这是一个让女人从大喜大悲到大惊大痛最后大彻大悟的悱恻情感故事，也是一部让男人从激情高昂到黯然神伤最后感叹深思的人生感悟小说。男主人公尹国华和两个女人(赵琳和林依依)纠葛，同时还面对着林依依的初恋情人吴超，一个奸滑的小男人；女主人公林依依面对两个男人——吴超和尹国华，还有一个女人赵琳。本书作者很明晰地描述着这四个人的来龙去脉，编织着他们各自欲望的罗网，以各种各样突发但却早已蛰伏着危机的事项，营造着一场场的冲突。

林依依本是一个充满梦想的大学生，正与初恋情人幸福拍拖。已婚男人尹国华的出现。让林依依从此魂不守舍，并甜蜜而痛苦地充当了第三者。

一场突如其来的牢狱之灾，让尹国华从婚姻的围城中摆脱出来，同时也成全了一对有情人。

轰动全城的豪华婚礼上。林依依几乎尝到了做公主的感觉。一夜之间，她同时拥有了所有女人梦寐以求的两件宝贝——爱情与财富，成了一幢有着红色琉璃瓦、华丽温馨的别墅的女主人。她在别墅的院子里种满了如她本人一样娇艳动人的黄玫瑰。

好景不长。别墅中每周都会收到一封让人心碎的匿名信，女儿被绑架并被勒索巨款。丈夫开始夜不归宿。初恋情人突然出现，林依依幽怨离家出走。三岁孩子离奇失踪，含恨自杀，失忆，疯狂……更可怕的是。住了五年的别墅，其房契上的户主却突然变成了另一个男人……

别墅里的生活如此富贵排场却又阴郁可怕；别墅里的女人如此风韵婀娜转眼就肝肠寸断……

引子 飞入别墅的匿名信

第一章 走进别墅

第二章 迷失在别墅

第三章 别墅背后的交易

第四章 逃离别墅

第五章 女人丢了别墅

第六章 别墅丢了女人

尾声  丢了的能找回吗?

恨已生时，爱还在吗?——读潇竹《别墅里的女人》有感

然而现在，你看见了吗？我们的女主人公林依依面容冷漠，神情忧伤地漫步在二百多平米的院子里，在那一簇簇玫瑰花中踽踽独行。别墅院子的铁门上，一个绿色的邮箱静静地忠实地为主人守候着一个又一个的秘密，而且它往往比主人更先知道这些秘密。也许每扇铁门的背后都藏着各种各样的秘密：离奇的，忧伤的，悲痛的，得意的，尴尬的，掺着血与泪的……邮箱早已阅尽人世沧双桑，见怪不怪了。它身上暗哑的墨绿色，令它看起来冷静、深沉而神秘。林依依显然还不及邮箱成熟，这从她烦躁不安的眼神中就可看得出来，她现在这样的眼光是不会去注意那深暗的邮箱的，以至于将秘密隔绝在她的心灵之外了。风儿撩起她浅紫色的长裙，吹乱了她那一头被染成粟色的中长碎发。她听见屋里传来保姆阿英的声音：

“帆帆，我们去看看是不是妈咪回来了？”

“妈咪，……看看是不是……妈咪回来了？”是三岁的小女儿帆帆奶声奶气、吖吖学语的声音。

林依依突然站住，停了大约半分钟，又转身打开车门，回到驾驶位上。被阿英牵着的小小人儿咿咿哑哑欢呼着蹒跚地走过来了。依依抱起粉团似的女儿，在她红扑扑的脸颊上亲了两口，又在阿英的耳边小声交待了几句，然后看着女儿，说道：

“帆帆，妈咪出去办点事，好不好？”

“不好！”

“帆帆听话，妈咪去给帆帆买好吃的，好不好？”

“不……好！”

“那妈咪给帆帆买个好漂亮好好玩的小玩具回来，好不好？”

