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书名 朝花(50年精品集1956-2006)(精)
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 朝花编辑部
出版社 上海三联书店
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简介
编辑推荐

解放日报文艺副刊《朝花》创办50年了。半个世纪以来,《朝花》作为解放日报的一方文学园地,始终展现着生机,也同步记载了社会的发展和时代变迁。在历任报社领导的指导和关心下,在一代一代编辑的悉心努力下,以及在作者和读者的支持下,《朝花》出版了6000多期,并得到了各界人士和广大读者的充分肯定。今后将在《朝花》文章的思想、文化和情感的含量上,在对文化思潮和社会热点的敏锐关注上,以及在内容形式上的生动活泼上,不断改进,努力提高。

翻开这本《朝花》五十年作品精选集,我们可以看到,现当代中国文坛的知名作家,大多都在《朝花》发表过他们的文章。

内容推荐

《朝花》是《解放日报》的文艺副刊,努力以社会关注,作为自己的主要职责;努力以思想内涵,形成自己的主要风格;努力以真挚情感,作为自己的主要形象;努力以专题论述,作为自己的重要特色。

《朝花》五十年,群贤毕至,名家荟萃。《朝花》作为一个知名的文艺副刊,始终以博采众长、兼容并蓄、多元共存、以诚相待的态度,邀集了一批全国知名的作者学者常来常往,并且始终保持了相对领先的名家作品的刊载率。翻开这本《朝花》五十年作品精选集,我们可以看到,现当代中国文坛的知名作家,大多都在《朝花》发表过他们的文章。

目录

巴金(余一) “恰到好处”

刘大杰 古代的神话

严独鹤 昆剧会演声中的感想与建议

魏金枝 剩饭

欧阳予倩 戏曲艺术的斗士盖叫天先生

傅雷 亦庄亦谐的《钟馗嫁妹》

石挥 杂谈滑稽戏

赵丹 写在《家》的演出之前

以群 “任务观点’’和形式主义

赖少其 伟大的俄罗斯绘画

罗荪 像蜜蜂一样工作

袁雪芬 第一天

靳以 幸福日子的开始

周信芳 悼梅兰芳同志

贺绿汀 《游击队歌》创作经过

范长江 “沙门岛,,之行

常书鸿 祖国艺术的瑰宝

周小燕 多为人民歌唱

徐迟 苏州书画

菡子 忆赵树理

冰心 我的热切的希望

石西民 忆荻秋同志

吴强 迎接八十年代第一春

蒋星煜 茂陵怀古

沙叶新 喜剧与崇高

 ——写在《陈毅市长》公演之际

苏叔阳 秋风秋雨

 ——一个诗人的话

林放 西崽相

朱光潜 回忆上海立达学园和开明书店

陈思和 作家和读者之间

许锦根 故人的遗憾

姚雪垠 读旧信追怀哲人

孙犁 书目

陈学昭 读鲁迅先生的《读书杂谈》有感

王西彦 不懈的贡献

吴泰昌 孙中山的诗作和诗论

茅盾 精神食粮

臧克家 忆念郑振铎先生

袁水拍 古代短篇《换席记》

赵家璧 罪证

俞平伯 《振飞曲谱》序

程十发 溢出画面以外的美

 ——记王个簪和他的弟子曹用平

何满子 文风闲话

周扬 序《于伶戏剧集》

黄宗英 青春在延长

 ——新春书简

吴冠中 上海街头

陈虞孙 观画散记

贾植芳 关于《契可夫手记》

艾青 让诗能飞翔

蒋孔阳 审美欣赏有没有客观的社会标准?

陆诒 进步知识分子的典范

钱谷融 评论家应该首先是读者

俞振飞 八十二岁仍登台

刘绍棠 避暑

张骏祥 剧场艺术的开拓者

胡风 革旧迎新五愿

齐铁偕 一枚镍币

谢觉哉 想

于伶 韬奋同志在东江游击区

邓友梅 初进上海

黄裳 “书简文学”

阿章 思乡吟

郑逸梅 梅魂菊影忆当年

叶圣陶 谈谈开明书店

曹禺 怀念焦菊隐

宋军 《朝花》初刨时期

陈从周 说“帘”

