踏着她的足迹，就是走在她所开辟的水道和沙砾之路上，就是走在没有任何描绘，没有任何标记的边缘。她的领地总是变幻不定，偶然的停泊不是为了歇息，而是为了更好的出发。杜拉斯已成为我们的最后一位大作家。她用一种无限忠贞写着相同的故事。玛格丽特;杜拉斯在写作时，让读者沿着自己的足迹走，让他们走得很远，进入到世界和时间的黑夜中，走进贴近真理的作家的领地，走到理解的神秘之路上。

玛格丽特·杜拉斯是法国当代最著名的小说家、剧作家、电影艺术家。她一生经历曲折、传奇，作品数量众多，但只有1984年的《情人》，让她获得了龚古尔文学奖，使她成为享誉世界的法语作家。一时之间，玛格丽特·杜拉斯成为众多年轻人心中的时尚符号，她的小说、感情经历、喜好、审美品位被无数“小资”追捧。虽然《情人》的女主角有着杜拉斯清晰的焰印，但远不能涵盖这位法兰西女子的多彩人生与飞扬才情。

她是年轻人心中的时尚符号，让我们徜徉在她的传奇经历中，感受她的多彩人生。踏着她的足迹，就是走在她所开赫的水道和沙砾之路上，就是走在没有任何描绘，没有任何标记的边缘。她的领地总是变幻不定，偶然的停泊不是为了歇息，而是为了更好的出发。

还有一次，在白人的居住区，她一直走到网球场。一个漂亮又很奇特的女人在那里，她是地区专员的夫人，名叫安妮一玛丽·斯特莱特。据说她有一些情人，其中一个年轻人曾经为了她自杀。杜拉斯喜欢安妮一玛丽·斯特莱特，喜欢她放纵的美丽和粗暴的傲慢。

回到家里，还是一样的贫穷，一样的疯狂，给人一种船板断裂的感觉。“从来没人说早安，没人说晚安”，有的只是喊叫与孤独。不过，有时也会出现短暂的快乐时光，那就是当母亲用很多的水擦洗房间，大家载歌载舞的时候；还有就是当母亲坐在钢琴前，弹奏一些舞场里流行的舞曲的时候。

在白人社区里，流传着一个关于这个没落家庭的故事：据说母亲在剧院的乐池里，用钢琴为无声电影伴奏。当她演奏的时候，小玛格丽特趴在她的膝盖上睡觉。后来，杜拉斯也从未去澄清过这种谣传。她的回忆均以自己的作品为依据，如同生活一样，一切既虚幻又真实。《伊甸影院》的那一幕也可能是真实的，或许它真的发生过，或许是有人杜撰的，或许是希望它发生过?所有传记的写作都是没有意义的，也是不可能的。唯一可能的是，她说，“关于我以及我们的生活的小说，但不是历史”。

早在童年时代，她就想揭示生活的奥秘，了解它的本质和它的气息。后来，她说过只有“凭借想象去追忆时光，气息才能回归生活”。因而，生活就是童年的夜晚、梦想的夜晚、臆想的夜晚、亲历的夜晚，以及不可能和不确定的情境的神秘而隐匿的组合，写作就是将其储存起来，并随意地叙述出来。

她特别喜欢房子的露天平台，面对着绵延不绝的象山，坐在凹陷的长椅中，她可以凝视着地平线渐渐地消失在夜色中。帆布做的帘子在门前飘动着，犹如船帆一样。她沉浸在一种混杂着离开、逃亡、未完成和毁灭的永久的感受中。然而，美好的景致给了她一种绝对完美的见证。于是，她不断地希望找回这种属于事物原本的感觉，即她称之为“世界的开端”的感觉。

渐渐地，在她身上形成了一种浪漫情怀，它完美、纯净、美好，然而其中还有某种早熟的坚信，那就是：一切都是徒劳的，之前便已注定失败。

对此，她深信不疑，确信所罗门王在《传道书》中所指出的虚空。她经常像临终圣体一样引用“我见日光之下所做的一切事，都是虚空，都是捕风”。这句一再被引用的话，在她最后的作品《一切结束》中被再一次使用，因为她知道只有这才是唯一的事实，世界的游戏将沿途的一切一扫而光，就像中国上涨的潮水一样。不过，必须留住这个世界的美好，让它依附于自我，使其在各个方面发展。P22-24