本书精选了2006年度散见于报刊和网站中的一些好随笔。这些随笔主要乃是一个探讨着若干精神主题的声音的集合，涉及了这个年度大部分的新闻热点，观点新，思想新，角度新，语言表达新，有冲击力。这些作品在主流刊物上发表，反响较大，反映了2006年度中国随笔散文的创作水平。

我们处在一个对话的时代。人与人、意识与意识、过去与现在、作者与文本、文本与读者、作者与读者都无不处在对话之中。这种对话使随笔的多元共生不仅成为可能，而且成为必然。本书《中国随笔年选》2006年卷，收录了代表着本年度随笔创作中的最高水平的作品，分为八辑，为读者提供一个优秀的随笔选本，使之一册在手，便能通览多篇给人以精神启迪和审美享受的精彩华章。

李静◇序

第一辑

木心◇遗狂篇

李大卫◇巴别塔的猫

周晓枫◇二十六个字母

王陌尘◇筑巢而居

第二辑

李长声◇村上春树的风景

过士行◇易卜生家乡行

袁筱一◇《法兰西组曲》译后记

李欧梵◇细看三场竹林大战

程巍◇两种想象力

林 白◇不读耶利内克的理由

止庵◇“三上”读书略记

第三辑

李敬泽◇太阳底下的事

张鸣◇又想起了王大点

傅谨◇杨四郎的伦理底线

第四辑

黄裳◇忆施蛰存

章诒和◇细雨连芳草，都被他带将春去了

聂华苓◇墙里墙外

阿城◇且说侯孝贤

殷力欣◇魏晋风度

第五辑

陈丹青◇鲁迅与死亡

南帆◇戊戌年的铡刀

孙郁◇学者的良知与市侩的手段

张新颖◇释读沈从文土改期间的一封家书

王开林◇义无再辱

谢有顺◇“他在，就还不是完全的黑暗” 

冯艺◇月为谁清明

第六辑

高尔泰◇谁令骑马客京华

黄宗英◇我在五七干校时

崔卫平◇经验的年代

徐友渔◇三十年中的若干记忆片段

第七辑

王小妮◇盐池记

夏榆◇在黑暗中升起黎明

第八辑

耿占春◇人文思想的实践或消费

林达◇并不轻松的转变

何怀宏◇经由法律的正义

莫言◇恐惧与希望

林贤治◇奥威尔：从政治中来，到政治中去

王尧◇在内心深处

巴别塔的猫

李大卫

1.意外的旅程

一次坐火车，从科隆到慕尼黑。时刻表上说，本次列车沿莱茵河向南，中途将经过罗累莱。那段河湾传说中有个塞壬式的水妖，曾经被诗人们反复吟咏，著名的有施莱格尔和海涅。罗累莱在德国的文化地理中的地位，有点像三峡(当然是没建水坝的那个)之于我们中国。

火车驶出科隆，就再没见过河的影子，直到法兰克福，才明白上车时没留意听改线通知。同行的汉学家朋友樊克忙说抱歉。听广播是他分内的事。我斗大的德国字认不到一麻袋，唯一能说溜的一句德语是“我不会说德语”。好多年前有个一起鬼混的女孩去维也纳出差，回来之后非要考究我奥地利那个字的德语读音，可“东王国(Osterreich)”这个词一到我嘴里，怎么听怎么像英语里的鸵鸟(ostrich)。从此决定对德语实行“鸵鸟政策”。

学语言得有耐性。可我缺的就是这个，而且功利得不行，尚未得鱼，便已忘筌。有一阵哭着喊着要学日语，为了能看原版小人书，还想自习剑道。后来发现日本连环画的英语版多到让马尔萨斯做噩梦，宫本武藏的《五轮书》也有不止一个译本，随便哪个图书馆都借得着。学日语的事，就此按下不提。

樊克见我苦大仇深地一脸旧社会，说要不这样吧：从法兰克福再向东就是巴伐利亚境内，途中经过斑贝格，非常值得一看。

斑贝格?我知道那里生产优质灯泡，有个很好的交响乐团；做过几天神圣罗马帝国的中心，但不是维也纳、特里尔或布拉格那种正式的都城；1919年社会主义者造反，占领慕尼黑，这里又成了巴伐利亚政府的临时所在地，历时两年。对了，1944年谋刺希特勒未遂的国防军上校施道芬贝格也曾经在此驻防。

在中国，施道芬贝格上校是很多长我半代那批人的偶像。他们对失败的贵族英雄有一种特别的好感。谋叛，事败，光荣赴死，是他们醉心的美感。这种美感决定了他们的意识形态；他们的正义之脸黑白木刻似的俯视平庸卑俗的我们。我发现很多时候，正义其实是一个美学问题。鲁迅说改造民族性，我想很大程度上就是要改造中国人的审美口味。欣赏女人缠足蒙面的爷们，又怎么舍得让这一半同胞掌握政治权力?

