芥川龙之介是日本近代的杰出作家，有“鬼才”之誉。他的文学创作的最高成就在于短篇小说，《罗生门》、《竹林中》、《鼻子》等都是芥川龙之介最广为人知的经典名篇。早在20世纪20年代，鲁迅便将《罗生门》、《鼻子》译介到中国。芥川龙之介的作品也深受老一辈著名翻译家夏丐尊、夏衍、楼适夷等人的喜爱，他们都曾翻译过芥川龙之介的作品。本书根据芥川龙之介的短篇小说《竹林中》改编，由日本电影大师黑泽明执导的电影《罗生门》轰动全球，被誉为“有史以来最有价值的十部影片之一”，芥川龙之介的小说也因此更深入人心。

本书精选了芥川的成名作《鼻子》、经典作品《地狱变》、《罗生门》、《山药粥》、《戏作三味》、《枯野抄》、《竹林中》、《大导寺信辅的前半生》、《傻瓜的一生》等篇，以《罗生门》为题，裒为一辑，由译界大家文洁若、高慧勤先生担纲主译，大致可以见出芥川一生创作的全貌。

序 言

罗生门

鼻子

地狱变

山药粥

猴子

手绢

大石内藏助的一天

黄粱梦

英雄之器

戏作三昧

蜘蛛之丝

基督徒之死

枯野抄

圣·克利斯朵夫传

龙

疑惑

老k

山鹬

奇遇

竹林中

报恩记

阿吟

丝女纪事

大导寺信辅的前半生

点鬼簿

玄鹤山房

傻瓜的一生

某日黄昏。一个仆人至罗生门下避雨。

宽阔的罗生门下，仆人孤零零地伫立着。粗大的门柱朱漆斑驳，柱上趴着一只蟋蟀。罗生门位于朱雀大道。路上三三两两尚有几人。有的头戴市女斗笠，有的顶着揉鸟礼帽。可罗生门下惟有仆人。

怎会这样呢?两三年里，京都连续遭灾。地震，狂风，大火，饥馑，没完没了。搞得京都城里异常凋敝、萧条。据说许多佛像、佛具已被砸碎。涂着朱漆或镶有金箔银箔的木料亦堆积在路旁，当作柴火卖。京都城里都是这副模样，罗生门的修缮工作，当然不会有人顾及了。罗生门的荒敝倒是便宜了狐狸，它们开始做窝于此。盗匪，也会不时来此落脚。末了人们还养成了一个习惯，但凡遇见无人认领的死尸，便会弃置在罗生门下。现如今太阳下山之后，给人的感觉阴森可怖，便不会有人到罗生门一带行走。

相反，大群的乌鸦不知由何处汇聚于此。昼间，无数的乌鸦在空中盘旋，围绕着罗生门的鱼尾檐饰飞翔，嘴里“呱嘎”地叫个不停。尤其在罗生门晚霞映红的天空中，一只只乌鸦明晰可辨，仿佛天幕上撒下的一把芝麻。当然，乌鸦是来啄食门上死人肉。……今日天候已晚，看不见一只乌鸦踪迹。只是在那崩塌的、间隙里长满青草的石阶上，白点斑驳地粘着许多乌鸦的粪便。石阶共有七层，仆人将退色的藏青色袄襟垫于身下，坐在最高一层的石阶上。他带着木然的表情嘹望下雨的景象，且轻轻用手摩挲着右侧脸庞生出的酒疱。

作者写到，“仆人在等待降雨的停息”。而此刻即便降雨停息了，仆人亦无事可做。若是平常，他自该回到主人家中。可是现在，主人已于四五天前辞退了他。如前所述，当时的京都城里凋敝不堪，龈前这仆人被侍奉多年的主人辞退，也是京城凋敝的小小余波。所以，与其说“仆人在等待雨停”，不如说“困顿雨中的仆人无处投身，穷途末路”。且今日的天空景象，也大大影响了这平安朝仆人的sentimentalisme(心情)。起于申时的降雨仍无停息迹象。仆人此时感觉烦心的，乃是明日的生计。就是说，在这种走投无路的境况下，总得想个办法才是呀。仆人不着边际地胡思乱想，神情恍惚地倾听着朱雀大道没完没了的降雨声。