李一泯 怀念郑西谛

 ——兼谈《古本戏剧丛刊》的出版

伍修权 传记、纪实文学要无愧于时代

施蛰存 谈戴望舒的《雨巷》

程乃珊 说说“绅士”

顾廷龙 我与商务印书馆

王朝闻 山川与“我”

廖沫沙 让我们的杂文多姿多采

邵燕祥 改换门庭

刘自羽 雨花石

徐城北 梅兰芳的三次飞跃

舒展 “众所周知”论置疑

柯灵 俯仰之间

 ——关于石西民同志的片断回忆

冯亦代 萨空了二三事

陆炳麟(冰临) 天下最可怜的皇帝

李辉 沈从文和萧乾

余秋雨 就《文化苦旅》答客问

夏征农 我和“新旅”

范曾 落红不是无情物

华君武 崇敬和感激

 ——我心目中的《西行漫记》

李元洛 张家界惊秋

唐驶 辜负

朱学范 怀念李立三同志

秦牧 涓涓流水诉深情

夏衍 关于捐献文物的通信

吴芝麟 从序跋看昨日的世界

王元化 《思辨短简》后记

周而复 佛罗伦萨的夜神

丰子恺 中举人

朱学勤 小船迟迟不归岸

胡道静 书画双工的董其昌

哈华 红兰别墅,吊不尽人间古今

 ——陈毅元帅足迹寻踪录

曹聚仁 “书似青山常乱叠”

王富荣 时代呼唤“主旋律”

钱君匀 卖花人去花还香

 ——对丰子恺师的追忆

郭沫若 谈《创造》

沈柔坚 痛悼风眠先生

端木蕻良 曹雪芹的情欲观

陈沂 一幅画梅寄深情

黄佐临 《闹钟》及其剧中人

罗洛 为朗诵诗一呼

王维 一月八日的思念

张中行 小故事的大道理

汪曾祺 却老

陈村 回想青春

白杨 周总理引导我学《讲话》

陈伯吹 为孩子们备课

茹志鹃 我欢呼我期待

 ——序小说集《欲望的舞蹈》

陈念云 人淡如菊,品逸于梅

 ——悼郑逸梅先生

谷苇 高莽画巴金

居欣如 追赶钱江潮

牧惠 从伽利略谈到测谎仪

秦瘦鸥 上海孤岛时期文学回顾

荒煤 “作家与市场”漫谈

范小青 古街漫步

周汝昌 暗线·伏脉·击应

 ——《红楼》章法是神奇

曾敏之 浅水湾之忆

鲁彦周 神游

王晓玉 为谢烨一哭

纪申 《随想录》的第十个印本

萧乾 《尤利西斯》:世纪初的呐喊

吴非 金剪刀的最终用途

张光年 重振文化大都会的雄风

王蒙 我的写作

冯牧 真情的呼喊

李伦新 人问

郭风 怀闽北

李子云 夏El的玫瑰

徐开垒 朋友丁

栾保俊 补德

叶稚珊 燕园秋

陶然 秋天的旋律

拾风 喜见包公上挂历

唐达成 赞“坐冷板凳”精神

肖复兴 永远的话题

高晓声 《三言精华》选评随感

杜宣 九·一八前后

潘旭澜 芳草天涯绿

峻青 永远不能忘记

 ——重温《马石山上》

唐振常 珍品两件赏后

张洁 与灵魂约会

赵清阁 模特儿的矜持

邓云乡 新选“笔记小说”杂谈

朱蕊 芸娘

王殊 莱茵河的传说

刘金 “请吃形而上的鸡”

江曾培 盗版的风景

陈诏 双“钱”佳话

大泓 话说“饮鸩止渴”

