微型小说作为一种新兴的文学体裁，他的真正出现大约在七十年代末期，进入八十年代开始受到报纸副刊的青睐而迅速走红，到八十年代末、九十年代初，特别是1990年的汤泉池笔会，即首届小小说理论研讨会的召开，则明确提出了第一代小小说作家的概念，这标志着小小说作家不再是散兵游勇了。可以这样说，到九十年代初，小小说作为一种新文体已以独立的态势出现于当代文坛，也在那时，开始出现了小小说成为小说四大族之一的说法。本书收入了潘向黎、葛水平、侯德云、谢志强、刘国芳、韩昌盛、滕刚、周海亮、白小良、申平等多位作者的微型小说佳作。

本书收入潘向黎、葛水平、侯德云、谢志强、刘国芳、韩昌盛、滕刚、周海亮、白小良、申平等多位作者的微型小说佳作。微型小说特有的短小精悍，力求贴近生活，符合当代社会的节奏，在很短的时间里引起读者的审美注意，又能给读者留下长时间的审美回味的特点，都在本书中得以集中体现。

序

第一辑

鸽子

瞎子

小红点的故事

屋粱上的柳条箱

玩家

第二辑

打野猪

打工的憨宝

在黑夜里大声歌唱

怎样和一只狗相处

羽绒服

我们村的老地主

我们村的人头宝

大个子知青

回家

握手

等待

母子

桥魂

车祸

银项圈

第三辑

寻找那棵胡杨树

玄象琵琶

身份

唤醒

巴哈尔

没有年代的笑话故事

谁让我们是朋友啊

南笙痛苦和快乐的生活

将军泪

想去河边烤红薯

曝光

牙医

雪中祝福

花开即花开

土豆的外遇

手

第四辑

爱，有时只有这么多

爱过就有慈悲心

心灵路径

母亲的短信息

报复

长吻的魔力

两个人的感冒

猎人之死

伯乐的忏悔

阿贵要求住六楼

民工洗澡

命大

别不相信微笑可以救你的命

阳光的味道

老村长家的广播

哥们是上海人

第五辑

报警——异乡人系列小说

拯救木匠吴二

门铃

分析题

砍的不是手

芦苇花开

水家乡

咳嗽的鹦鹉

特型演员

去向老板认个错

儿子来信

吃喜面

大厨

第六辑

请求赦免

请求支援

请求原谅

躺着睡觉的马

有一种债必须偿还

壮士

走亲戚

曾落实

失踪

让我站起来

寻找

冠疾

额疾

肇事者

到米镇去

从呼噜开始

第七辑

理想国

补丁

你唱的歌儿真好听

旅行家

现实主义的天堂

铲雪的老人

流浪的兀兀

头发

肩膀

和老潘开了个玩笑

空心树

关于我死了，其实我还幸福地活着的故事

情人节

功劳

模拟出气筒

我只要一棵树

雨天，去见一个人

像白雪一样白

雨水

芒种

大暑

第八辑

上北京去

雪崩

说不出个好来爱死个人

头羊

棒冰，棒冰

屠夫王五

化妆

我也想上学

一场叫纪念的雪

小站歌手

城市风景

大德路上的阿香

爱心炮弹

握手

祝你吃个好饭

飞天

桃花笺

跳火车

世上最爱你的那个人

月下苍鹭

你是新股民吧

哥们儿哦，哥们儿!

爱的验证

诚实

细腰

急救电话

“那个人”

关门

新兵弹子

培养

彩虹

第九辑

染发

一个没有电脑的夜晚

叔父的酒店

面试

寻找

泥潭

生命的消失

红绿灯

亲亲土地

大师

那年冬天的大雪

西雅图婚礼上的生命复活

祭献马蹄莲的人

马义的自行车

找人

骗子的悲哀

玫瑰丝巾

梦想

弹道有痕

鲇鱼汤香

倾听

两个乞丐

花语心愿

小镇女人

第四天

门卫老彭

重生

瞎子

雪以一种姿态降生消解在乡村，瞎子抬起头看了看天空，他在灰黑中眨了眨眼，脸上就落满了白色的雪。瞎子说：“下雪了。”就这么走在周遭朗朗如缕的雪花中。

瞎子走在乡村，所有的感觉只剩下一条路，路在前方，山高到纯白，天高处居然有阳光，微弱得遥遥闪烁。瞎子的眼内却只有无限，瞎子被无限诱惑，瞎子想：雪是什么样的?白的。

白是什么样的?纯洁!