不感兴趣?那就再向东走，不远就是拜洛伊特。

可我不想不去拜洛伊特。当时不是歌剧节档期，我也不是瓦格纳的戏迷。他的作品如七宝楼台眩人耳目，拆碎下来，不成片段。我的歌剧口味比较守旧，认为德语世界真能把握意大利式戏剧性的，莫扎特一人耳。更糁人的是他的超级粉丝，比如路德维希二世(修建过追摩《唐豪瑟》意境的新天鹅石堡)，还有那位更具国际知名度的阿道夫·希特勒，全都是自杀的疯子。

“那就去斑贝格好啦。告诉你吧，那是我的老家。”

原来如彼。

对我来说，一个欧洲城市地位如何，得先看它是不是拥有一支特牛逼的足球队，所以老把慕尼黑看成德国首都。至于斑贝格，只好跟着波恩、萨尔布吕肯还有个什么柏林一起，统统给我坐到替补席上去。这是粗人的口味，现在的说法应该叫“蓝领”，在“高脑门”的知识分子中间十分“招瞪”。唉，无事生非的知识分子，我的口味真要让这些阻塞道路的文化交警们，摆布得找不着北了。

2.古城暮雨

下了火车，正满城雨轻风小。

很多古城，其实并不真古，一般能沾点晚期巴罗克的光就不错了，例如俄国的彼得堡。斑贝格是真古，街上一式的米字木板屋；啤酒坊供应酒精含量十八度的鲜酿，还允许客人自带食品。莱格尼兹河窄窄地穿城弯过，各色建筑依岸而设，有些则半桥半榭地起于水中，比如旧市政厅。沿河排比着不少昔日渔家的小屋，有“户臧河浦，家具画船”的意趣。

喝过两杯熏香浓郁的Rauchbier，我被樊克领到市中心的老广场，一路走一路还侃：这儿的啤酒，我们北京的燕莎全都有卖的。广场一端是昔日的主教府邸，另一端是大教堂，型制是罗马到哥特式的过渡，一共四座塔尖，中殿设有神圣罗马帝国皇帝亨利希二世和教皇克莱芒二世陵寝。樊克说他从小参加这里的唱诗班，唱童中音。难怪他会拉丁文。这里还有一座建于十八世纪的剧院。卡尔德隆和莎士比亚的戏，最早就从这里介绍到德国。当年主持这项工作的是浪漫派作家霍夫曼。1808年，他在这里谋到一份薪酬微薄的差事。

最早知道霍夫曼，是因为音乐舞台上不少剧目来自他的小说。演出最多的，是柴可夫斯基根据《胡桃夹子和老鼠王》改编的芭蕾舞剧。在巴黎，深得路易·波拿巴眷宠的奥芬巴赫则把《魔药》改写成轻歌剧《霍夫曼的故事》。再有就是《葛佩丽娅》了。第一次看这出戏是上世纪七十年代末，演出单位是松山芭蕾舞团。那是中国资助的一个日本舞蹈团，专门从事中日友好宣传，同时在他们国家介绍一点《白毛女》之类的剧目。

《葛佩丽娅》是从短篇小说《沙人》移植的，讲一个从小受过刺激的大学生爱上教授制作的机械女孩。教授把发条驱动的机械人当成女儿。大学生从一个魔鬼式人物手里买了一只望远镜，用来偷看街对面的教授家。后来这个邪恶的光学仪器唤醒了他的心魔，还导致他的横死。小说流传到法国，被德里布改编成轻喜剧风格的芭蕾舞剧，多了一个大团圆结局，情节里还插进一些皮格马理翁式的噱头。听着是不是有点儿好莱坞?

P10-13

编选有感

李静

一本书，说到底是对一些事的思量与记念。本书也不例外。

我本无权说出这句话，因我只是本书每篇文章的一个读者而已。读者岂有权利代陈作者的写作动机呢?

但若说这是一个读者对一本书的一句读后感，或许可以的。

在彼读者看来，这些思量与记念，或者轻轻的、隐隐的，或者沉沉的、历历的。

这些被思量与记念的事，或者巨大、粗砺，沉实地埋藏于地下；或者纤小、精微，透明地飘荡在空中。

总归各有各的钟情，或者各有各的无情。

总之各有各的来处，或者各有各的归宿。

总算它们能够摆在一起，彼此映现各自的面容。

这便是一本书的格外有趣或无趣之处。

除此之外，我再没有什么要对你说明的了。

2006年冬