徐中玉 鲁迅研究的新天地

马烽 讲述老百姓自己的故事

周瑞金 文采夺目师泽铭心

虞丹 不许诋毁崇高

束纫秋(言微) 拒酒

秦绍德 《朝花》序

赵长天 值得炫耀的土地

黎焕颐 两百年的情结

赵鑫珊 我的建筑梦

张海迪 生命的追问

谈家祯 半个世纪的情结

吴欢章 香港,不平常的一天

冯其庸 惟将双泪滴深杯

殷国明 再写陈寅恪

何为 客居小楼

宗福先 《鸦片战争》剧本创作日记

竹林 “缩略时代”的神话

陆文夫 人之于味

胡晓明 一个现代文化之谜

陈鹏举 悠悠楠溪江

丁锡满(萧丁) 荒凉之美

杨匡汉 浪漫槟榔屿

徐锦江 传统人生

刘心武 雨夹雪

冯英子 从“康熙私访”说起

陈丹燕 欲望的车站 

吴祖光 《凤凰城》始末

 ——我二十岁写的头一个剧本

梁晓声 争一份舆论上的公道

许纪霖 草根化的台北

郁风 我来不待桂花迟

黄宗江 上海二题

吴中杰 自我的疏离与回归

黄苗子 苔纹集小序

陈四益 公今度

吴小如 谈文学名著改编

黄永玉 表叔沈从文

徐俊西 历史剧创作与现代审美

 ——为《曹操与杨修》演出十周年而作

董桥 海棠落花时节

鲍尔吉·原野 跟穷人一起上路

叶兆言 水上文章:桥

贾平凹 玄想集 

林帆 言多必“得”

雁翼 诗也检验着诗人

唐浩明 帝王之学:封建末世的背时学问

 ——历史小说创作随感

舒乙 文艺界尽责的小卒,睡在这里

 ——纪念父亲老舍百年诞辰

易中天 城市是一本打开的书

萧关鸿 寻找历史的诗情

 ——序《情话》

欧阳文彬 难忘冰心一面缘

孙颐 文学前景

 ——数字化引出的思考

陈钢 落霞

 ——忆外祖母冰心

许寅 花前切莫唱黄鸡

 ——南汇桃花节有感

周涛 边防连(外一篇)

夏其言 在那难忘的日子里

詹克明 荒漠归来

王安忆 江南梅雨季节时

张承志 临行走笔

壬小鹰  古调翻新无穷意

 ——观戏杂感

曹雷 历史凝结在雕塑中

舒婷 梦想成真去剑川

钟叔河 不朽的情书

沈扬 “流行”散谈

张艺谋 看看邓伟的照片

卞毓方 香远益清

袁鹰 元帅行吟

池莉 无语黄杨

魏明伦 绿杨村记

范敬宜 书法·学问·人格

 ——写在王遽常先生诞辰一百周年之时

陈忠实 一本书的记忆

查志华 朝颜

李瑛 没有诗的世界难以想象

毛时安 我有一个梦

许道明 这里,一片芳草地

叶辛 猫跳河的激流

残雪 诗人的悲哀

秦文君 一个理想

司马心 从“八大胡同”说起

季振邦 廊棚亮点

铁凝 小小的晚霞

毛志成 人才五谈

王铁仙 大学人文精神谈片

王宗仁 河源的鹭坟

陈迟 湖山忧乐此登楼

周国平 读鲁迅的不同眼光

褚水敖 凝固的长虹

谢友鄞 马背上的契丹

陆星儿 生命的预言

赵本夫 告别三峡

丁法章 东楚桂花香万里

史中兴 苏老的魅力

韩石山 多给英雄留点本色

杨绛 死者如生,生者无愧

贾树枚 在奥地利感受“中国热”

沈致远 基因畅想曲

宗璞 天马行空

 ——耳读王蒙旧体诗

毕淑敏 性感的进化

俞天白 辟一片心中绿地

余光中 八闽归人

 ——回乡十日记

张炜 感动心灵

 ——《冬夜笔记》之二

孙绍振 和余光中面对面

冯骥才 民间艺术的当代变异

叶延滨 想象的原则

 ——人生杂说

潘向黎 致命的江南

尹明华 午夜阳光下……

赵丽宏 梦想起飞的殿堂

裘山山 高原兵站的雅雨花香

陈燮君 长怀清风和书香

赵玫 交给大自然去诵读

韩少功 对欧洲文明不倦的叩问

刘厚生 关于京剧节的思考

迟子建 伐木小调

宋超 与时代节拍同步与人民群众同行

邵华泽 一件很有意义的新年礼物

张锲 一个成年人的童话

彭瑞高 《邓小平在上海过年》杂忆

王周生 我的邻座孔宪铎

李国文 红楼美食与大师功力

高洪波 奥斯威辛的风

徐性民(刘星) 德生

金炳华 巴金,我们景仰的人民作家

徐芳 志高,才不恐高

邓伟志 上海有个“韩材料”