纯洁是什么样的?冰凉!

瞎子想，人死了是冰凉的，人生如雪吗?到气绝时消融在泥土里。瞎子想，这雪啊!一切就仿佛凝在了永恒。

天黑的时候，瞎子开始进村了，拍打净身上的雪花，拐进一户人家。瞎子是大雪时节进村，到年关才要出村。瞎子在村里挨户说书，有钱的给个钱花，没钱的混碗饭吃，从村东说到村西。腊月里瞎子的书场鲜活地充溢了乡村，成为一种奢侈，弥漫着吉庆高古之气。天黑透的时候瞎子开始说书了，一副鼓板，一把二胡，灯光下瞎子脸上匀和，不见风霜。瞎子清了清嗓子先说了一句帽儿：“老少爷们，婶子大娘姐……”众人就开始兴奋了。瞎子说：“酒壮脓包胆，酒人英雄肠。三国红楼梁山伯，武松打虎景阳岗。”瞎子呵出来的帽儿悠长辽远，众人的喝彩声随之而起。这时，瞎子的脸上就呈现了一种英雄气，恣意狂放。

瞎子说书是有讲究的：一是要净面净手给一家之主灶王爷烧香；二是要把灯盏放在书桌上；三是要主家两壶白酒。瞎子说，喝酒气足，英雄本色没有酒拉把是说不成的。瞎子说：武松打虎，八百里英雄。武松是谁，有人硬要把武二打虎弄成除害，俗大了。大英雄本色，你真让他上山来打虎，他不一定肯，真英雄是不和畜生斗的。

瞎子说：英雄都这样，一生潦倒、莽撞。碰上历史中尴尬事情，凡人就成了英雄。听书人听出了门道，有人间：后沟的拴狗不也上山打死了一头野猪吗?咋就越看越寒碜?瞎子说际遇不同，味道就差了。李逵也杀虎，可惜杀急了。武松打虎之后，先是潘金莲，后是蒋门神，再后来大闹飞云浦血溅鸳鸯楼，英雄身上有人气养着，拴狗仅是野猪拱了他家的芋头，拴狗算啥!

瞎子说到激动处，天上现出半芽儿月亮。这雪夜真是适合饿虎上山，英雄独行啊!那只吊睛白额大虫和武松正沿着不同的山路走向景阳岗——武松打虎——千年之后英魂浩荡。瞎子收了弓，众人却迟迟不愿离去。

天还是那个天，地还是那个地，月下身影里就处处有了英雄气。这股英雄气涤荡了冬夜，雪纤尘不染，朗朗乾坤万里无埃。

现世的一切对瞎子来说都是抽象的，天地间昭然若揭的现状对瞎子来说是无奈的，瞎子眼里放射的仅是一种对富贵温柔那种真正俗世的无限憧憬。瞎子无家，15岁，娘说：“儿啊，这是最后了，我供不起你啦!”说完西去了。瞎子无泪，从此在尘世中，暗夜深邃而绵长地伴着他。

五目的的厌倦和无缘由的黑暗构成了瞎子另一种日常。瞎子依靠嗅觉在黑暗里推算时辰。瞎子想，我是曾经看到过色彩的，一种离自己相当贴近的东西，那色彩如玻璃一样绚丽多彩，却也一样的清冽易碎。

那是一个午后，瞎子在主家的土炕上盘腿而坐，主家的女人说：“可惜了你呀，瞎子!”瞎子不语，但端水的手指在茶托上就呈出了兰花状。事情到这份上，女人伸过头去触摸瞎子的手指。瞎子的手指就一个一个全高兴起来，脸上就有春蛇在爬动。

瞎子不说话，只看到一种色彩，是区别于黑色的东西，一种难以遏制的焦躁幻化出了无限空间，这种双重意义上的冲动就成就了瞎子的色彩。女人轻声说：“可惜了你呀，瞎子!”瞎子想，这怕是他一生唯一的一次体面了。

