“茶具”一词在各种书籍中都可以看到,如《宋史·礼志》载:“皇帝御紫哀殿,六参官起居北使……是日赐茶器名果”宋代皇帝将“茶器”作为赐品,可见宋代“茶具”十分名贵,元画家王冕《吹萧出峡图诗》有“酒壶茶具船上头。”明初号称“吴中四杰”的画家徐责一天夜晚邀友人品茗对饮时,他趁兴写道:“茶器晚犹设,歌壶醒不敲。”不难看出,无论是唐宋诗人,还是元明画家,他们笔下经常可以读到“茶具”诗句。这说明茶具是茶文化不可分割的重要部分。
茶具,是我国古代茶文化中的一个重要组成部分,讨论茶具史的兴衰,也可以看到茶文化的历史背景,中国古代茶具也是有其本身独到的发展过程,从中还可以看到陶瓷制造的艺术造诣。
我国的茶具不仅造型优美,还具有较高的实用价值和艺术价值,驰名中外,为历代饮茶爱好者所青睐。这里的茶具,狭义上是指茶杯、茶壶、茶碗、茶盏、茶碟、茶盘等饮茶用具,广义上还包括一些配套茶具,如茶船、茶荷、茶巾、茶匙、茶托和茶叶罐等。
宋代,除独领风骚的建窑外,全国著名的窑口还有五处,即官窑、哥窑、定窑、汝窑和钧窑,这五大名窑生产的茶具,擎起了当时全国的半壁江山。
官窑
位列五大名窑之首,由官府置窑烧造瓷器而得名,宋代有北宋河南开封官窑和南宋浙江杭州官窑之别,此处所指的是南宋杭州官窑。
南宋官窑继承和发展了唐代越窑青瓷茶具的优良传统,结合宋代艺术饮茶风行的现状,在“青”和“润”上大做文章,产品由原来的薄釉青瓷发展为厚釉青瓷,而且胎体绵薄,造型端庄,釉色晶莹,纹样雅丽。有的坯胎厚度仅为釉层厚度的三分之一,在装饰上一改前朝在产品上刻花、印花或彩绘的烦琐格调,创造性地运用,和“紫口铁足”等艺术手段,独创了碎纹艺术釉。尤其是tt紫口铁足”瓷器,在国内外享有极高的声誉。
但是,随着南宋王朝的覆灭,南宋官窑窑场被毁,身怀绝技的工匠纷纷流离失所,烧造的技艺也随之失传。
哥窑
位于浙江西南部龙泉县境内,是龙泉窑的重要组成部分。
相传宋时龙泉有“均善治瓷器”的章生一、章生二兄弟俩,他们继承了越窑的传统,又不断吸收官窑的先进技术,烧造的瓷器在釉色和造型上都有极高的造诣,有“青瓷之花”的美称,因而窑以人名,分别被称为“哥窑”和“弟窑”,其中哥窑名列五大名窑之一,弟窑也享有极高的声誉。
哥窑创烧于五代,盛于南宋,以专烧青瓷而闻名。产品胎薄质坚,坯胎有黑、深灰、浅灰及土黄多种,黑灰胎有“铁骨”之称:釉层饱满,色泽静穆,有粉青、翠青、灰青及炒米黄等色,以灰青为主,粉青最为名贵。以纹片为装饰,大纹片呈黑色,小纹片呈黄色。纹片形状多样,大小相同者,称为“文武片”;有细眼状者称“鱼子纹”;似冰裂状的称“北极碎”。还有蟹爪纹、鳝鱼纹、牛毛纹多种。
这种因釉原料在烧造过程中收缩系数不同而成的纹形,自然美观,成为一种别具风格的装饰艺术。
哥窑瓷的另外一个特点就是器露胎,胎骨如铁,口部釉隐现紫色,因而享有“紫口铡”的美称。
明人曹昭在《格古要论》中评价哥窑产品:“哥窑、色青,浓淡不一,亦有铁足紫口,色好者类董窑。”
弟窑
造型优美,胎骨厚实,釉色青翠,光润纯洁而著称于世。釉色以粉青、梅子青为最佳,其“釉色如玉”的上佳效果,至今仍是独一无二的。
窑址在今河北曲阳涧磁村、燕川村,因古代属定州管辖,故名。
