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书名 小姐集
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 汤雪华
出版社 人民文学出版社
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简介
编辑推荐

上个世纪三十年代末至四十年代末,在上海文坛上活跃着一批青年女作家。她们以自己丰富多彩的小说和散文创作证明在“五四”和三十年代以后,中国年轻一代的女作家在新文学创作上的新尝试。

如今,张爱玲几乎成了“时尚”符号,成了白领阶层家喻户晓的人物。但这批差不多与张同时代的青年女作家在哪里呢?!

内容推荐

本书收入汤雪华、施济美、俞昭明、邢禾丽、郑家瑷、杨依芙、练元秀、程育真等四十年代上海“小姐作家”的作品。她们写作的真诚、题材的多样、人物描写的细腻,以及流淌在作品中的对弱者的同情,对纯洁爱情的追求,对“真善美”的向往极具艺术感染力。她们这些个人风格鲜明的作品,也提供了与张爱玲、苏青等的创作完全不同的现代文学史资源。

目录

汤雪华

 郭老太爷的烦闷

 投机

 红烧猪头和小蹄膀

 烦恼丝

 墙门里的一天

施济美

 小三的惘账

 鬼月

 悲剧与喜剧

 十二金钗

俞昭明

 专员夫人

 小茉莉

 落花流水

 黑苟药

邢禾丽

 上帝的信徒

 出走

 睡莲

郑家瑗

 号角声里

 霖微园的来宾

杨依芙

 欧瑰念珠

练元秀

 神秘的王先生

程育真

 圣歌

试读章节

兰香的逃走,虽然三个媳妇都不甚关心的道:“逃走个把佣人丫头,有什么关系,譬如大姊不送来就是!”可是郭老太爷却当作一件了不得的大事。

“快去找!快替我去找!非把这贼丫头找回不可!”他焦急的粗暴的吩咐着家里其余的佣人,所以当夜阿大阿二,甚至烧饭的厨子都替他出去找了好久,但哪里找得到。

于是每晚大红锦被里又是冷冰冰空洞洞了,说不出话不出的烦闷加倍地来钻刺老人家的心。刚被大家赞着“近来脾气好些”的郭老太爷,这时起又突然变得常常无缘无故发怒,骂佣人,甚至有一天大媳妇去报告她想今冬就替阿风完婚,可使老太爷早日抱曾孙时,也碰了一鼻子灰。

终于在兰香逃走后的第十天,郭老太爷又特地去喊了大女儿回来。

“你再替我去弄一个丫头!再替我去弄一个丫头!”老太爷这次一见大女儿就这样说,不再弯弯曲曲绕圈子了。

“丫头有时很讨厌,还不如弄一个男孩子来服侍爸爸,好不好?”大女儿因兰香的逃走,有了戒心,才这样建议。

“男孩子不要,我要丫头!只是要小一些的,像兰香太大了,所以会跟人逃走,小一些的一定不会的!”老太爷很坚决的说。

“那末也好,我就再替爸爸买一个较小的丫头吧。”大女儿不忍再执拗,又答应了下来。

果然,几天之后,一个拖小辫子的姑娘跟着大姑奶奶在郭老太爷房门口出现了。

“爸爸,这孩子你不嫌小吗?只有十三岁。”大女儿向他说。

“十三岁?”郭老太爷摸摸胡须,对那小姑娘一瞧,只见她身材矮小,虽然脸儿生得还算端正,但两眼骨落骨落地显然还是个未发育的女孩。“未免太小些吧?”老太爷心里这样想,可是一转念间,觉得正要这样小,才靠得住,所以很满意的道:“不小不小,这孩子很好!”

于是老太爷又问了那女孩的名字,她说叫“阿小”,老太爷笑道:“阿小太不雅,我来替你题一个,叫桂香吧?”