打这之后，瞎子在说到武二怒杀潘金莲的时候，就说得出色彩了。瞎子说：“武二看到了八百里夜空有一朵红云滚过来，武二的手抬起来了，死去活来，不见生死，武二脸上爬满春蛇。武二听见一声开叉的尖叫，这尖叫在寂静的夜里灿烂悠长。”瞎子最后终结：“武二的心死了……”

瞎子在这个冬天的最后几日走出村去，饱经风霜的眼角，添满了细细的皱纹。厚实的尘土中，瞎子走出了一条羊肠小路，在日久年深的自然中形成了景观。

这时灯芯跳了几下——

于是，乡村的夜色中就有了一些冗长的怀念。

小红点的故事

美公鸡莫名牺牲的那一天，母鸡们怅然若失，不怎么吃食。撒给它们的谷子剩留了许多，被一大群麻雀飞来吃个痛快。

从此以后，鸡圈里少了一份团结与和谐。母鸡们原先是很敬着美公鸡的，但敬它的圈子通常画得比较小，大多只限于一窝同胞之内。凡是气味不对它家骨血的，也无缘受到美公鸡的爱护，双方处得再久，还是格格不入。这就苦了一只小黄鸡。它是新来的，在这里无亲无故，刚来时怎么也进不了鸡埘，一进门就被既得利益群体啄出门外。我把它强行塞进埘门，第二天竟发现它头上鲜血淋淋，脑门顶活活地啄去一块肉，使它两眼欲闭，步履踉跄，奄奄一息。

他鸡即地狱呵!没有明君贤吏的社会礼崩乐坏呵!我没法听懂鸡语，再气愤也没法缉凶，唯一可做的事，是找来红药水和消炎粉，给这只半死的小鸡疗伤。我见它怯怯的根本不敢上前争食，又一连给它开了七八天小灶，每一次抓来些剩饭或谷子，让它单独在一旁进食。

别的鸡见此情景嫉妒得拍翅大叫，但在我的一再呵斥之下，无法靠近过来，只能远远地看着小黄鸡吃香喝辣。

我们把这只鸡命名“小红点”，因为它头顶红药水时，脑袋上有鲜明的标记。没有料到的是，自小红点被我们从死亡线上救回来以后，它怕鸡不怕人，亲人不亲鸡，在鸡圈里总是形单影只，呆在冷清的角落，一见人倒兴高采烈地跑上前来，不似其余那些鸡，即便见你来喂食也会四散惊逃，直到你提着空盆离去，才敢一哄而上前来抢啄。

每到黄昏，小红点也迟迟地不回鸡埘，一有机会就跑出鸡圈，跑到我家的大门口，孤零零守候那里，对门内的动静探头探脑，似乎一心一意要走进这张门，去桌边进食，去床上睡觉，甚至去翻报纸或看电视新闻。看得出，它眼睛眨巴眨巴，太想当一个人而不想做一只鸡了。

半年多以后，它还是保持着跟人走而不跟鸡玩的习惯，即使主妇很不待见它在门前拉屎，即便主妇一次次把它赶回鸡群，它还是矢志不改总是跟着人转，有时踩着了我的脚，啄了我的脚，也若无其事。它顽强的记忆是不是来自那一次刻骨铭心的疗救?或者像邻居老吴说的：它前世很可能就是个人，同人有某种缘分?

它一天天长大了，拉在我家门前的粪便越来越多了。但我不知道怎么对待这只孤独的鸡。假如哪一天要终结在人类的刀下，它会不会突然像人一样说话，清清晰晰地大喊一声：“喂!你们怎么这样狠心?”或者，它会不会眨巴着眼睛，流出一泓无言的泪水?

那一天正越来越近。P3-5

2007年的微型小说的世界，是缤纷和灿烂的。重要的标志性的事件很多，让人喜悦，也让人振奋。

其中，最惹人注目的当属春天在郑州举行的第二届金麻雀节的颁奖典礼。其规格之高，声誉之隆，影响之深远，处处诉说着举办者的殚精竭虑。这次颁奖，对于强化微型小说的文体优势，巩固微型小说的创作队伍，加强国内外同行的交流，都将发挥巨大的作用。