“不好！不好！”帆帆握着小拳头捶打着林依依，哭闹起来了。

林依依有些不耐烦了，她今天的情绪格外地郁闷，往日的耐心都不翼而飞了。她把女儿塞给阿英，关了车门，在女儿嘶声裂肺的哭叫声中将车开出了家门。她要去深圳，她要出其不意地出现在尹国华的面前，她倒要看看他究意在干些什么！信箱里的秘密还安然无恙地打着瞌睡，林依依却已向秘密的发源地奔赴而去。其实，信箱里躺着的对于林依依而言也不算是什么真正的秘密了。在爱情面前，女人永远是嗅觉最灵敏的动物。

她已经预感到，在她们深圳的那套房子里还有另一个女人。也许此时此刻，那个小妖精正坐在尹国华的腿上，正搂着他的脖子亲吻他，挑逗他；或者更严重些，他们正赤裸裸地躺在床上，象蛇一样交缠在一起，他们……天哪，太可怕了！当她想到这儿的时候，她仿佛觉得那蛇正咬在了自己的胸口上，浑身都痛苦难受，满脑子里都在上演着各种各样不堪入目的镜头，丈夫的脸总是和一个她想象中的妖艳的脸交织在一起。怀疑与嫉妒燃烧着她的痛苦，撕裂了她的心，她恨不得立即飞到深圳，冲进家门，将那不要脸的女人给揪出来，狠狠地甩一上记耳光……

当她来到深圳怡湖花园月湖阁十八楼B号房门口的时候，已是晚上九点半钟。她用早已拿在手上的钥匙打开泛着银光冷森森的防盗门，打开深红色雕花实木大门：屋里漆黑一片。她蹑手蹑脚地走进了客厅，只开了墙上的一盏壁灯。幽绿色朦胧的灯光下，所有的家俬都静静的躺在自己本份的位置上，像在熟睡。林依依顺着客厅右边的扶梯走上二楼，卧室的门紧闭着。她轻轻走到门口，侧耳倾听了一会儿，四周出奇的静谧更令她仿佛觉得房间里隐隐约约有什么声音。她像一个闯进别人家里的窃贼一样心惊胆战起来，一颗心儿仿佛跳到了喉咙口，她紧张兮兮地在门口犹豫了好一会儿，突然一手推开了门：房里的一切将她一路上在脑海里演绎了许多遍的各种镜头都化为虚无。因为房间里空无一人，没有自己的丈夫，也没有一个妖冶的女人。她突然弄不清自己是应该高兴还是应该不高兴了，一种巨大的空寂与孤独感涌上了心头。好像一个无聊至极的人千里迢迢赶到了一个戏院，满以为会有一场好戏可看，无论是悲剧还是喜剧，甚至哪怕是个小品也好，但一走进戏院，却见门口竖了一块“今日休演一天”的招牌，那份失望与失落感是难以言喻的。

林依依觉得自己就是这样一个失魂落魄的四处想寻戏看的人。她本来想好了各种对付丈夫与那个女人的招式：揪住那女人的头发，给她甩上几记耳光，然后痛骂他的丈夫，摔掉桌上的茶杯，打碎酒柜上所有的酒瓶，哭得像个泪人似的，然后她的丈夫一定会将那个女人赶出去，过来搂住她，向她认错，向她保证，然后她便握起香拳在他胸前半真半假地捶着，然后扑进他的怀里，然后……

没有，没有然后！首先是因为她没有勇气真的这样像个庸俗的泼妇一哭二闹三上吊，尽管女人在内心里有时都渴望做一回泼妇就像渴望有一次罗曼蒂克的外遇一样，真正付诸行动却是不容许的。其次是因为她估计到自己没有足够的宽容心，若真的看到了什么场面还能象大多数无可奈何的妻子一样原谅他？像没事一样？她想她最可能有的反应会是用一双失望透顶的怨恨的眼睛盯着她的丈夫，嘴角露出一个轻蔑的冷笑，然后头一昂转身摔门而去！只有这样才能体现她林依依高傲、自信、不屑一顾的心气，也只有这样，才能刺激尹国华，才能让他丢下那个女人，不顾一切地去追逐她。P7-10

