读屏,更加丰富了自己对我们生活的这个世界的认识。“现成的知识可以瞬间从网络上获得”,网络阅读,使我们真正实现了“秀才不出门,便知天下事”的古语。
读屏的乐趣不仅在于阅读,更在于可以自由写作。
网络文学自二十世纪九十年代登陆中国大陆,十年来始终话题不断,堪称争论最激烈、分歧最严重的文化现象。它不乏“死亡”、“血腥”和所谓的“身体写作”,但也涌现出《蒙面之城》、《成都,今夜请将我遗忘》和《明朝那些事儿》等一批佳作……它犹如一条“没有航标的宽阔河流”,在亿万读者心中浩浩荡荡,奔腾不息。网络文学究竟是魔鬼还是天使?我们该如何去看待它?相信你读了这本书之后就能得出自己的结论。
本书是第一本全方位介绍中外网络文学发展历程,填补网络文学研究空白的读物。打开它你将会发现这是一个真实的世界:网络文学的现状、发展的前景、社会各界对网络文学的评价、网络文学存在的缺陷,以及与传统文学的纷争等,离我们并不遥远,甚至触手可接。
本书作者长期从事文学工作,掌握网络文学发展第一手资料,多年潜心研究,所写均系切身感受,文笔活泼细腻、自然生动,重感性,极具现实意义和教辅价值。
网络文学的前景如何?网络作者们始终是乐观的。他们相信,尽管现阶段网络文学还比较幼稚,但在众多网络作者和网站的努力下,开一个时代的先声,甚至产生网络中的鲁迅、郭沫若、巴金,也并非不可能,而且会有越来越多的人加入进来,跟他们一起努力。从形式来说,作品会越来越丰富、类型细化,如言情的、搞笑的、魔幻的、悬疑的、恐怖的……每一题材都会出现一些代表者,成为不同阅读口味的读者所熟悉和喜欢的品牌。还有人预言,网络文学在未来会形成从文字到影视的良性循环,很多网络文学作品将直接从电脑上跳到屏幕上,掠过纸媒,完成一个飞跃过程。
网络作家邢育森曾对传统文学和网络文学在文体风格、读者对象、文学造诣、创作队伍等方面做过仔细的对比,他认为网络文学是更贴近年青一代的文学,它缩短了文学与当代青年之间的距离,打破了文学精英对话语权的垄断。他还断言,当网络真的成为人们更习惯和熟悉的媒体时,网络文学将成为文学流通的重要方式。他甚至给人们描绘了一幅网络文学时代的图画:街上不再有那么多杂志和书籍,几乎所有的文学刊物都变成了一个个网页;读者付费阅读,作者也获得稿酬……不知道这幅美好的图景何时能够成为现实。
作为国内网上首推的第一部IT小说《逃往中关村》的作者,汪向勇也对网络文学抱有相当乐观的态度,他认为网络文学是人在网络上生存的一个重要内容,网络的即时性、互动性赋予了网络文学以新的写作样式,如小说接龙、小说竞写、多结局小说等等。在这里,作者面临的是一个新的写作环境,写作过程中时时都会有人参与进来,作者与读者之间的关系可能会发生变化,作者有时成了读者,读大量的读者贴上去的东西。作者面对的将是一种完全真实的评论,这最新奇,也最残酷,相对于传统意义上的作者,网络作者需要有绝对的勇气。
在网上发表过中篇小说《北京夜未眠》的作家徐坤指出,虽然网络文学在现阶段还根本不能够独立存在,比起传统文学来没有任何优越性可言,但随着网络时代的到来,网络书写,是别无选择的。文学评论家白烨认为,网络文学是一种新兴事物,现阶段是向成熟过渡的时期。他相信随着网络写家的进一步成熟和游戏规则的日趋完善,网络文学会有一个明亮的前景。传统文学作家对网络的逐渐认可,进而让自己的作品与网络“亲密接触”,多少说明了网络的实用价值正在改变人们的写作习惯。
高薪签约网络写手,是近年来网络文学商业化的一种趋势。已在美国纳斯达克市场上市的中国最大网络游戏运营商——盛大网络,2004年12月17日在上海宣布:其旗下的“起点”中文网与多位网络原创文学作者正式签订个人稿酬协议,个人最高年薪将突破100万元人民币。目的是在保护网络作家知识产权的前提下,促使中国原创网络文学加速融入传统文化领域。而众多获得尊重的网络文学原创作家收益的提高,也将为盛大的网络娱乐研发事业提供更多更好的内容保障。内地网络文学界著名的原创作者血红(刘炜)、雪域倾情(范剑英)、大秦炳炳(张乐)、碧落黄泉(廖俊华)、流浪的蛤蟆(王超)等都在这次签约仪式上首次露出了“真容”,其中最小的是位在校学生。在市场经济充斥文化市场的今天,类似盛大网络的举动无疑是对网络文学的一种鼓励,对网络文学的发展将会起到推动作用。
或许,网络文学本该有个良好的前景,但当下人们对它的担忧与疑虑却未必是件坏事。针对众多学界人士对网络文学的现状和未来提出的看法,我们选择了三种有代表性的观点,供大家参考。
著名作家陈村曾一度用“前途无量”来描述网络文学的前景。他相信,网络文学的创作题材会更加丰富,创作目的也会由单纯追求阅读快感向追求作品的思想性、艺术性的高度转化。将来网络文学与传统文学的关系,可能与今日报纸与杂志的关系相类似。他同时也指出,许多网络小说对素材缺乏研究,就像对一块布,不去想想应该怎么布局就下刀了。网上雷同的作品太多,如网上的爱情故事就有太多的雷同,就连道具和台词也一样。
李敬泽对“网络文学”本身是否能够存在提出了质疑。他说,所有谈论“网络”、谈论“网络文学”的人都在字里行间、话里话外流露出一种文化优越感,其实只不过是“文学”借助了“网络”的权威在新的狂欢场上拉起了一面“私人写作”的旗帜,实际上网络是个公共场合,不是你的日记本。“文学产生于心灵,而不是产生于网络,我们现在面对的特殊问题不过是:网络在一种惊人的自我陶醉的幻觉中被当做了心灵的内容和形式,所以才有了那个‘网络文学’。”
南帆在一篇文章中写道:现今,一些人将网络空间形容为“后纸张”时代的书写与传播工具。愈来愈多的人意识到,经济、社会民主以及文化形式无不因为网络的介入而产生历史性的转折;对于文学来说,人们逐渐将问题凝聚到这个方面:这一项技术革命是否包含了诱发艺术革命的契机?
在众多的有关网络文学的座谈、讨论中,有学者认为,网络文学缺乏终极关怀,是一种快餐文化、大众游戏,一些所谓“网络原创文学”充斥着写作的随意化、语言的粗鄙化等负面文化因素,这对于汉语言的审美化表达和年青一代的汉语言修养会造成伤害。文学需要精品,文学史需要积累经典,而网络写作难以为人类文学的历史延伸提供精品和经典。但也有学者提出,文学本来就没有一个固定的标准,没有一个确切的所指,它的身份、地位、性质等都是不断拓展、漂移的。用固有的文学观念去套用网络文学是削足适履。如果我们确认“什么是文学’’的命题永远都是一个漂移的能指,我们就应该用辩证的、变化的眼光来理解网络文学这一所指。
种种的质疑都有道理,种种的假设都有可能,种种的断言都有证明,种种的观点都有力量。在网络文学的面前有太多纵横交叉的路口,它的命运里充满了太多可能的变数,究竟它的未来如何?现在还不是作总结陈词的时候。
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