其次，卢翎博士的《滕刚评传》也在年中出版，这是文学史上第一部为微型小说作家撰写的评传。对于研究微型小说创作，加速对微型小说作家的经典化过程，都是一次有益的尝试。

其三是一家报纸的崛起，也为微型小说创作提供了更加宽广的空间，这就是北京的《新课程报·语文导报》。在《百花园》、《小说选刊》、《微型小说选刊》、《金山》、《天池》等老牌号的微型小说刊物的注目中，它以较大篇幅，连续出版等方式，给已成名的微型小说作家更多自由和更为广阔的天地。在向青少年推荐成名作家作品的同时，它也在积极培养新的创作队伍。因为是以报纸的方式，它也弥补了刊物在时间性上的限制，显示出蒸蒸日上的势头。

好事多多，不胜枚举。但仔细想来，这些好事，还都不是创作本身。倘论2007年度微型小说创作的情况，我以为它人体上是上一个年度的一个自然延续，平实、健康却无更多的“突变”和“新质”。也许对文学的要求就应当是“放长线钓大鱼”吧，我们并不急于要求一个年度里的创作会有巨大变化。

一些成名的重要作家仍在坚持。王奎山、侯德云、刘建超、陈永林、王培静等，取得了不错的成绩。新锐作家周海亮、韩昌盛，还有更为陌生的白小良，都给人耳目一新的印象。女作家中的聂兰锋、雪小禅也是创作丰收的年景。但同时也不得不说，有些作家并不如我们曾经期待的那么好，他们有的在滑坡，有的几手是在消失。

秋初时候，因为朋友的推荐，我拜读了潘向黎女士发表在《羊城晚报》副刊上的微型小说《鸽子》，真是大喜过望，又感慨顿生。

《鸽子》是写情的。写的是一个年轻女人不惜代价、不顾一切的刻骨铭心之情。于是我联想到杨显惠的短篇小说《上海女人》，觉得它们有异曲同工之妙。不过杨是沉重的写实，而潘却是在追求一种亦真亦幻的艺术质地。

我猜想潘向黎女士写作时的心境，定然是极安静的。她摒弃了世俗的尘念，一门心思地寂静地运用细节，一步步地完满地刻画她的人物。她是讲究精雕细刻的，文中充满着书卷气。这又使我想起了张爱玲，那个曾在沪上风行一时的高雅的女作家。

想不到在短篇小说申取得成绩的潘向黎女士，微型小说也能写得如此的有创造性。真的，在微型小说的世界里，我还是第一次读到这样的作品。

兴许我太少见多怪了吧?

那个深夜，我思考了很久，我终于想到了我们的微型小说世界的朋友们，我觉得大家应当好好地向潘向黎女士学习。

安静，讲的是作家创作时的心境。

我们的一些微型小说作家的作品，你读罢了，总能感到一股“赶路”的味道，他们总是急匆匆地赶着写，一篇又一篇，以发表数量多为光荣。他们耐不下心来对作品精雕细刻，所以他们的作品总是停留在故事的层面上，缺少艺术品格，也缺乏故事中的最为饱满的内涵。

他们是浮躁的，他们是跟着商品跑的。而浮躁和商品化是创作的大敌。

书卷气，讲的是作家的学养和底蕴。胸无点墨怎么去要求他有书卷气?可惜，我们的不少微型小说作家是从来不读书的，是不肯借鉴古往今来名家的成功经验的，他们日复一日，年复一年，凭着经验写作，以致越写越熟，越写越滑，终成为码字的工具。

在微型小说世界里，我不时地会听到一些狂傲的声音，诸如：“微型小说的成就，早就超过短篇、中篇和长篇了”等等。若事情果真这样也好，事实上，他们有的人连短篇、中篇、长篇都不读，怎么去进行科学的比较呢?狂傲加无知，不知害了多少人。

他们一方面“狂傲无知”，另一方面私下里却又自惭形秽，卑微得抬不起头来。或者说他们表面上“狂傲”，内里却大大地“自卑”。如若不信，可翻开无数的微型小说作家自编的作品集看看，不难发现，他们总会拉一些“大小说”作家或文化官员为他们作序、写评，或者合影，为自己增光。那种“小门子小脸”、“小家子气”的、极力“攀附”的心态，十足地暴露出他们內心的自卑来。

一旦失去微型小说作家独立的精神，微型小说其实也就不存在了。

所以，我建议微型小说作家，少一些“浮躁”，少一些“狂傲”，也少一些“自卑”，大家多在作品上下功夫，像潘向黎女士那样，微型小说的面貌也许会得到较好的改变。

我期待着下一年。