本书全面地收录了马库特的主要作品，追述其早期的学习历程及影响因素，继而定位他作品贯彻的设计理念，探求他的设计如何将现代建筑及功能和谐地融于其地段、场所、景观之中，从而达到一种近乎完美的境地，同时马库特的手绘线图则可以引领读者更直观地去接触这位杰出建筑师的设计灵魂。

澳大利亚建筑师格伦·马库特(Clenn Murcutt)已拥有30年的辉煌设计历程，他在澳大利亚留下了大约500座住宅，那些谦逊的建筑外观，无论粗犷抑或典雅，都独具魅力，他的作品成为“栖居于风景的机器”，同时也被奉为”生态建筑”的典范！本书及时而全面地收录了马库特的主要作品，并探求他的设计如何将现代建筑及功能和谐地融于其地段、场所、景观之中，从而达到一种近乎完美的境地。

前言

一 走近格伦·马库特

　概述

　源于父亲的启蒙

　来自密斯的影响

　回归传统

　土著的复兴

　本土自然景观

　主要建筑作品

　设计中及在建项目(2000—2003)

二 格伦·马库特的建筑风格与创作思想

 访谈：建筑的民族性与地域性

　从“原型”到“类型”

　生态学功能主义

　个人主义所树立的典范

　马库特的影响

三 格伦·马库特经典建筑作品赏析

　玛丽-肖特住宅

　鲍尔·夷斯特威住宅

　麦格尼住宅

　辛普森住宅

　玛丽卡·埃尔顿住宅

　弗莱切·佩奇住宅

　鲍伊德艺术中心

　南部高地住宅

四 格伦·马库特的其他主要作品

　奥肯斯住宅

　尼古拉斯住宅

　卡鲁瑟斯住宅

　贝尔森餐馆

　肯普西博物馆

　弗雷德里克住宅

　雷特摩尔住宅

　麦格尼住宅改建

　东尼住宅

　席福斯麦斯顿住宅

　布莱特住宅

　麦戈住宅

　马库特客房

　波瓦里游客信息中心

　威廉姆斯住宅

　戴肯斯住宅

　斯克奈斯住宅

　璐斯住宅

对澳大利亚自然景观的痴迷与热爱从一开始便成为马库特设计思想的重要来源，其设计中的推理过程总是紧密伴随着对周围自然景观的深入分析。在长期的观察和亲身体验中，马库特洞悉澳大利亚的自然法则，在他看来，建筑决不能对抗自然或是妨碍居者享受外界美景，而应该以一种温和的态度将自然纳入室内。为达到这种目的，马库特在设计过程中对建筑场址环境尤其关注，并对其相关的各种因素进行详尽地分析归纳，包括气流、光照、声音、色彩乃至气味。这样，建筑在更好地满足人类生活需求的同时，不会干扰人与自然健康的交融关系，明晰的生态观念和诗意的场所精神完美结合。

风、光、水，并不仅仅是生命所必需的因素，在马库特的建筑中亦不可或缺；而如何通过对普通建筑材料的处理使这些元素被人们充分感知，则更富有挑战性。

马库特对外界环境的敏感性也许得益于他自幼对飞机和船只的爱好，他因此做过很多小模型，从飞行和涉水的乐趣中，通晓了关于流体动力的一些经验常识，并知道怎样的形式才能更好地适应气流和水流特征。然而，不同于高科技风格，马库特对刻意的技术表现不感兴趣。他的作品的外在形式并非出于对技术形式的刻意追求，而是一种基于环境的推理结果。马库特也反对那种非自然的高能耗空调系统，他喜欢通过设计，以一种自然的方式，有效利用风压以及空气的对流来调整室温。在马库特的设计中，自然通风系统扮演核心角色，他设计的是能够“呼吸”的建筑。

马库特也通过水的引入来重构建筑与环境的亲密关系。在他设计的布洛肯山(Broken Hill)矿业博物馆中，马库特设计的一池浅水塑造了荒漠环境中众墙围合的清寂绿洲。而在他的另一个设计辛普森住宅中，面对的环境是干燥的灌木地；水，则起着完全不同的作用。位于两个建筑单体之间的矩形浅水池，扮演着多重角色。

植物在其中生根，随着季节的变化，呈现出丰富的姿态，塑造出因时而变的景观品质；平整的镜面效果烘托出静谧氛围，两个建筑单体的立面纹理经水面反射交互显现在对方的视野中，出挑的檐口之下也采得一片明晃晃的水影；同时，作为一个储水池，在这片干燥的灌木林中，也是对火灾的一种必要防备。在马库特位于城镇的住宅作品中也有对水的不同运用。例如在悉尼的麦格尼住宅(Magney House)，平整水池上方的一缕落水，则赋予庭院一种音乐般的声响品质。

