她，要不是我母亲不许，她准会被我们宠坏了。

“我母亲是个讲究规矩和等级的女人，她同意把小克莱尔当亲生子女对待，但她坚持各人有各人的身份，我们之间的距离要拉开。

“所以，孩子一懂事，母亲就让她知道自己的身世，和蔼可亲地，甚至是体贴人微地向小姑娘灌输，她在尚塔尔家是收留的养女，但归根结底毕竟是外人。

“克莱尔以少有的聪慧和惊人的天性明白了自己的身份，懂得安于而且恪守她所能得到的位置，不但有分寸，而且落落大方，没有任何矫揉造作，把我父亲感动得都流下了眼泪。

“这可爱温柔的小姑娘充满了由衷的感激之情，真挚恳切之中又有几分敬畏，我母亲十分感动，不由得喊起她‘我的女儿’来了。有的时候，小姑娘做了什么让人高兴的体贴入微的事，我母亲就会把她那副眼镜推到额头——这说明她心中深受感动，嘴里啧啧说道：‘这孩子可是一颗珍珠，一颗名副其实的珍珠!’这名字喊开了，小克莱尔成了我们的珍珠小姐，一直到现在都这么喊她。”

P22-24

居伊·德·莫泊桑(1850-1893)以其题材鲜明，丰富多彩的大量中短篇小说称誉于19世纪明星棋布的法国文坛，被同代法国著名小说家法郎士誉为“短篇小说之王”，也为世人视为与同一时代的俄国契诃夫(1860—1904)、美国欧·亨利(1862—1910)平列的世界短篇小说大师。

1880年4月，一部题为《梅塘夜话》的中篇小说集在巴黎出版，小说集再现1870年普法战争的惨剧，在法国引起轰动，短短半个月内印刷发行了8版。作者是以左拉为首的6个标榜自然主义的文人，其中之一的莫泊桑在法国文坛上还是名不见经传的作者，然而正是他创作的中篇《羊脂球》产生的反响最大，著名文学家福楼拜读完小说集校样当即写信祝贺，称之为传世之作。

1850年8月莫泊桑生于法国西北部的诺曼底。父亲生活浪荡，莫泊桑6岁时父母分居，他随母亲住诺曼底乡下，像“离群小马”一样过着自由自在的生活。母亲出生于工厂主家庭，很有文学修养，受母亲影响，莫泊桑在中学时代对诗歌创作产生兴趣。1870年他正在巴黎攻读法律，普法战争爆发，他应征入伍目睹了法军的溃退。战后他在海军部任职当科员，后转至教育部。1873年后，他随母亲童年时代的好友福楼拜学习小说创作，深受福楼拜的现实主义的创作思想影响，懂得文学创作必须仔细观察生活，挖掘别人没有注意的东西，为其走上文学道路打下了坚实的基础。《羊脂球》使莫泊桑一举成名正是福楼拜的悉心指导和莫泊桑本人勤学苦练的结果。

《羊脂球》获得巨大成功后，莫泊桑的创作欲犹如洪水一泻千里，他辞去公职，接二连三发表小说作品，同时为报刊撰写评论。从1880年发表《羊脂球》至1891年因病辍笔10年间，莫泊桑共发表300余篇中短篇小说，6部长篇小说，1部诗集，3部抒情游记以及数量可观的评论文章和一些戏剧作品。莫泊桑中短篇小说从内容到形式都有重大突破，他以神来之笔描绘了19世纪下半叶法国社会生活的方方面面，不少是名篇佳作，把现实主义的小说艺术提高到了一个前所未有的高度。