从维熙 化剑为犁

 ——漫步“原子城”

苏童 我为孟姜女取名“碧奴”

汪浙成 古国姿容

殷慧芬 我有一本蓝色的笔记本

文怀沙 宽广的心胸让你健康

陆天明 风云际会在水一方

张抗抗 重识钱江潮

陈祖芬 西湖重

赵兰英 思想者王元化

蒋子龙 颖影

葛剑雄 借荧屏“正说”历史

陈建功 怀念文井

叶文玲 但见水如故

试读章节

贺绿汀

《游击队歌》创作经过

一九三七年八月十三日,日本强盗在上海正式发动战争,上海文化界为了配合全国抗日救亡宣传工作,组织了很多宣传队到内地及华北前线去,称为“上海文化界救亡演剧队”。我参加了第一队,于八月二十一日在炮火声中从上海南站出发,经当时的苏嘉路到南京。那时南京已是兵荒马乱,白天各式各样的飞机满天飞,可是晚上敌机来袭时毫无办法。数日后乘船到武汉去,在船上积极准备到武汉后的演出工作,创作《歌八百壮士》、《黄浦江》等上海题材的剧本及《全面抗战》、《为祖国战争》等歌曲。在武汉演出后即北上到开封,住在一所由冯玉祥西北军用木头修建的很大的剧场里。当时我们的队伍有崔嵬、丁里、王震之、欧阳山尊、李丽莲、陈默、潘奇、张林籍、王贵、宋之的、王苹、刘白羽、塞克、马彦祥等同志,总共不到二十人,从音乐、戏剧的创作、排练到演出,包括布景、灯光、音响效果、卖票、开座谈会,一直到打前站、搬行李、办交涉什么都得干。所以我除了做在音乐方面应做的事情以外,还得跑龙套及在台后作音响效果等,我们还帮助当地的学生组织演剧队,教他们唱歌演戏,等我们离开开封时,当地的宣传队也一队队下乡演出去了。

到了实际工作中才发现我们根据上海生活搞的一套节目与客观实际有很大的距离,因此我们在各地演出中不断修改并创作新节目,当我们在郑州、洛阳、西安等地演出后,在风陵渡过黄河到山西临汾时,我们的节目已丰富得多了。那时阎锡山的总部设在临汾城,八路军办事处设在城的西郊刘村。我们这些从上海亭子问出来的“文化界人士”在国民党地区闯了几个月,虽然也作了一些工作,不过是全凭一时的爱国热情,到了这里才算正式受到了党的教育,我们也就不客气地请求在办事处休整半个月,并且在那里过新年,同志们利用这个时间看文件、听报告、学习、讨论并排演新创作,这样,我们的创作也就有了更明确的方向了,《游击队歌》就是在学习了当时关于游击战争的文件之后写的。

应该说战争是残酷的,但是我们整个民族是处在生死存亡的关头,必须动员全体人民为自己的生存而战斗,因此一首群众歌曲中如何通过艺术形象来感染和激动群众,在群众中起积极的教育作用,就必须从各种不同的角度来考虑问题。当时我写了三首歌,每一首都是根据不同的对象写的,《上战场》的对象是老百姓,歌词内容重点在用事实说明除了和敌人战斗外没有别的活路。另一首《日本兄弟》用日文唱,目的是瓦解敌军,内容说明中国、日本的士兵都是被压迫的同阶级兄弟,真正的共同敌人是日本军阀与日本资本家。《游击队歌》在创作以前我也从各种角度考虑了很久,游击战争的战略战术是一回事情,如何把这些战略战术的方针体现在具体的群众歌曲中,那又是另一回事情,它必须通过生活形象,赋予一定感情趣味,才能使唱和听的人有兴趣。但是游击队的生活与游击队员的思想感情也是很复杂的,多方面的,必须有所选择与集中才能生动而又有积极的教育意义。因此在歌词方面强调英勇、顽强、机智、乐观的一面,在音乐处理方面则侧重愉快、活泼的军队行进的节奏。

