大宋徽宗皇帝悲情传奇。本书故事发生的北宋末年，是社会矛盾极为复杂和社会动荡极为剧烈的历史时期，也是相当值得后人反思的一个历史时期。乱世之中鱼龙混杂泥沙俱下，高尚与卑鄙，正义与邪恶，阴谋与爱情，苟活与牺牲，都一一展现于本书描绘的历史画卷中。

从这个意义上说，本书可谓之一部力求将主旋律与多样化创作原则结合起来的作品。书中的故事令人惊心动魄，而当读者阅毕掩卷，诸君之所思所得，可能又将不止于故事本身。

北宋宣和年间，大名府布衣青年燕青与宋徽宗赵佶先后结识汴京名妓李师师，皆为之倾倒。燕青遭人陷害被逼上梁山后，通过李师师与赵佶秘密协商，促成了梁山泊义军招安大计。昏聩的赵佶默许奸雄蔡京、童贯等人以阴谋手段剿灭梁山泊义军，迫使燕青再次落草江湖。李师师怀着对赵佶的极度失望，隐居道观远避红尘。靖康年间，金兵灭辽后挥师南进攻陷汴京。国难当头之际，深明大义的燕青及李师师虽怀报国之心，却无回天之力。亡国之君赵佶沦为臣虏远徙北国。燕青与李师师于乱世中饮恨离散，各自飘零不知所终。

正文

后记

附录 电影剧作《春宫》故事梗概

这是大宋朝宣和元年，即公元一九年的一个秋日。东京汴梁城中。

旅居在一家小客栈里的楚红很早便起了床。这姑娘年方十七八岁，生得眉清目秀，身材颀长。大约是由于常年习武的缘故，在其眉宇间常流动着一股凛凛英气，令人观之忘俗。孤身飘泊在外，为了避免麻烦和意外，不引人注意和起疑，这些日子她一直是扮做了男人装束，倒更显得英姿飒爽。手脚麻利地洗漱过后，趁着清晨时分客栈院里寂静无人，她走出房门，舒展身躯练起一趟拳脚，将周身的筋骨活动开来。这是她多年养成的习惯，除遇上特殊情况，无论严冬酷暑，从不间断。

她是为了追杀仇人潘世成而来到汴京的。

楚红祖籍江淮。她的父亲楚怀中，进士登科后被外放到荆湖北路的一个州里去做了一名小小的司户参军，家眷便随之搬到了那里。楚怀中的殿试成绩本来是比较出色的，尤其是其国策之笔，颇令主考官拍案叫绝。以他的才学衡量，本应大有希望留在京畿任职。事实上有许多甲第排于其后的举子都进了馆阁，或者被委授了诸州通判及县令等相对较高的职位。而他却没有被量才录用。

曾有热心人指点过他，此皆因他没有使银子上下活动打点，并且寻找到一个有力的靠山之故。欲求仕途通达，不能没有靠山，这是官场上的铁定法则。即便有人凭籍学识才干受到了一定的重用，如果无所依傍，日后也不会顺利。

年轻气盛的楚怀中对此却不以为然，他认为没有必要而且也没兴趣去寻找什么靠山。他觉得做官先从底层做起有一定的好处，可以使自己经历一些基本的磨练。他相信凭着自己的能力和努力，扎扎实实地步步登高是能够实现的。然而十多年过去了，几经迂调，他的职位仍不过只是个平湖县尉，品阶原地未动。尽管在此期间，他曾破获过几起大案，有的案子还惊动了朝廷。亦有同科好友惜其才干，向吏部或州府做过举荐，却都没起到什么作用。楚怀中这才领教了官场法则的厉害。

磋跎多年，楚怀中当年的雄心大志已消磨殆尽。况且人的秉性乃天生铸就，让他再改弦更张去钻营巴结，根本也做不来。愤懑之余，他不得不认命，对此生的仕途前程不再抱什么指望，只求勤勤恳恳当好自己的县尉，让一家人生活得平安温饱便知足了。由于他办差勤勉，待人热情，处事公道，虽是职位卑下，在当地百姓和南来北往的朋友中却颇有些人缘和威望，这多少抵消了一点他在官场上失意所带来的遗憾惆怅。日子便这样年复一年地过下去。