经历过文革的那一代人，要减去十岁，他们早慧但是迟熟。“文革”后的这一代人，在相应的意义上，也许要增加十岁或者更多。他们早熟但是迟慧。虽然人各有异，未必类同。但是，生于七八十年代的年轻人，大都有比较丰富的人性和情感的经验，生命中更早地被惠及了人生的各种观照。在文学上，表现为其写作追逐民间话语化及民间立场乃至于视点下沉的新写实倾向与自然主义倾向。这自然也就无法规避媚俗的美学泛滥，对现实的判断也就常常带着一种非常个人化的经验及情绪指引。这种现象，在总体上来说应该是一种文学的有限度进步。它毕竟与八十年代文学注重社会理想诉求的高扬形成鲜明的对比。但是，这种进步在具体的创作实践上，其反向的效果也是存在的，那就是：文学过分服从社会充分物化和市场商品化的现状趋势，对现实人生卑微猥琐的过分关注与热情：对人性中恶俗的心灵与行为模式有着一种由衷的麻木抑或欣赏。作家过分地倾情投入乃至于忘记了“间离”的尺寸，因而对个体经验失去了控制和约束，凭一己的经验对生活和文学做出判断，使小说陷入个人宣泄的陷阱而无法营构一个博大的对话窄间。小说因此也就显得单调，尽管其中并不缺乏种种人生场景和屑小的个体经验，但无法进入如布赫金所说的“复调”的小说。

在谈论潇竹小说之前，作这样的开场白自然很煞风景。

潇竹生于七十年代，自然也就属于那种要增加十岁的人群。她涉足多种生活领域，也有多种文艺爱好，还出版过长篇处女作《保险小姐》。今天，她又捧出这本《别墅里的女人》。

看得出来，她期望在这本小说中，极力提升她原有的生活经验，努力想把对某种经验性的“现实”，升格到文学的“存在”状态，也即在其作品中，期待一种由经验所得而又把这经验虚无为一种哲学精神的启蒙和拯救的文学。她处在两者博弈的过渡之中，因而表达得很艰难。

作为一部描述女性心理和经验流变的小说，潇竹的生活经历和情感触觉应该是十分丰富的。否则，她对林依依这类别墅中的女人的情感复写，就很难达到如此逼真和细致的程度。就其故事层面来说，这确实是一部好看的小说。男女主角都危机四伏。男主人公尹国华和两个女人(赵琳和林依依)纠葛，同时还面对着林依依的初恋情人吴超，一个奸滑的小男人。女主人公林依依面对两个男人——吴超和尹国华，还有一个女人赵琳。这四个人的纠缠使小说沉入一种恶俗的人际关系和情感陷阱之中。潇竹很明晰地描述着这四个人的来龙去脉，编织着他们各自欲望的罗网，以各种各样突发但却早已蛰伏着危机的事项，营造着一场场的冲突，这些冲突都激烈同时无可回避。即使是阴谋，也依然很公开，比如吴超置尹国华以死地的一着：疏通园林局长，在尹国华承办的路灯广告牌下，种植遮蔽广告视线的白玉兰……这些激烈的无可回避的冲突，当然是小说的题中之义。潇竹自然也深得这种冲突造化人物的要诀，自然也使小说始终处于一种外在的紧张状态之中，诸如匿名信、赵琳的日记，乃至女儿帆帆被绑架，最后林依依的出走丽江。尹国华追找无门，等等，这些都是一部好看的、故事曲折诡谲的小说所必须的元素。潇竹已经做到了与她这般年纪和经验极不相称的故事效果了。因为，作为故事，这几个人的经验和由此经验所孳生的种种欲望，所导致的人性表现，不能说不催人警醒，不能说不令人反思。潇竹的这部小说，处处显示着的这种经营正是她所期待的。但这种期待还没有完全实现，也并未成为一种成熟的把握。所以说，她正处于前文所述的两者博弈的过渡之中。