歌词与曲调几乎可以说是同时考虑的,可是最先完成的还是曲调,在这方面我考虑到为了使唱的人容易记忆,容易上口又要有兴趣;就必须既要有一定丰富的变化,同时又要照顾到全曲的统一,因此采用了西欧民歌的A,A,B,A,的形式,这种形式也完全符合我国唐诗绝句“起承转合”的布局原则。第一、二、四句基本上相同,仅在结尾时第一句是半结束,第二、四句是完全结束;但是这三句的本身在节奏上都有极其丰富的变化,从音符的时值来看,从二分音符、四分音符、八分音符到十六分音符都有,而这些音符的组织原则是按照军队行进时军鼓的节奏组成的。因此它既有丰富的节奏变化,又能合上部队行进时的脚步,再加上旋律在这个节奏基础上的上下旋转,就可以产生愉快活泼的感情。由于第一、二、四句在节奏上几乎完全相同,假如第三句仍旧是同样的节奏的话,势必使全曲显得单调贫乏,因之第三句在节奏与音调处理上采取了与一、二、四句完全相反的手法,因而产生强烈的对比,而造成全曲的高潮,这恰恰就是唐诗起承转合中的“转”字的作用,然后再唱第四句时才能使人感到完满结束。

由于首先完成曲调,所以有可能写成相当整齐的结构,每句四小节共十六小节,这种句法好处在比较完整,但也不是值得推广的办法,因为假如处理得不好就可能变得很单调贫乏。同时还有一个困难就是在既成曲调的基础上配歌词是一件很不容易的事情。特别是在一、二、四这三句上节奏变化相当复杂,既要使歌词的节奏完全符合曲调的节奏变化,又要使歌词的句法语调完全符合旋律的音调变化,这中间不单是有语势问题,还有那些比较重要的单字的平仄音韵的问题。这些方面如果处理得不好唱起来就会很别扭,不单是歌词的形式与音调问题,更重要的还在于歌词的内容,必须从游击队的具体生活出发,在已有的音乐结构与音调的基础上塑造形象,抒发感情,使音乐与歌词成为不可分割的整体。因此不得不花很多的时间反复推敲。在歌词的内容、结构以及选词等方面,既要考虑到整首歌词的完整又要考虑到每一句歌词的精炼、通俗、有力,必须通过歌词塑造有关游击队生活的生动而鲜明的形象,才有可能有感染力。所以它既要有精炼而丰富的内容,又要有简洁而严整的词句,每一句都要既有煽动力又有教育意义。譬如“我们都是神枪手,每一颗子弹消灭一个敌人”是全歌曲创作的出发点;全歌词的内容是从这两句发展起来的,音乐的构思也是根据这两句语势节奏而形成的。这两句不但一开始给人以游击队员的英雄形象,同时也暗示游击队员,勤学苦练以达到节省子弹大量消灭敌人,是在敌后与敌人作战的所有游击队员头等重要的任务。

在创作过程中得到同队的同志们很多的帮助,才得以完成的,但也还存在一些缺点。譬如曲调中有“4”字,唱起来很易唱成“5”字;又如“没有枪,没有炮,敌人给我们造”,当时听到刘白羽同志唱起来把“给”字放在强拍上成为“敌人给我们造”,其实他唱得比较更合理一些,可是这曲子已经唱开了,同时还要能合上第二首词,所以也就没有办法再改了。

这首歌我们是在一九三八年春八路军总司令部在临汾附近乡下开高干会议时,以上海文化界救亡演剧队第一队献给英勇的全体八路军将士的名义在会议的晚会上第一次演出,当我们出发到八路军各部队演出时,这首歌已在我们到达以前就传开了,因此我们只好去放马后炮,可想见当时革命歌曲传播之快。

二十几年的时间变化真大。当时的队员,现在都成了著名的演员、作家、艺术家。上海文化界救亡演剧队有很多队,在抗战中都做了不少的工作,假如有人把它记录下来,对以后文艺工作者是有教育意义的。

1961.8.13

P29-31

序言

《朝花》依然是朝花

裘新

《朝花》是《解放日报》的文艺副刊,创刊至今已经五十年,出版了六千多期。但是,《朝花》依然是朝花,它枝枝叶叶上的晨曦和露珠,始终透露出蓬勃的生机。

在信息传播的报纸属性中,人们对于报纸阅读的多元要求,使报纸在以新闻为主题的同时,又使副刊构成了它的五彩羽翼。文艺类副刊在感悟人生、陶冶性情、交流情感上,为读者提供了一个即时的平台。因此它从一开始就成为报纸的有机组成部分。无论是《申报》的《自由谈》,还是延安时期《解放日报》的“小副刊”,都为以后的《朝花》带来了可贵的精神承传。