定窑创烧于唐,以烧造白釉瓷为主,兼烧黑、酱、绿釉等瓷器。定窑的发展,到北宋时达到极盛。
据《格古要论》记载:“古定器,土脉细色白,宋宣和政和间最好日北定,有紫定色紫,黑定色如漆,南渡后所烧日南定,昌南(即今景德镇)仿造者日粉定……北定其质极薄,其体极轻。有光素、刻花、划花、印花诸种……其研细处,几疑非人间所有。”
定窑采用一种特殊覆烧技术来烧造瓷器,产品胎薄釉润,造型优美,花纹繁复,器皿装饰多用刻花、印花的手法。
北宋后期,定窑还曾为官府烧造瓷器,器具底部常常刻有“官”或“新官”等款识。定窑产品以罐、瓶、盆者居多,到元朝初期,定窑全面停烧。
窑址在今河南宝丰境内,原系烧制印花、刻花青瓷的民窑,到了北宋晚期,朝廷令汝窑烧制供御青瓷,史称“官窑汝瓷”。而在河南临汝民间烧制印花青瓷,则称“临汝窑”。临汝窑的烧造历史相对较短,成就不高。相反,官汝窑却取得了相当大的成绩,它的造型规整,大不盈尺,以不加装饰纹样为重,却以釉色釉质见长,其釉色呈淡天青色,被瓷界称为“葱绿色”。
钧窑
是北宋晚期著名的青瓷窑场,窑址在今河南禹县西乡神重镇,因为古属钧州,故名。
在烧造技术上,利用氧化铜、氧化铁呈色各异的原理,烧成了蓝中带红或蓝中带紫的色釉.改变了单色瓷的历史,这是陶瓷史上的一个大突破。其釉色细润,胎骨灰色,以色彩斑斓的釉色代替了原先的花纹装饰,是青釉瓷器的别格。
《格古要论》形容其釉彩说:“钧窑有朱砂红,葱翠青(又名鹦哥绿),荔皮紫者,红如胭脂,青若葱翠,紫若墨黑。”
钧瓷器皿底部刻有数目字者为宫廷内府专用。钧瓷最主要的特征是在釉面常常出现不规则流动状的细线,称为“蚯蚓走泥纹”。
钧窑在元代又有进一步发展,不仅产量增大,而且声名也有所提高,名窑如景德镇者都出产过仿制品。
据《饮流斋说》记载:“元代钧窑,作天蓝色者与宋钧窑大致相同,然亦有别也。元瓷之釉厚而垂,宋钧釉厚而匀;元瓷之紫成物形,宋钧之紫弥漫全体;元瓷之釉浓处或起条纹,浅处仍现水浪纹,宋钧则浓淡深浅皆浑然一律。”
除上述五大名窑外,宋代的窑口还有许多,其中较著名的有耀州窑、古州窑、磁州窑和董窑。
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茶具,古代亦称茶器或茗器。“茶具”词最早在汉代已出现,据西汉辞赋家王褒《憧约》有“烹茶尽具,酺已盖藏”之说,这是我国最早提到“茶具”的一条史料;到唐代,“茶具”一词在唐诗里处处可见,唐代文学家皮日休《褚家林亭诗》有“萧疏桂影移茶具”之语;宋、元、明几个朝代,“茶具”一词在各种书籍中都可以看到,如《宋史·礼志》载:“皇帝御紫哀殿,六参官起居北使……是日赐茶器名果”宋代皇帝将“茶器”作为赐品,可见宋代“茶具”十分名贵,元画家王冕《吹萧出峡图诗》有“酒壶茶具船上头。”明初号称“吴中四杰”的画家徐责一天夜晚邀友人品茗对饮时,他趁兴写道:“茶器晚犹设,歌壶醒不敲。”不难看出,无论是唐宋诗人,还是元明画家,他们笔下经常可以读到“茶具”诗句。这说明茶具是茶文化不可分割的重要部分。
茶具,是我国古代茶文化中的一个重要组成部分,讨论茶具史的兴衰,也可以看到茶文化的历史背景,中国古代茶具也是有其本身独到的发展过程,从中还可以看到陶瓷制造的艺术造诣。