大雨笼罩着罗生门。雨声“哗哗”地由远及近，令人心烦。晚霞渐渐压低了天空。仰脸望去，罗生门斜刺里探出的屋檐，支撑着沉重、黯淡的阴云。

穷途末路中，只想要摆脱困厄。哪里还顾得上选择手段?挑三拣四，就只有等待饿死在墙边或路旁。或者被抬到罗生门上，像野狗一样地被人丢弃。仆人的思绪在相同的路径中来去徘徊，最终撞入了逼仄的穷巷。“假定”，永远是“假定”。仆人似已肯定了所谓的不择手段。但要确认“假定”的方向，他还缺乏勇气。对于自己将要“无奈之中沦为盗匪”，他不敢给予积极的肯定。

仆人打了个大大的喷嚏。而后无精打采地站起身。晚间寒冷的京都，已经是围聚火盆的季节。薄暮之中，寒风在罗生门的门柱间无情地穿行。栖息于红漆门柱上的蟋蟀，此时已不知去向何方。

仆人的藏青色外套里，是一件棣棠花面料的汗衫。他紧缩脖颈，高耸双肩环顾着罗生门四周。他多想找一个避风雨、没人烟的地方，舒舒服服地睡上一晚。倘可如愿，他要一觉睡到大天亮。说来也巧，他突然看见了登上罗生门楼的梯子。梯子很宽敞，上面也涂有红漆。仆人心想，上面即便有人，也尽是些死人。他便紧握鞘内的圣柄战刀，将穿着草鞋的双脚迈向了楼下的第一个阶梯。

须臾，在通向罗生门楼上的宽阔楼梯中段，一个男人猫也似的蜷身屏息，窥测着楼上的状况。楼上泄漏的火光，令男子右侧的脸庞微微濡湿。短硬颚须的脸庞上，泛现出面疱红色的脓疡。仆人开始有些掉以轻心，他以为楼上只有死人。而登上了几个阶梯才发觉，楼上有人点着灯火。火光不住地四下晃动，是昏黄、浊暗的烛光，闪烁着照亮了蛛网密布的天井角落。无可置疑，在这样一个风雨之夜，来罗生门城楼点燃烛光的，定非等闲之辈。

他像壁虎似的蹑手蹑脚，总算爬上了陡峭楼梯的最高一层。他竭力猫低腰，伸长脖子，战战兢兢地窥望楼内。

果不其然，正像外面传说的，楼上乱七八糟地抛弃着许多尸骸。火光照见的地方异常狭小，看不清到底有多少尸体。朦胧之中可以断定的，只是有的裸体，有的着衣。当然有男也有女。仆人疑惑地观望着，甚至不能判定，这些尸骸曾经都是有过生命的。尸骸横七竖八地丢在地板上，就像一堆泥土捏成的玩偶，有的张大了嘴巴，有的高举起双手。朦胧的火光照耀在肩膀、胸脯等高耸部位。低平部位则益发暗郁，像哑人一样持续在恒久的静寂之中。

尸骸散发出腐烂的恶臭，仆人不由得捂起鼻子。可是刹那间，他又忘却了掩捂鼻子。一种异常强烈的睛感，仿佛完全剥夺了仆人的嗅觉。

突然之间，仆人看见尸骸中蹲着一个人，是一个白发老妪，瘦骨嶙峋，身材矮小，身着丝柏皮色的衣物，像是一只猴子。老妪手持燃火松枝，直盯盯地注视着一个死尸的脸庞。那死尸头发很长，像是一个女尸。

仆人揣着六分恐怖四分好奇，一时间忘却了呼吸。借用一位旧日记者的形容，那感觉真是“毛骨悚然”。老妪将松枝插在地板缝隙间，双手捧起眼前的尸骸脖颈，像是母猴在为小猴提虱子，一根一根地拽揪长发。老妪顺势地揪着，仿佛全无人类意识。