莫泊桑的中短篇小说题材可以归纳为4类，以本书所收集的作品为例，简要介绍如下：

挥之不去的普法战争阴影：莫泊桑在普法战争爆发后应征入伍，这场由法国挑起，又以法国惨败而结束的战争，给他留下深刻印象。莫泊桑怀着悲愤和自豪交织在一起的民族感情写下了有关普法战争的多篇小说，讴歌法国人民的爱国壮举，揭露所谓上等人在祖国危难时的虚伪，暴露普鲁士侵略军的残暴。本书收集的莫泊桑成名作《羊脂球》即是反映普法战争的力作。莫泊桑描写普法战争笔触不在硝烟弥漫的战斗场面，大都从日常生活角度透视法国危难时刻各色人物的心态，有像《羊脂球》中那些自私、虚伪的上等人，为了使旅途不至中断，竟然逼迫同行的一个妓女答应普鲁士军官的无耻要求，花言巧语把她推入侵略者怀抱，事后又对她冷眼相看，任凭她一人在赶路的马车车厢内哭泣挨饿。有像《俘虏》中的年轻农妇，临危不惧，巧妙设计把敌军官兵关进地窖。有像《野蛮大妈》中的慈善老妪，得知自己儿子抗敌阵亡后，毅然在自家屋内焚火杀敌。有像《两个朋友》中的两个巴黎普通市民，蔑视侵略者的威胁而凛然就义。有像《疯女人》中的疯女人，无辜地被普鲁士军官扔进树林被狼吃掉。有像《俘虏》中出现的法国军官，争抢战功，也有像《瓦尔特·施那夫斯的奇遇》中的普鲁士军人，日夜思念家中妻女，为了躲避战火而宁愿当法国俘虏。莫泊桑正是通过一个个普通人的故事，用幽默和讽刺的笔调，把爱国心同自私自利、慈善同壮举、无辜同残酷、正义同荒谬对照，每一篇作品主题突出，故事意境显豁，情节震撼人心。同时代法国作家中，莫泊桑的作品对普法战争描绘最多，表现最充分，而且每一篇都是广为传诵的佳作。

庸俗委琐而又辛酸不尽的公务员生活：莫泊桑先后在海军部和教育部供职有10年时间，熟悉政府部门中抄抄写写的小科员。这些人整体属于小资产阶级群体，他们身居闹市，向往近在咫尺的上流社会，而又始终不能跻身其中。这些人对上司和其他有地位的人既畏惧又想巴结讨好，一旦有机会接近上流社会则沾沾自喜，觉得自己犹如上等人一样体面光彩，而他们对穷困而于己无利的人，则惟恐避之不及。他们虚荣势利，生活单调刻板，有的为了一时的风光而付出巨大代价，有的为了偶然一次享受结果弄巧成拙，有的为了一点家产闹得亲戚反目，或者不敢相认，有的甚至在一片空虚中绝望自尽。莫泊桑对这一群体的心态最了解，就这一题材创作的中短篇作品最多，本书收集的《项链》、《我的叔叔于勒》、《在家的时候》、《骑马》、《散步》、《保护人》等篇都是脍炙人口的作品。莫泊桑对他们虚荣、庸俗的心态加以讽刺、鞭挞，但对他们辛酸不尽的生活则不乏同情、怜悯。莫泊桑作品中这些小科员心地并不坏，《项链》中卢瓦泽尔夫妇在丢失借来的项链之后，没有借口抵赖，而是靠节俭勤劳，通过10年艰辛劳动还清了因赔还项链而欠下的巨款。《骑马》中的格里伯兰骑马撞倒一个老妇人，老妇人在住院治疗一个月后仍声称动弹不得，格里伯兰夫妇准备把接她到家中赡养，虽然是无可奈何，而且明知其中有诈，但他们毕竟没有抛却道义上应尽的责任，只得自认晦气。《在家的时候》中的卡拉旺发现老母去世，顿时悲痛万分，在旁人的冷漠中，他欲哭无泪，丧母之痛竟然无处诉说。莫泊桑对这一类小资产阶级群体生活和心态的描述，显示了当时法国社会中的人情冷暖和世态炎凉，也流露出作家本人对这些小公务员的复杂心情，他叹其不争，惜其不能，又哀其不幸，从而为一篇篇啼笑皆非的故事增添了更多感人之处和令人深思的地方。

五彩斑斓的诺曼底风土人情：莫泊桑之前的法国文学作品大都以巴黎的都市生活为背景，而莫泊桑自幼生活在诺曼底农村，凭借由乡情产生的创作灵感，他用轻松幽默，而又略带几丝忧伤的笔调，把诺曼底风光和乡村生活带进法国文学，描绘出一幅幅丰富多彩的农村风俗画。本书收集的《绳子》、《乞丐》、《小酒桶》、《老人》、《图瓦纳》、《庄园女佣的故事》、《西蒙的爸爸》等篇都是诺曼底乡土小说中的精品。从这些小说我们仿佛身临其境，看到19世纪法国诺曼底农村集市的热闹景象(《绳子》)，农民的憨厚(《贝罗姆老板的虫子》)和善良仁慈(《西蒙的爸爸》)，穷苦入的悲惨命运(《乞丐》)，乡下人的精明狡黠(《小酒桶》、《图瓦纳》)，上下两辈入的淡漠(《老人》)以及农村妇女无法主宰自己命运的辛酸(《庄园女佣的故事》)。这些故事有的就是笑剧，丈夫瘫痪在床，妻子竟然逼他孵蛋；有的闪耀出理性的光芒，铁匠冲破世俗观念，毅然娶一个失足姑娘为妻，主动抚养起受欺侮的私生子；有的则是人间悲剧，无辜乞丐被押进牢房，不等审讯就已惨死。莫泊桑通过这类题材小说，饱含激情地反映了法国社会迈向工业化的时候，受到时代潮流冲击的农村传统生活，可以说这类作品不只是一般意义上的农村风俗画卷，今天我们读这些作品同样会产生联想和共鸣，从他所描绘的各色农村人物和丰富多彩的农家生活中得到启迪。