“桂香很好,同兰香相同的是很香的花!”大女儿笑着说。

“很香的花,”这话不觉把郭老太爷说得有些心痒。当晚,他又叫人去买了四两花雕,预备又要在灯光下大大的欣赏一下“桂花”的“香味”了。

桂香的确太小了些,那夜,当她害怕得哭叫起来时,并不像兰香一样“梨花带雨”般越发娇美,却张着大嘴“啊啊”的做出一副很难看的小孩子的哭相,把郭老太爷弄得有些不知所措。幸而老太爷毕竟年纪大了,有了经验,立刻从盖碗里抓了一把蜜枣给桂香,一会儿她就百依百顺了。 

桂香替郭老太爷“窝脚”,实际上并不差于兰香,所以几天后,老太爷又笑嘻嘻地露着得意和满足之色,不过有件事,老太爷已叮嘱了桂香好几次,他说:“桂香,你的困相真不好,夜里常把被头卷得不知去向,叫你窝脚,反而使我冻脚了!如果你下次再这样不当心,我要揍你了!” 

“哦……哦……我知道了。”桂香瑟瑟的回答。

可是到了夜里,桂香睡着后,仍翻出翻进的卷被头,这怪不得她,因为她被老太爷的大女儿买来之前,还是每晚睡在慈母身边的小宝宝,只是为了穷,她母亲才忍痛卖了她!她的实足年龄还不到十二岁,当然不会有好困相的。

其实郭老太爷何尝不明白这一点;但他要弄丫头的唯一目的是“窝脚”,所以无论如何,舍不得叫桂香睡到别的床上去。

有一夜,发起了很大的西风,郭老太爷一觉醒来,感到浑身冷澈心肺,往身上一摸,那条大红锦被又卷得不知去向了。一时非常愤怒,竟把桂香拖起来打了一顿;结果桂香仅号啕大哭一场,而郭老太爷却就此生了病!  病是发热,咳嗽,气喘,医生诊断之下,说是受了凉,已患了严重的“肺炎”。

大女儿回来看父亲的病了,她在惊惶之余,问老太爷道:“爸爸,你一直好好的,最会保重身体,这一次怎的会贪凉起来?”

老太爷对小丫头桂香看看,心有难言之隐,真是“哑子吃黄连,说不出的苦”!顿了好久,他才低低的道:“都是……桂香不当心……晚上……忘记关窗……就受了凉……”

“可不是!爸爸一定要小丫头,我早料到小丫头是不会服侍的,好吧,明天桂香还是让我带了回去,我叫我们的老佣人张升来伺候你,张升年纪大,最有耐心,又最细心,以后就让他一直留在爸爸房里,千万不要弄什么丫头不丫头了!”大女儿很快的接上来说。

郭老太爷正在气喘咳嗽,非常痛苦,听了大女儿的话,一想这苦头全因桂香之故,领去了也好,以后决定要安安静静独享几年清福;所以答道:“好的,你快把桂香领去!我不要她了!”

当初冬暖和和的太阳照进了郭老太爷的房间时,老人家的病体已渐渐复原了。不过因为仍无气力,所以还是天天睡在大红锦被里。

一天早晨,大媳妇亲自端进参汤来给他喝时,报告了他一个很好的消息:“爸爸,告诉你,阿风的婚期已拣定了,是下个月十六,那时你老人家一定有气力起来吃孙子的喜酒了!,,

“吃孙子的喜酒”,固然是一个好消息,然而不知怎的,这一天郭老太爷两脚在被窝里东晃西晃,突然好久未想到的空洞洞冷冰冰的烦闷的感觉又来了!他拼命翻着身,想把这烦恼驱散,但毫无用处。

“虽然饮食男女,人之大欲,然而自古以来,女人总是祸水,我到这般年纪,难道还不能解脱吗?”他想起兰香的逃走,记起这场大病的来由,恨恨的责问着自己。

但他找不到什么回答,只茫茫然感到烦闷在逐渐增大起来。

“张升!快到大姑奶奶处去叫桂香丫头回来!”最后郭老太爷终于这样吩咐着。

P8-11

序言

历史并不总是公正的,至少在某一阶段是如此。

上个世纪三十年代末至四十年代末,在上海文坛上活跃着一批青年女作家。她们以自己丰富多彩的小说和散文创作证明在“五四”和三十年代以后,中国年轻一代的女作家在新文学创作上的新尝试。可惜长期以来,她们的文学实践,不管成功与否,都未引起中国现代文学史家应有的关注。就我有限的阅读,仅见吴福辉的《都市漩流中的海派小说》(1995年湖南教育出版社)对其中的施济美有所论列,陈青生的《年轮:四十年代后半期的上海文学》(2002年上海人民出版社)对其中的施济美、汤雪华、郑家瑷、俞昭明等有所论列,如此而已。