谁知人在家中坐，祸从天上来。

祸事是由朝廷采集花石纲引起的。当朝的皇帝宋徽宗赵佶，做端王时就酷喜赏玩奇石，即位后为扩建后宫，便开始了大肆向天下特别是江南一带搜求奇石异宝的活动。宦官童贯因承办花石纲得力大受圣宠。被贬谪于杭州的旧臣蔡京看准了皇上的嗜好，力投其好献宝有功，不仅被重新起用入朝，而且很快便累迁至首席执宰。各路州府县官员看到进贡花石竟然是一条加官晋爵的捷径，莫不闻风而动，争先恐后不择手段地搜刮民间珍奇媚献朝廷。贡品也由最初的奇山异石，逐步扩展到金银犀玉翡翠玛瑙铜鼎陶瓶竹藤花木无所不包。一时间，中原大地被这股祸国殃民的妖风刮得人仰马翻鸡犬不宁。

这股妖风自然也波及到了楚怀中所在的平湖县。在这里操办此事最为上心的，便是号称潘大虫的豪绅恶霸潘世成。

这潘世成有四十来岁光景，年轻时也曾考过几次科举，却都是一败涂地，遂绝了登科之念。倚仗着祖传家底殷厚，他在当地颇结交了些狐朋狗党，竟日里吃喝嫖赌欺行霸市，横行乡里鱼肉百姓，过得倒也逍遥快意。只是未能混得一身官服穿穿，终觉为人生一大憾事。朝廷采集花石纲之风刮起后，这条大虫窥到了投机的机会。官府搜刮民间珍宝，恰恰需要潘世成这样能够称霸一方的代理人，于是这条潘大虫，便成了协助当地帅f县在乡里征集贡品的一员干将。美其名日，唤做什么承办使。

潘世成承办这等勾当可谓轻车熟路得心应手。原来此人虽在文赋策论之类正经学问上一塌糊涂，而把玩玉石珠宝却无师自通。对于当地何处何人持有何等珍稀之物，潘世成不说是了如指掌，也基本知道个大概。每每上门索寻，均是十拿九稳。因此领办此差不久，他便成就斐然了。官府对他赞许有加，他本人也借机从中捞了不少好处。于是他便越干越起劲，越干越上瘾，哪天不抢得几件珍品入怀，就觉着浑身不舒坦。

潘世成原就霸道，现在又顶着为朝廷办差的名义，在乡里恣意强取豪夺，无人敢忤其意。然而在一个花石匠身上，他却碰了钉子。这花石匠乃是一个堆石砌玉的高手，也是一个奇石异景的收藏家，当地人称花石王。潘世成要搜集贡石，自然不会不打他的主意。但几次上门索要，花石王只拿些普通花石搪塞，后来干脆就闭门谢客了。

潘世成一再受挫，心头窝火，加之早对花石王的珍藏垂涎三尺，就认为很有必要让这个敬酒不吃吃罚酒的家伙，尝一尝专政铁拳的滋味。乘着有一日花石王及其家人外出之际，潘世成带领家丁破门而入，将花石王珍藏的上百件罕世绝品搜掠一空，并将其家中一应物件砸了个稀烂。花石王回到家中，见毕生的心血横遭打劫化为乌有，急火功心怒塞七窍，一口气没上来，当场栽倒，没过半夜便咽了气。

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小说与历史是两码事。所谓历史小说，是选取特定的历史背景与历史人物为素材创作出来的小说。它的本质是小说，不是历史。

小说需要虚构，历史则不能虚构。历史小说不必拘于史，但不可悖于史。在尊重历史的前提下的虚构，与肆意践踏历史的所谓戏说，其性质有着根本的区别。

历史本来是一种客观存在，然而留存在史料中的历史，其客观性没有那么纯粹。史料也是人写的，不可能不带有一定的主观色彩。况且凡正史者必为官家所修，必然主要反映着统治者的立场观点。横看成岭侧成峰，史料的历史真实性只能是相对而言。所以我们在依据史料辨认历史的足迹时，可以并且应当加入自己对历史的理解。

历史小说的历史真实性，在于它所塑造的历史人物，在特定历史环境下行为逻辑的合理性。它必须以史料所提供的一个个固定支点为基础，但在支点与支点之间，它完全可以放开手脚闪转腾挪纵横驰骋。这是小说家所拥有和必须使用的艺术创作权利。

赵佶与李师师的交往，是北宋史上的一桩铁案。然其具体情形，是正史里没有也不可能详录的。梁山泊义军的起落和结局，以及梁山好汉的生平事迹，史说纷纭莫衷一是。《水浒传》之所述不过为演义版本之一，虽然流传甚广，却不能以史实待之。

这些史料上的断档、缺失、分歧和存疑处，恰好为后人创作历史小说提供了广阔的艺术空间。

丁牧

记于2006年

秋窗风雨夕