光怪陆离的怪诞故事：19世纪后半叶法国文坛出现怪诞故事作家，在复杂的社会思潮影响下，怪诞文学形成一股潮流。莫泊桑从26岁起常犯心绞痛和剧烈的偏头痛，34岁那年又出现了神经性疾病的征兆，病痛和药物常常使他产生幻觉，受当时怪诞文学潮流的影响，莫泊桑把他病中的幻觉化入小说，本书收集的《手》和《奥尔拉》即是两篇怪诞故事。莫泊桑中短篇小说中能归入怪诞小说的有30多篇，《手》叙述一只剥去皮肤的手对当初把手砍下来的那个人进行复仇的故事，《奥尔拉》描写书中的“我”受到一个知其在，却不见其形的外星人的纠缠，终日惶惶。其他短篇有的描写神经病人的感觉，有的描写疯狂状态，有的描写催眠术、动物磁效应等所谓‘‘超自然”现象。

莫泊桑写下许多爱情、婚姻、家庭生活的中短篇，描绘出一大批体态各异的女性形象。《俘虏》中的年轻农妇机智勇敢，巧妙生擒敌军官兵，《庄园女佣的故事》、《修软椅的女人》两篇中，下层劳动妇女为了生活，为了得到幻想中的爱而苦苦挣扎；《珍珠小姐》中的私生女终生得不到爱情和温暖，《陪嫁》中的新婚妇人受丈夫蒙骗，落个人财两空，《巴蒂斯特太太》中的妇人本是性摧残的受害者，但她长期遭受世俗偏见的蔑视，终于不堪忍受而投河自尽；《二十九床病人》中的女病人因屡遭普鲁士军官强暴而患上梅毒，幻想用梅毒杀死敌人，自己也因梅毒不治而惨然死去，这一个个女性形象同样体现了莫泊桑中短篇小说的艺术成就。

莫泊桑塑造的女性形象中妓女占有特殊地位。作家摒弃世俗观念，怀着同情心，并以理性的笔调描绘她们的生活，剖析她们的心灵，既肯定《羊脂球》中的妓女那样富有善良和正义感，同情《衣橱》中的妓女那样凄惨，为了生计，她只得把儿子关进衣橱，在唯一的房间中接客，同时也鞭挞像《墓碑》、《泰利耶小楼》中的那些妓女所表现的麻木和荒淫。莫泊桑终生未娶，但与女人有着无尽纠葛和缠绵，然而他在创作以女性为主角的小说时，笔调纯正，即便刻画妓女淫荡的作品，仍不愧是揭露社会丑恶现象的艺术篇章，具有社会意义和思索价值。

莫泊桑创作的短篇小说大都千字左右，情节高度集中，人物呼之欲出，而且具有深刻社会意义，这正是小说艺术大师的功力所在。莫泊桑运用对照手法，把上等人的虚伪、自私与社会下层人民的正直和同情心表现得淋漓尽致。他擅长细节描写，老农捡烂泥地中一段绳子时贪图小便宜，又怕被人家看见丢脸的矛盾心态，被作家细腻的笔触描绘得生动有趣。莫泊桑在小说中常采用夸张手笔，诺曼底农村小说中许多捉弄人的故事令人捧腹大笑，又让人在笑过之后深思。莫泊桑小说布局巧妙，有的截取生活一个横断面，故事情节可以延续一段人生，也可以仅仅延续几小时而已。有的从侧面烘托，白描中融入细腻的心理探索，既有平铺直叙，也有倒叙回忆。许多短篇在寥寥几笔勾画出背景后，即有人物出场，采用第一人称娓娓动听地讲述起来，读者不知不觉被拉进故事情节，随着故事陈述者走进19世纪下半叶法国社会的各个角落。

莫泊桑的中短篇小说集19世纪小说大成，把小说艺术推到一个全新的高度。读他的作品不但是一种艺术享受，而且仿佛穿越时空隧道，来到19世纪法国漫游，目睹那儿的人情世态。种种人物，或高尚，或委琐，或卑贱，都不曾做出什么丰功伟绩，但正是这些凡人琐事造成心灵上的震撼，给人带来启迪。

               高临

             2007年3月30日

             于北京百万庄