水的汇集与流动同样能激发马库特的设计灵感，通过对建筑集排水的处理，他创造出富有个性的建筑元素。集水槽，在马库特的建筑中有时横贯整个屋面，“正如河床的尺度源自流水的冲击一样”它的尺度根据当地的降雨量进行过精心的计算，是一种自然反映的结果。檐槽、排水竖管以及靠立于侧墙的储水罐，它们之间的衔接关系同样经过悉心处理以呼应雨水的流动状态。而这些适应性的建筑元素在不同的设计中顺应不同的要求，也拥有相异的变化形式。以排水竖管为例，在麦格尼住宅中，两个落水管分别置于正门两侧，贯通屋顶和地面，强化着入口空间造型；在东尼住宅(Done House)中，落水管被加工成光亮精致的不锈钢管道，双排并置于面向海湾的矩形立面的正中，产生一种端庄的装饰效果。

澳大利亚自然景观的外在特征也暗含着一种本土日光的适应准则。马库特谈到：“在澳大利亚，日光如此强烈，你会发现树叶平行于日光生长，这样，只有边沿直接暴露在日光直射中，叶体的水分蒸发才会降至最低。正是因此，澳大利亚的植物树叶稀疏，其下的枝干暴露无遗。”这种自然特性早在1835年就被英国风景画家约翰·格劳夫(John Glover)所发现，不同于欧洲植物层叠交错的茂密姿态，澳大利亚的植物显得如此轻灵，而且稀稀疏疏，树木之间很少牵连。

适应于澳大利亚的光照条件，本土的景观同样显得通透明朗。马库特的设计也表达出同样的逻辑特征，建筑成为种种元素的组合体，而且每个元素都表现出特有的功能，并且通过有效的材质、光影及构造区分，显示出一种集和装配的特征，使建筑看上去精巧通透。从建筑的外观中，欣赏者能清楚地区分出各种建筑构件、区分其材质、推测其做法、并且相信它们都拥有着不可替代的浓缩功能；同时，精心地处理又将它们结合为整体——一个随着时间和环境变化而变化的有机整体。在建筑外部，强烈的光影烘托出明晰的建筑造型，建筑在环境中处于一种类似防守的状态，而在建筑内部，顽劣的光线则因建筑而驯化，从而适于居住。暖黄的木地板，均质的乳白墙面，加上建筑维护结构有力的调和作用，使得室内光线弥漫着迥异于室外的浪漫与温馨。

在观察中推理学习，马库特找到一种源于自然的逻辑方法去处理人居与自然的关系。他声称，自己的建筑作品是对澳大利亚自然精神的物化。马库特对自然科学有着极大兴趣，尤其关注生物学的最新发展。他对澳大利亚的植物、气候以及地理环境拥有着广博的知识，并对生物形态以及他们适应环境的各种方式有着极大的研究热情，并认为任何环境特征都能在生物形态中得到体现。马库特对建筑地段的考察中，通过观察周围的景观特征来判断地段中光照、气流等自然因素的潜在作用特点，并通过对环境的学习，以相同的原理来设计住宅，使建筑如同周围的有机生物一样植根于环境。

地形以及其后揭示出气流状况，决定着建筑的方位以及所要达到的通透程度；日照的季节性变更角度决定了屋檐的悬挑尺度；通风夹层的空间高度要使冬季阳光投射到室内深处；平台及开窗的设置要对景观和风向综合考虑；建筑立面是一种结果，而非预设。

马库特是个热情的实干家，他将这种理念体现在大量的建筑作品中。大自然排斥能量浪费的现象，并不厌其烦地做出调整以推动生态进化，孕育出种种完美的生命形式，因为适应彰显魅力；基于此，马库特在设计过程中也根据环境追求一种凝炼的合理形式。马库特的建筑凭借一种可调节的灵活性来最大限度地适应并体现环境的微妙变化。不同物体间的交界处显得极其重要，显示出一种更为复杂和微妙的性质，往往伴随着一种过渡形态，正如椰果上的丝绒，或者眼睛的睫毛一样。马库特认为对于建筑如同有机体一样，也应拥有自己的“毛发”以缓解环境的生硬冲击。马库特作品中出现的种种为建筑服务的构件就如同生物的毛发一样，在历经类似选择进化的设计过程后，达到一种精简高效的最佳状态。P18-P21

澳大利亚建筑师格伦·马库特(Clenn Murcutt)已拥有30年的辉煌设计历程，他在澳大利亚留下了大约500座住宅，那些谦逊的建筑外观，无论粗犷抑或典雅，都独具魅力，他的作品成为“栖居于风景的机器”，同时也被奉为”生态建筑”的典范！他坚持一个人独自工作，同时拒绝澳大利亚本土以外的任何设计项目，他的工作室仅有的无非是一张绘图板，而他的客户却甘愿花上好几年的时间排队等待着他的服务。

马库特是2002年度建筑学晋利策奖的获得者，同时也是阿尔瓦·阿尔托金质奖章全球仅有的7位荣获者之一。他设计的小型住宅集现代性，本土文化、精湛的地方手工艺和对自然的尊重于一身， 自然和谐、独具一格，焕发着杰出设计师的个性风采，同时以谦逊的姿态给我们莫名的熟知与亲切。

这本书及时而全面地收录了马库特的主要作品，追述其早期的学习历程及影响因素，继而定位他作品贯彻的设计理念，探求他的设计如何将现代建筑及功能和谐地融于其地段、场所、景观之中，从而达到一种近乎完美的境地，同时马库特的手绘线图则可以引领读者更直观地去接触这位杰出建筑师的设计灵魂。