在报业发展的态势中,报纸副刊总是以更多的个性特色,形成并展现着它们的文化影响力和竞争力。经过五十年来各届报社领导的关心指导,以及几代编辑的悉心努力,《朝花》始终秉持着自己的追求。

《朝花》努力以社会关注,作为自己的主要职责。报纸的文艺副刊,以自己丰富多彩、生动活泼的风采,构成报纸的有机配置。同时,报纸的文艺副刊,又不能局限于闲人闲笔;它需要从文学的视角、以文采的形式,对时代的脉动和各种社会议题,具有敏锐的感应,并予及时的反映。人文关怀以及社会责任,是《朝花》基本主旨。

《朝花》努力以思想内涵,形成自己的主要风格。报纸的文艺副刊,同样是先进文化及其思想舆论的阵地,然而除了理论的形态,“思想”恰恰能够在文艺副刊的叙事园地里,绽放美丽的花朵。在整体的思想含量的要求中,《朝花》还开设了《半千时文》的栏目,着重刊载对生活有感而发的言说。

《朝花》努力以真挚情感,作为自己的主要形象。报纸的文艺副刊,需要以文艺的魅力,营造情感的世界。而这样的文章,总是最能够引起读者眼光和心灵的交结。在寻求感动的过程中,《朝花》还开设了专载情感故事和人生感悟的栏目《意味故事》,在2005年的全国报纸副刊评选中,它被评为一等奖。

《朝花》努力以专题论述,作为自己的重要特色。报纸的文艺副刊,在常规的版面形式之外,又需要通过对社会热点的关注,以突出编辑主体的方式,适时组织各方面的人士,就某一专题进行集中论述,并以专版的形式刊出,从而形成更大的社会影响力,这是《朝花》近年来的一个重要做法。

《朝花》五十年,群贤毕至,名家荟萃。《朝花》作为一个知名的文艺副刊,始终以博采众长、兼容并蓄、多元共存、以诚相待的态度,邀集了一批全国知名的作者学者常来常往,并且始终保持了相对领先的名家作品的刊载率。翻开这本《朝花》五十年作品精选集,我们可以看到,现当代中国文坛的知名作家,大多都在《朝花》发表过他们的文章。

《朝花》五十年,老少咸宜,新人辈出,《朝花》作为一个常办常新的文艺副刊,不断培育着时代的新人。当今文坛上的知名作家,就有从《朝花》上迈出文学道路的第一步的;而更多的人们,则在《朝花》这块园地上,栽下过自己的花草,留下了自己人生的足迹。

几代人的努力,使《朝花》获得了各界的赞誉。在《朝花》出版五千期的时候,中宣部新闻局指出:“《朝花》副刊出刊五千期坚持高品位,《解放日报》精心办高品位副刊的经验值得重视。”

二00五年十月,《解放日报》《朝花》副刊,获得了首批“上海市媒体优秀品牌”称号。在近年来的中国报纸副刊和华东六省一市报纸副刊的评选中,《朝花》获奖名列前茅。

然而,荣誉就意味着更高的要求,品牌就意味着新的压力。随着时代的演进和报业的发展,《朝花》在既定的内容形式及其风格特色下,需要再接再厉,与时俱进,不断创新,进一步增强自身的竞争力。  从某种意义来说,报纸天天出版、天天更新的规定性,决定了报纸的文艺副刊要与报纸的新闻性,建立起某种有机的关联;同时,我们希望《朝花》能够在贴近实际、贴近生活、贴近群众上,更加敏锐和自觉,从而使《朝花》赢得更大的受众面。

我们希望《朝花》在历经五十年以后,仍然年轻,这就需要我们在保持名家阵容的同时,建立起作者队伍的梯度结构,同时在目标读者的设定和选题把握上,具有更多的时代活力,从而使《朝花》赢得读者的更多欢迎。

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更新时间:2025/1/19 3:41:55