我说她处于这种过渡中，同时表达得很艰难的意思，正在于她已经写出了一种“现实”，也即事实，一种经验所由的真实。她已经觉察到这一点并且并不满足满意于这一点，问题是她强烈地期望在这“现实”之上，能够有一种时间性的存在，来覆盖这种经验，也即把这种形而下的“做”，提升到形而上的“想”之上。她努力使人物复杂一些，宽容一些，善待一些，客观一些。所以，她努力在人物身上寻找善的潜在性。诸如林依依和赵琳，这两个原来是情敌的女人之间，作者努力想表现人物各自的宽容和善待，以达到对人物人性深层次的挖掘。但是，她没能完全做到。潇竹太酷爱冲突的外在紧张了，而忽略了真正的大悲哀、大悲剧、大冲突，却常常是以隐忍的、辩难的、无奈和别无选择的方式，潜在地弓行着。这种内在的紧张是任何外在的张力所无法代替的，何况后者更逼真于中国人的性格真相，更符合现实状态中，特别是知识分子阶层的文化情状。所以，潇竹这种明显的理性安排，在小说中显得过于抽象，乃至痕迹尽显。作者的意念并没能完全融化其中而为小说的灵魂，真正成为小说人物的性格承当。

作为长篇小说，小说情节和事件乃至人物性格的合理中断与再续，是一种考量作家成熟程度的标志。每一个章节都应是下一个章节的人物、故事、情节的上一个虚点，也即适当的中断事件……把“寻找”这一哲学命题，延续到小说结尾，不管小说人物和事件的结局是安排在开头还是结尾。小说的情节发展必然是呈虚线发展的。每一处中断，事实上都是一次“高潮”。潇竹急于把一件事情，一个人物的来龙去脉，在较短的篇章中表达，和盘托出。所以，每一处局部的紧张都呈个体功能，无法连结而成一个处于紧张状态的小说全程，也就形不成“寻找”的哲学过程。

但毕竟潇竹已经意识到了，而且在小说中努力实践，只是尚未圆满，也许这是指日可待的事。

我与潇竹不熟，无法知人论文，但朋友老温鼓噪，潇竹所嘱，当以为序。

2005年11月28日广州

(郭小东：著名文学评论家，《知青部落》作者。)

千百年来，爱情始终是人追逐和渴求的东西。也因为爱情衍生了不少感人至深的词语，比如：山盟海誓、海枯石烂，吾爱吾予、不离不弃，又有不求同生，但求同穴等等。但是，怎么看这些词语都有一种苦的意味，或者，称其为“苦情”比较合适。如果爱情只是一个“苦”字倒也罢了，因为爱在心，苦在心，如饮水，冷暖甘苦自知。最不堪的是爱也爱过之后，留一地的恨让我们独自收拾。

当一场爱一旦开始，谁也没有想过会结束。本是一个充满梦想的大学生林依依，可能更不会想到。当她最初遇到那个潇洒成熟的很有男人味的尹国华时，便心生爱慕，直到不可抑制地爱上他。而此时在她的众多追求者之中，吴超算是特殊的一个，特殊就在于糊里糊涂地两个人有了初吻，而吴超也是全身心的爱着林依依的。因为尹国华的出现，林依依立即奋不顾身，断绝与初恋情人的幸福拍拖。这一种为爱的奋不顾身虽然让人钦佩，也是有点不可理喻。当知道这个爱着的男人已经结婚，她还是魂不守舍，并甜蜜而痛苦地充当了第三者。

一场突如其来的牢狱之灾，让尹国华从婚姻的围城中摆脱出来，同时也成全了一对有情人。

轰动全城的豪华婚礼上；林依依几乎尝到了做公主的感觉。一夜之间，她同时拥有了所有女人梦寐以求的两件宝贝——爱情与财富，成了一幢有着红色琉璃瓦的华丽温馨的别墅的女主人。她在别墅的院子里种满了如她本人一样娇艳动人的黄玫瑰。