近二十年来,学界提倡“重写文学史”,张爱玲、苏青等长期在四十年代文学史上缺席的女作家相继浮出历史地表,不仅受到文学史家的重视,更受到广大读者的欢迎,相关论著已经可以用汗牛充栋来形容。张爱玲几乎成了“时尚”符号,成了白领阶层家喻户晓的人物。但这批差不多与张、苏同时代的青年女作家在哪里呢,是否仍要继续湮没不彰?她们的作品和生平有没有研究的必要和文学史的价值呢?

这部中短篇小说集《小姐集》对此作出了出色的回答。

本书特约策划王羽在华东师范大学攻读中国现当代文学专业博士学位期间,潜心研读四十年代上海文学,第一次较为全面地揭示了这批青年女作家,亦即“东吴系女作家群”的由来、组成、主要作家的生平和创作历程,特别对“东吴系女作家’’在当时新旧文学对接和文学传播与文学接受互动中所营造的迷人的文学世界作了较为深入的开掘。更有意思的是,王羽考证出这批“东吴系女作家”当时被文坛公认为“小姐作家”(见陶岚影《闲话小姐作家》,1944年5月《春秋》第1年第8期)。时隔半个多世纪,许多“小姐作家”早已谢世,无论从纪念还是研究的层面,都已到了该让她们的作品重见天日的时候了。作为她的导师,我对王羽的问题意识和研究中的锲而不舍是欣赏的。

《小姐集》收入汤雪华、施济美、俞昭明、邢禾丽、郑家瑷、杨依芙、练元秀、程育真等四十年代上海“小姐作家”的作品。我无意夸大这批“小姐作家”的文学成就,但是,读毕全书,掩卷而思,她们写作的真诚、题材的多样、人物描写的细腻,以及流淌在作品中的对弱者的同情,对纯洁爱情的追求,对“真善美”的向往,等等,都是具有艺术感染力的。她们这些个人风格鲜明的作品,也提供了与张爱玲、苏青等的创作完全不同的现代文学史资源。我想,这就足够了。

其实,这批“小姐作家”在当时确确实实拥有大量读者,不妨略微回顾一下史实。1946年1月,《上海文化》月刊举办“你最钦佩的一位作家”的读者调查,以大中学生及职业知识青年为调查对象,共计683人接受了调查。“小姐作家”施济美继巴金、郑振铎、茅盾之后名列第四。这样的结果,今天的读者也许会感到意外。但施济美以其别具一格的校园小说赢得当时青年读者尤其是女读者的青睐,却是不争的事实。

与之形成对照的是,一年之后,已在上海文坛享有声誉的女作家赵清阁编选《无题集:现代中国女作家小说专集》f1947年上海晨光出版公司),人选均为“五四”和三十年代成名的女作家,包括冰心、袁昌英、冯沅君、苏雪林、谢冰莹、陆小曼、陆晶清、沉樱、凤子、罗洪、王莹和赵清阁本人。“东吴系”“小姐作家”和张爱玲、苏青等一起均被排除在外,不入赵清阁的法眼。这无疑与赵清阁本人的文坛交游和文学趣味有关。但也提醒我们,当时上海文坛虽然还是多元的格局,“东吴系”“小姐作家”这一元显然已经开始受到某种冷落。正是由于这样复杂的历史原因,“小姐作家”们在文学史上消失了那么多年,从这个意义上讲,这部《小姐集》努力还历史的本来面目,是很值得肯定的。

我不止一次地说过,选本端赖选家的目光与偏好。但这无关宏旨。重要的是我们终于可以读到四十年代上海文坛这批迷恋文学的“小姐作家”的代表性作品了,终于可以领略四十年代与张爱玲、苏青们不同的另一种女性作家的文学追求了。历史毕竟还是公正的。

2007年6月24日

于海上梅川书舍

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