看见老妪揪拔头发的模样，仆人心中的恐惧竟也渐渐地消失了。与此同时，仆人心中一点点积累起对于老妪的强烈憎恶。——不对，说是憎恶老妪或为一种语误。毋宁说，那是一种与时俱增的、对于所有邪恶的强烈反感。仆人伫立门下时苦思冥想的，是饿死、为盗二者择其一。然而此时再要提及那个问题，仆人将毫不迟疑地选择饿死。仆人憎恨邪恶的心情，就像老妪插在地板上的松枝，熊熊地燃烧起来。

仆人当然并不知晓老妪为何要揪拔死骸头发，自然也无法合理区分其善恶。仆人只是觉得，风雨之夜的罗生门上，揪拔女人头发肯定是无法容忍的一种邪恶。仆人早已忘记，自己也曾打算去做强盗的呢。

突然间，仆人的两腿一使劲儿，便由楼梯跳至顶层。他手握圣柄大刀，大步走到老妪身旁。老妪自然大吃一惊。

看见仆人，老妪仿佛惊弓之鸟似的跳将起来。

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芥川龙之介，日本现代著名小说家。一八九二年生于东京。生当辰年辰月辰时，故取名龙之介。母亲芥川富久在龙之介年甫一龄即精神失常，舅父芥川道章无子，龙之介遂由其收养，易姓芥川。

芥川养父系没落旧世家子弟，颇好文艺，具有江户文入趣味，芥川自幼深受传统文化熏陶，很早便接触到日本和中国古典文学。再加上芥川身为养子，虽然大姨母对之呵护有加，然而因爱成恨、彼此伤害的事，在所难免。芥川行为做事更需百般隐忍。这就给芥川心理上投下了深深的阴影。这种阴影直接影响到芥川的性格及其文学创作活动，并为其最终选择自杀埋下了伏笔。

一九一六年二月，芥川于《新思潮》复刊号上发表短篇小说《鼻子》，获文坛前辈夏目漱石青睐，亲笔致函予以鼓励。以后芥川佳作迭出，终成日本短篇小说一大家。

如果从一九一四年算起，至一九二七年自杀弃世，芥川的创作时间前后不过十三年，却有短篇小说一百四十八篇问世，及小品、随笔、诗歌、游记、评论多种，应该算得上是高产作家。以／j、说而论，芥川的作品早期以历史题材居多，晚期则以现代生活为主。给芥川带来巨大声誉的《罗生门》和《鼻子》即属历史题材，而自传体小说《大导寺信辅的前半生》和《傻瓜的一生》则属生活题材。

芥川体质素弱，一九二二年后，神经衰弱、胃痉挛、肠炎、心悸等多种疾病接踵而来。一九二六年后，神经衰弱等症益发严重，芥川不得不“过着半卧床的生活”；其创作活动大受影响。加上担心母亲的精神病会遗传给自己，其时芥川已萌生自杀之念。一九二七年初，芥川二姐家失火，姐夫卧轨，姐姐一家无处容身，投靠芥川，此后诸般善后、烦琐，使本就不通世务的芥川疲于奔命、焦头烂额。当此际。虽然心力交瘁，芥川还是创作了《玄鹤山房》、《海市蜃楼》、《河童》、《齿轮》、《傻瓜的一生》、《西方之人》等重要作品。一九二七年七月二十四日，芥川服安眠药自杀身亡，年三十五岁。

芥川的人生悲剧似在人意料之外，细思却亦在情理之中。孱弱的身体素质，抑郁多愁的性格，长期足不出户的书斋生活，现实中的种种无奈和磨难，都是芥川选择弃世的直接诱因。芥川曾在自己的作品中提到过类似的话：上帝所爱者必短寿。这无疑是芥川的自况之言，他也正是沿着这样的思路走向了生之尽头。是是非非，白有公论。其实，在最灿烂的时候坠落，未始不是一种轰轰烈烈的活法。

芥川的作品，国内译介者甚多。本书精选了芥川的成名作《鼻子》、经典作品《地狱变》、《罗生门》、《山药粥》、《戏作三味》、《枯野抄》、《竹林中》、《大导寺信辅的前半生》、《傻瓜的一生》等篇，以《罗生门》为题，裒为一辑，由译界大家文洁若、高慧勤先生担纲主译，大致可以见出芥川一生创作的全貌。关于此点，读者诸君自会分析选择，无庸笔者饶舌。

是为序!

编者