好景不长。别墅中每周都会收到一封让人心碎的匿名信，女儿被绑架并被勒索巨款，丈夫开始夜不归宿，初恋情人偶然出现，林依依幽怨离家出走，三岁孩子离奇失踪，含恨自杀，失忆，疯狂……更可怕的是，住了五年的别墅，其房契上的户主却突然变成了另一个男人……

从让万人瞩目的幸福之境到家破人亡，这一种巨大的人生落差叫谁也不能忍受。如果还要继续活下去，那就要给活下去一个理由，这个理由应该是爱。而爱到这时，更多的是恨如野草在荒凉的心田疯长，一起伴随催化野草疯长的是那看不见的欲望，在阴暗的角落如毒蛇伺机而动。

读好友潇竹的长篇小说《别墅里的女人》，在这个北国冬天，虽然屋里的暖气烧得正旺，但是还是不自禁地有股凉气从脚底冒起，然后遍布全身，为这一份从爱到恨的感情。因为爱，我们不管不顾，走到一起；又因为恨，让我们远离，即使相逢，心中也是一种阴影和障碍。曾经的过往成为刻骨的回忆，唯有留下苦涩在一个人的夜里咀嚼。

一直以为写作是件清冷的事，太热闹的人写不出这种让人看着心痛的文字。而作为擅长文字的潇竹，恰好就是人淡如菊的女子。虽然还没有谋面，却是在朋友的口中，从照片上看到她的淡雅和文静，与那种长袖善舞、浮华前卫的所谓时下的“美女作家”截然不同，虽然她本人也是一位很美的女子。

这样的女子应该是从唐诗宋词中走来，怀着与生俱来的婉约，肩着江南的烟雨，一腔心思如茶。就如：“千年寂寞风干成一捏儿古茶，谁能分辨哪是茶叶哪是茶花。不泡也罢不泡也罢，泡得开唐诗宋词泡不开秦砖汉瓦，泡得开晨钟暮鼓泡不开驿路风沙。不想也罢不想也罢，再想上千年又是一捏儿古茶。不想也罢不想也罢，想来想去还是独在天涯。”只是，如今独在天涯的何止一个婉约的潇竹，也有那离开“玫园”独在天涯的林依依，或者还有那读罢这文字掩卷感怀“恨已生时，爱还残留”的有情读者。

“玫园”的玫瑰已经凋落，一切都尘埃落定，唯在清冷的石板路上留下的是沉沉的叹息。

(城市玩偶：烟雨红尘文学网站频道总编。)

作为一部描述女性心理和经验流变的小说，潇竹的生活经历和情感触觉应该是十分丰富的。潇竹已经做到了与她这般年纪和经验极不相称的故事效果了。因为，作为故事，这几个人的经验和由此经验所孳生的种种欲望，所导致的人性表现，不能说不催人警醒，不能说不令人反思我们自身由于欲望的过分膨胀所导致的人性缺陷。潇竹的这部小说，处处显示着的这种经营正是她所期待的。

——著名文学评论家、《知青部落》作者 郭小东

人物刻画很成功，尤其是心理的描写非常到位!

——烟雨红尘文学阿站小说编辑 一声叹息

曲折的情节，总是一步步吸引着我们的阅读欲望!

——烟雨红尘文学嘲站频道副总编 古草

娓娓道来，在言语中看不到如今现实中的一点点浮躁。真的是一篇佳作啊!

——烟雨红尘文学网站频道总编 城市玩偶

一口气从开头看到这里，深深的为两个女人感动，也深深的被故事的情节牵引着不舍离开自己贪恋的视线；作者的感情细腻，文学功底的深厚让我佩服，但愿现实生活中的女人都不要有文中两个女人所经历的痛苦。因为我就是个女人。

——网友 暖流