本书是从“活的历史”出发，虽然以茅盾作为研究个案，却不囿于文学史视野下的作家作品论，而是在“都市”、“大众”、“身体”和“性别”的交汇处，深刻地揭示出中国小说“现代性”的“展开”，有赖于“后五四”的语境下“革命”的历史动力从丰富的文学资源中有机地创造出了自我成长的“形式”，极大地丰富了人们对“革命文学”的理解。

如何“重写”像茅盾那样的”红色经典”作家？如何重写“革命”文学？这在当下思想与文学话语几乎被“全球都市性”主宰时，是有关拯救历史和记忆的重要课题。

本书的最大特点是“回到历史”，将作品细读与跨学科批评相结合，在1920年代末上海烂漫颓废的市风景线上展示小说中一系列“时代女性”的画卷，揭示出茅盾重构“革命”之旅，交织着世界主义与国族想象、现代主义与现实主义、妇女解放与性别政治之间冲突与交融的复杂脉络。  此书对于茅盾早期小说从《蚀》到《虹》的研究，着重分析女性形象塑造与进化史观、叙事结构的关系，描述新文学“长篇小说”的形成与展开过程。通过文本细读与复杂历史脉络——革命与都市、现实主义与现代主义、妇女解放与性别政治、五四与鸳蝴——的浓描细写，给茅盾及其作品作出新的诠释。

所谓小说形式的“现代性展开”，即通过对小说叙事诸要素——人物、情节、结构与修辞一的历史化追溯和比较，指出茅盾对“时代女性”塑造的“陌生化”成就。正如他声称的，其小说的读者对象是“小资产阶级”和“城市青年”，而“时代女性”既以都市日常生活的“新女性”为“模特儿”，却召唤革命的“幽灵”，在形象塑造上深受左拉、莫泊桑、王尔德、陀斯妥耶夫斯基等欧洲“现代主义”的影响。

序一

序二

前言 小说形式的“现代性”预设

 研究现状

 “长篇小说”的“现代性”预设

 文学“正典化”与研究“范式”

 “文学现代性”与“文学文化”批评

第一章  小说形式与“整体性”

 从梁启超到五四

 心灵与形式：卢卡奇与茅盾

 “整体性”语码

 “长篇小说”理论与“进化”意识

第二章 “革命加恋爱”与女性的公共空间想象

 “新女性”公共空间想象

 张闻天《旅途》：“十月革命”与新英雄想象

 张资平“恋爱小说”：为何仍属“新文学”?

 张春帆《紫兰女侠》：“新女性”的公、私空间

第三章 《蚀》三部曲：时间镜框中的女性身体

 “我怎样开始写小说的？”

 “时代女性”与时间意识

 静小姐和方太太：过去时被动语态

 慧女士和孙舞阳：革命现在进行时

第四章 章秋柳：都市与革命的双重变奏

 为什么“很爱这一篇”？

 “跟着魔鬼跑”与“左倾盲动主义”

 拯救史循：“现代性”企划的破产

 却尔斯顿：“现代主义”回光返照

第五章 《创造》：“时代女性”与革命公共空间

 戏仿娜拉：从“妇女解放”到“社会解放”

 错置诗学与空间修辞

 重写“妇女解放”：从改良到革命

 喜剧效果：颠覆“私人空间”

第六章 《虹》：“青年成长”与现代“诗史”小说

 在“意识形态”的“战野”上

 “从左拉到托尔斯泰”

 月蚀之后的“幻美”之桥

 “北欧女神”的时间寓言

 女体与历史：时间叙述框架的断裂

 主体构筑：“东方美人”与“战士”

 “青年成长”与现代“诗史”小说

第七章 “乳房”的都市与革命乌托邦想象

 “乳房”：文学关键词

 “乳房”话语现代性

 传统“酥胸”话语的淘汰

 茅盾的“乳房”凝视

 都市“性话语”

 视像万花筒：模特儿、裸体、曲线美

 视觉叙述结构：孙舞阳与《动摇》

 “乳房的尸身”吞噬理性

结论

引征书目

后记