序言
前言
介绍
为什么应该知道艺术的起源
什么是史前史?
“部落的”这个术语
史前艺术和部落艺术
视觉表达
第一章 重新发现艺术的起源
世界上的史前艺术和部落艺术
遗迹主要体现为岩画
有关术语的几个要素
主要的岩画密集区
系统清查的难处
受到重视的生态环境
重新发现遗迹
对史前艺术的最初解读
录以备考
20世纪研究的发展过程
解读的历史
为艺术而艺术
开心的魔术
狩猎的魔术
洞穴教堂说
从偶然到有意
结构方法论
神话理论
性的符号体系
历法理论
萨满教理论
女神母亲理论
猴子的艺术及“本能”理论
最初动机的问题
资料收集与研究
肖像学资料的收集：通往理解的第一步
复制与保存：技术的支持
收集资料数据
为了达到既定的目标
文化兴趣的勃发
数据资料库要更通用、更跨学科吗?
第二章 艺术的起源
先驱者们智慧的见证
最初的艺术表现追溯何夕?
尼安德特人和智人
艺术，概念性的多重视觉表达形式之一
吃人肉的论证
人类找寻自身的身份
环境与动物世界，其他概念体系对象
智人的出现
艺术的诞生
人、符号、象征
艺术与大迂徙
口头语言与视觉语言
从一般到个别
单一起源或多重起源?
读懂标记
一个来自澳大利亚的例证
一个位于北极的例证
来自别处的艺术
有关历史重建的几个假说
“整体历史”的观念
在坦桑尼亚的插曲
第三章 史前艺术和部落艺术的世界巡礼
南部非洲
样本系列
最古老的艺术家
一个素食的部族?
开始使用弓箭
用石盆的殖民者
尼罗特人的迁徙
农业的发展
北部非洲
一个异彩纷呈的地区
当撒哈拉沙漠还是一片绿色的时候
哪些是非洲北部岩画艺术的早期阶段?
“圆颅”人
畜牧者的世界
模贯撒哈拉沙漠的商旅
晚近的人口
欧洲
智人的艺术
旧石器时代系列
中石器时代的艺术家们
采集者的艺术
进化了的狩猎者
食物生产者
阿塞拜疆：连接欧洲与中东的桥梁
在神话与历史之间
女族长和男族长
大型动物画像
最后阶段的狩猎者
复合经济的人口
最后的阶段
地区历史的一个系列的阶段
中东
人类的汇合
物质文化的遗迹
逐步取得的发展
一份精制的年表
亚洲
冻土地带的艺术遗产
印度的森林：25000年的历史
中亚遗迹丰富的谷地
中国的岩画一种更晚近的艺术?
北美洲
人类最初在美洲大陆的迁入
美洲北部比拉丁美洲距今更近的艺术?
不列颠哥伦比亚省
得克萨斯：塞米诺尔峡谷
考古的环境
拉丁美洲
人类的迁移
岩画艺术风格的演进
下加利福尼亚半岛
大洋洲
澳大利亚初来乍到者之谜
澳大利亚岩画艺术的模式
第四章 视觉艺术的基本特点
艺术与环境的关系
多维空间的概念
视觉语言与音乐语言
相同的特点以及区别
艺术的常项
定位，精心选择的目标
条理和逻辑
史前艺术和部落艺术的题材范围
基本类型论
三个基本的题材：性、食物和领地
范式和原型
为何是艺术?
第五章 艺术的基本结构
认知过程
语法和艺术的句法
隐喻的概念性
组合的机制
关于认知过程的公设／前提
画法与逻辑
语法形式
图画文字
表意文字
心理文字
语法分析
句法
符号语言
场景在视觉艺术中的作用
肖像的代码
书写单位的叠用
概念模式
原始人类的艺术和概念性
最初的圣所的艺术和思想
哈尔库姆圣所
宗教和哲学
生与死的二元意义
动物的二元价值
男性一女性的二项式
宇宙观
第六章 内容和含义
符号体系与感知能力
最近的过去、从前的过去和生物的记忆
题材的选择
视觉艺术，为了理解，也为了见证：人类起源时的神话
技术／巧／法与伦理
肖像种类
年代序列
空间和时间的比例
本地特色
艺术还是原型艺术?
早期狩猎者
狩猎者的生活
二元概念性
常项
旧石器时代末期时的危机
采集者的艺术
早期采集者艺术的传布
共同特征
“中石器时代”类型的晚期采集者和采集捕鱼者
欧洲的进展
岛屿上的采集捕鱼者
中东的纳都芬艺术
几个例外
进化了的狩猎者
不平衡的分布
从早期狩猎者到进化了的狩猎者
概念性：经济方面的重点关注
一种文明和生活方式的衰败
牧人饲养者
游牧生活的起源
从河流到沙漠
岩画艺术和流动性的艺术
山羊、羊、牛
复合经济族群
复合经济的出现和扩展
惊人的艺术创造性
主要是人形的图案作品
结论
史前艺术和部落艺术演化的动力
种原始文字
共同语言和本地语言
各具特点的艺术时期
艺术的演化
风格变迁的动力和意义
专业用词汇编
参考文献
索引